#再世权臣[超话]#
【“笔笔皆情债，步步修罗场。枕万里河山，享无边风月。”】
《#海晏河清# 》@天天天谢 原名 《#再世权臣# 》来啦！！！
[送花花]前5分钟特签 6-10分钟亲签后为印签！
[送花花]3月19号晚上19点正式开始！！！
[送花花]烫金书封
[送花花]挂件X6（亚克力材质）
[送花花]细闪吧唧X6
[送花花]人物六折页
随书附+群像人物海报+Q萌贴纸+古代小知识试卷+人设卡（6款随机）
卷关平揪一位烫金书封[虎爪比心]
戳：https://t.cn/A66INX4D
【“笔笔皆情债，步步修罗场。枕万里河山，享无边风月。”】
《#海晏河清# 》@天天天谢 原名 《#再世权臣# 》来啦！！！
[送花花]前5分钟特签 6-10分钟亲签后为印签！
[送花花]3月19号晚上19点正式开始！！！
[送花花]烫金书封
[送花花]挂件X6（亚克力材质）
[送花花]细闪吧唧X6
[送花花]人物六折页
随书附+群像人物海报+Q萌贴纸+古代小知识试卷+人设卡（6款随机）
卷关平揪一位烫金书封[虎爪比心]
戳：https://t.cn/A66INX4D
日本前首相福田赳夫对于右任书法同样极为赞赏，他说：“于先生通过他的笔墨将自己的个性、气质、才能及修养等在读者面前展现得淋漓尽致。他的书作才堪称名副其实的上乘之作，观赏于先生的书法作品就仿佛超脱了尘世，在仙境中翱翔。”
于右任说：故字中有死笔，则为偏废。世有以偏废为美者乎？字而笔笔皆活，则有不蕲美之美；亦如活泼健康之人，自有其美，不必“有南威之容，乃可论于淑媛”也！故无死笔实为书法中之无上要义。
在书法家的眼里，“永“字的每一笔画都是象形，都是抓住事物特点予以形象化的生动比喻，而这每一个笔划都是充满着生命的活力，蕴涵着动势，显示出运动感。
侧为点，象鸟儿翻然侧下。
勒为平横，象用缰绳勒马。
努为直，努或作弩，状如挽弓之用力。努笔不宜过直，直就失勢。
趯为挑，挑就是钩，象人踢脚。其力全在脚尖。
策为仰横（左上），象用鞭子策马。仰笔走锋，轻抬而进，用在策本，得力在策末。不可作上拂形状，以致不着实，有失策意。
掠为长撇（左下），象統掠长发。宜用力送笔，使劲匀称，一送到底。不可半途撇出，致使飘浮无力。
啄为短撇，象鸟儿啄食。下笔驻锋即出，锐而且速。笔画粗壮而尖削，乃为有勢。
磔为捺，象用刀子划肉。先要勒笔右行，平铺笔锋，至末驻笔蹲锋，尽力开散而出，要有含蓄。
于右任说：故字中有死笔，则为偏废。世有以偏废为美者乎？字而笔笔皆活，则有不蕲美之美；亦如活泼健康之人，自有其美，不必“有南威之容，乃可论于淑媛”也！故无死笔实为书法中之无上要义。
在书法家的眼里，“永“字的每一笔画都是象形，都是抓住事物特点予以形象化的生动比喻，而这每一个笔划都是充满着生命的活力，蕴涵着动势，显示出运动感。
侧为点，象鸟儿翻然侧下。
勒为平横，象用缰绳勒马。
努为直，努或作弩，状如挽弓之用力。努笔不宜过直，直就失勢。
趯为挑，挑就是钩，象人踢脚。其力全在脚尖。
策为仰横（左上），象用鞭子策马。仰笔走锋，轻抬而进，用在策本，得力在策末。不可作上拂形状，以致不着实，有失策意。
掠为长撇（左下），象統掠长发。宜用力送笔，使劲匀称，一送到底。不可半途撇出，致使飘浮无力。
啄为短撇，象鸟儿啄食。下笔驻锋即出，锐而且速。笔画粗壮而尖削，乃为有勢。
磔为捺，象用刀子划肉。先要勒笔右行，平铺笔锋，至末驻笔蹲锋，尽力开散而出，要有含蓄。
展品解读|草书春雨帖诗 卷
纵28.4厘米，横645.5厘米
明隆庆元年（1567）
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转，提笔处如游丝袅空，顿笔出如雄狮蹲地，横勒有起伏，直下有顿提，转折圆劲，结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出，而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲，米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾，表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后，时接初夏矣，莼鲈既盛，二张君扶木以归，酒馔既倾，书此为别，天池道人渭”。去年徐渭因病狂，杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后，时接初夏矣，时系隆庆元年，即入狱后第二年的春夏之交，时尚在狱中，是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处，既署春之望后，又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云：“写情诗贵切致，难于不头巾；写景诗轻松，难于不理趣。东坡云：‘茶苦怕不美，酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题，云：“戊辰二十有四日，尚宾，时中宿于圜，夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报，走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事，好友吕尚宾前来，探监并夜宿狱中，徐渭“走笔遍诸友”，也可见徐渭虽系绍兴狱中，但仍有足够的书写环境。
按二张君，据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云：“稍后，而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也，两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆，一趋而到门......数十年来， 二张者薄俗学为诗人，四方知之，宾至盈座，吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中，庶几一飞而屡坠，既乃触网罟，卸去其巾衫，益一意于颓放，时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云，乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监，并大肆饮酒，后徐渭由二张君扶木而归。按木，枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性，为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗，《徐文长三集》卷五中均有录，一题曰《春风》，一题曰《杨妃春睡图》，数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等，此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏，卷首裱边、卷后另纸题跋甚多，钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯，几欲夺旭、素之席，所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四，皆狂放不羁，然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也，直令人有百读不厌之妙”之语，足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像，卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋，道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 ， 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 ， 