#读书打卡# 赌博激发人的侥幸心理,赢者还想继续赢,输者不甘于失败,往往使人深陷其中不能自拔。而其中有许多欺骗手法,输者最后以至于倾家荡产,闹出人命的事例层出不穷。所以赌博向来为官家所禁止:“四民之所不收,百害之所必至。始而赌博,终而盗贼;始而嬉戏,终而斗殴;始而和同,终而必争。败事丧家,皆由此始,固官司之所必禁也。”(明张四维辑《名公书判清明集》卷十四)
但关扑还有更多的游戏娱乐性质,且广为大众喜爱,故官方又会在一些节日放开禁赌令,如《东京梦华录》就谈到:“十一月冬至,京师最重此节……官放关扑,庆贺往来,一如年节。”春节亦是如此:“正月一日年节,开封府放关扑三日。士庶自早互相庆贺,坊巷以食物、动使、果实、柴炭之类,歌叫关扑。”
——王宏超《古人的生活世界(彩图修订版)》
但关扑还有更多的游戏娱乐性质,且广为大众喜爱,故官方又会在一些节日放开禁赌令,如《东京梦华录》就谈到:“十一月冬至,京师最重此节……官放关扑,庆贺往来,一如年节。”春节亦是如此:“正月一日年节,开封府放关扑三日。士庶自早互相庆贺,坊巷以食物、动使、果实、柴炭之类,歌叫关扑。”
——王宏超《古人的生活世界(彩图修订版)》
【幼儿园教成人口水歌引担忧,#真正的儿歌去哪儿了#?】#西安一幼儿园教成人口水歌黑桃A# 继《孤勇者》之后,《黑桃A》也席卷幼儿园。与前者不同的是,后者歌词通俗直白,还有“长长的腿一尺八的腰围,此刻的我只想亲吻你的嘴”这类成人化表达。一些家长开始担忧:这些成人口水歌真的适合儿童吗?
成人口水歌适不适合儿童?能问出这个问题的人,其实心中已经有了答案。严格来说,口水歌的定义过于宽泛,很多朗朗上口、流传度广的歌曲,都被称为口水歌,其中有一些现在已经成为经典。这个问题的实质应该是,带有明显的成人化、社会化色彩,甚至打低俗、暴力擦边球的流行歌,适不适合在幼儿园教给孩子唱?那当然是不适合的。
这个并不是什么保不保守,敏不敏感的问题,而是关乎我们的教育是否尊重儿童天性,呵护儿童成长。如果说,所有具有复杂的成人情感和浓郁社会气息的歌曲,都适合给儿童唱的话,那就不会存在儿歌、童谣这种歌曲类别了。
这并不是说将孩子与社会隔绝,而是过早接触成人社会,对青少年来说既没有好处,也没有必要。人的成长发育有其规律,违背规律的结果,是不良社会风气对童真的玷污,是使得孩子价值观、道德观的养成被杂音侵扰,更有可能伤害儿童本身的灵性和创造力,让他们的思维方式受到无形地限制。
其实,早在《孤勇者》在小学生群体里走红,网络上玩梗玩得无比热闹的时候,就已经有人提出这个问题,为什么词曲都这么成人化的一首歌曲,会在大众传播中变成“儿歌”?但是,因为《孤勇者》本身在全年龄段的传播度都很广,而且表达的是勇敢不屈、直面自我、坚持战斗的正面主题,所以也没有太多人反对和质疑。但是,当同样是短视频神曲的《黑桃A》,成为幼儿园热歌的时候,这种强烈的违和感就凸显出来,人们就更加不禁要问:为什么幼儿园非要去神曲里找歌单?真正的儿歌去哪儿了?