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 ， 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 ， 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 ， 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 ， 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 ， 烟 如 缕 ， 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 ， 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 ， 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 ， 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 ， 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 ， 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 ， 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 ， 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
纵28.4厘米，横645.5厘米
明隆庆元年（1567）
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转，提笔处如游丝袅空，顿笔出如雄狮蹲地，横勒有起伏，直下有顿提，转折圆劲，结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出，而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲，米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾，表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后，时接初夏矣，莼鲈既盛，二张君扶木以归，酒馔既倾，书此为别，天池道人渭”。去年徐渭因病狂，杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后，时接初夏矣，时系隆庆元年，即入狱后第二年的春夏之交，时尚在狱中，是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处，既署春之望后，又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云：“写情诗贵切致，难于不头巾；写景诗轻松，难于不理趣。东坡云：‘茶苦怕不美，酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题，云：“戊辰二十有四日，尚宾，时中宿于圜，夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报，走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事，好友吕尚宾前来，探监并夜宿狱中，徐渭“走笔遍诸友”，也可见徐渭虽系绍兴狱中，但仍有足够的书写环境。
按二张君，据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云：“稍后，而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也，两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆，一趋而到门......数十年来， 二张者薄俗学为诗人，四方知之，宾至盈座，吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中，庶几一飞而屡坠，既乃触网罟，卸去其巾衫，益一意于颓放，时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云，乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监，并大肆饮酒，后徐渭由二张君扶木而归。按木，枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性，为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗，《徐文长三集》卷五中均有录，一题曰《春风》，一题曰《杨妃春睡图》，数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等，此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏，卷首裱边、卷后另纸题跋甚多，钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯，几欲夺旭、素之席，所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四，皆狂放不羁，然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也，直令人有百读不厌之妙”之语，足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像，卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋，道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 ， 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 ， 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 ， 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 ， 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 ， 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 ， 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 ， 烟 如 缕 ， 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 ， 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 ， 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 ， 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 ， 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 ， 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 ， 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 ， 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
✋热门推荐