的确,现在说起儿歌,大家能第一时间想起来的,还是80后、90后小时候的那些歌,《大风车》《兰花草》《小星星》之类,一些热门电视剧和综艺带红了一些儿歌,比如《爸爸去哪儿》《家有儿女》,还有一些相对简单可爱,适合儿童唱的流行歌,被“征用”成为儿歌,比如《虫儿飞》《学猫叫》……但是,专门创作的优秀儿歌,感觉上的确是越来越少了。
这与当下儿歌创作的式微有关,也与大众传播的倾向性有关。一方面,整个音乐市场都不复往日的红火,而儿歌的创作更难,受众更窄,很难有丰厚的市场回报,也就自然缺少了创作动力;而另一方面,其实还是有一些专业人士在坚持儿歌创作,很多地方都举办过公益性的儿歌创作大赛,但是这些歌曲在当下以成年人为主导的网络传播环境中,又很难出圈,难以形成广泛的影响力,给人感觉就是,家喻户晓的儿歌越来越少。
儿歌有其艺术性,也有其功能性,并不是所有的流行歌都不适合儿童来唱,也不是所有的儿歌都一定要有广泛的流传度。适不适合儿童唱,不应该看歌曲的属性,而应该切实地看歌曲的表达内容和方式。最重要的是,当扁平化的网络,推倒了成人和儿童的边界,让未成年人更容易接触到大众流行文化,每一个成年人,都应该为了维持必要的边界感而作出努力。
尤其是教育从业者,在这方面应该比家长更注意,更敏感,要对方方面面的教育内容进行筛选,不能图方便、图省事,看到什么歌火了就直接拿来用。而在什么都要讲流量,看转化的如今,我们也应该给儿歌留出一片不必追求“流行度”的净土,积极鼓励儿歌创作,拥抱新的传播生态的同时,也要适当维护儿歌的独立性和纯洁性。既然是儿歌,流量喜不喜欢不重要,孩子喜欢,适合孩子才是最重要的。(极目新闻)
成人口水歌适不适合儿童?能问出这个问题的人,其实心中已经有了答案。严格来说,口水歌的定义过于宽泛,很多朗朗上口、流传度广的歌曲,都被称为口水歌,其中有一些现在已经成为经典。这个问题的实质应该是,带有明显的成人化、社会化色彩,甚至打低俗、暴力擦边球的流行歌,适不适合在幼儿园教给孩子唱?那当然是不适合的。
这个并不是什么保不保守,敏不敏感的问题,而是关乎我们的教育是否尊重儿童天性,呵护儿童成长。如果说,所有具有复杂的成人情感和浓郁社会气息的歌曲,都适合给儿童唱的话,那就不会存在儿歌、童谣这种歌曲类别了。
这并不是说将孩子与社会隔绝,而是过早接触成人社会,对青少年来说既没有好处,也没有必要。人的成长发育有其规律,违背规律的结果,是不良社会风气对童真的玷污,是使得孩子价值观、道德观的养成被杂音侵扰,更有可能伤害儿童本身的灵性和创造力,让他们的思维方式受到无形地限制。
其实,早在《孤勇者》在小学生群体里走红,网络上玩梗玩得无比热闹的时候,就已经有人提出这个问题,为什么词曲都这么成人化的一首歌曲,会在大众传播中变成“儿歌”?但是,因为《孤勇者》本身在全年龄段的传播度都很广,而且表达的是勇敢不屈、直面自我、坚持战斗的正面主题,所以也没有太多人反对和质疑。但是,当同样是短视频神曲的《黑桃A》,成为幼儿园热歌的时候,这种强烈的违和感就凸显出来,人们就更加不禁要问:为什么幼儿园非要去神曲里找歌单?真正的儿歌去哪儿了?
的确,现在说起儿歌,大家能第一时间想起来的,还是80后、90后小时候的那些歌,《大风车》《兰花草》《小星星》之类,一些热门电视剧和综艺带红了一些儿歌,比如《爸爸去哪儿》《家有儿女》,还有一些相对简单可爱,适合儿童唱的流行歌,被“征用”成为儿歌,比如《虫儿飞》《学猫叫》……但是,专门创作的优秀儿歌,感觉上的确是越来越少了。
这与当下儿歌创作的式微有关,也与大众传播的倾向性有关。一方面,整个音乐市场都不复往日的红火,而儿歌的创作更难,受众更窄,很难有丰厚的市场回报,也就自然缺少了创作动力;而另一方面,其实还是有一些专业人士在坚持儿歌创作,很多地方都举办过公益性的儿歌创作大赛,但是这些歌曲在当下以成年人为主导的网络传播环境中,又很难出圈,难以形成广泛的影响力,给人感觉就是,家喻户晓的儿歌越来越少。
儿歌有其艺术性,也有其功能性,并不是所有的流行歌都不适合儿童来唱,也不是所有的儿歌都一定要有广泛的流传度。适不适合儿童唱,不应该看歌曲的属性,而应该切实地看歌曲的表达内容和方式。最重要的是,当扁平化的网络,推倒了成人和儿童的边界,让未成年人更容易接触到大众流行文化,每一个成年人,都应该为了维持必要的边界感而作出努力。
尤其是教育从业者,在这方面应该比家长更注意,更敏感,要对方方面面的教育内容进行筛选,不能图方便、图省事,看到什么歌火了就直接拿来用。而在什么都要讲流量,看转化的如今,我们也应该给儿歌留出一片不必追求“流行度”的净土,积极鼓励儿歌创作,拥抱新的传播生态的同时,也要适当维护儿歌的独立性和纯洁性。既然是儿歌,流量喜不喜欢不重要,孩子喜欢,适合孩子才是最重要的。(极目新闻)
我呆若木鸡[傻眼]
跳舞的班上在吵架,我一脸懵,有一个人在大众点评网上找到了一年前的点评,发到班级群里面挂出来吵架[傻眼]
微博上也在吵架,公说公有理,婆说婆有理[傻眼],小作文一篇篇飞满首页[笑cry],看得我眼花缭乱,不知所措[傻眼]
我只是觉得他是一个独立的个体,每一个个体都应该是完整的,爱不是控制和索取,爱是接纳和尊重~不然就违背了初心,渐行渐远了~
我在窗边沙发上玩首饰,胖丁在我脚上打瞌睡,外面下着雨,小鸟清脆的叫着,咖啡冒着热气,很舒服的雨天~
让子弹飞一会儿[允悲]
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我只是觉得他是一个独立的个体,每一个个体都应该是完整的,爱不是控制和索取,爱是接纳和尊重~不然就违背了初心,渐行渐远了~
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