吴昌硕画竹,吴昌硕与一般画家不同,走的是文先于画的文人画一路,他独闢蹊径,将石鼓文、篆刻的笔、运刀、章法、体势融入绘画,形成富金石味的独特画风。吴昌硕以粗枝大叶、笔势纵横为特色,喜欢用生宣纸和羊毫软笔,笔中含水量大,容易取得“泼墨”的效果,而枯笔飞白处又容易厚重,生墨趣味特别强烈。#最美中国画#
文人画最后的高峰––吴昌硕
据潘天寿所说,吴昌硕是第一个使用西洋红的画家,西洋红的娇艳与明亮,强化了他的花卉作品的世俗性,给稍晚的齐白石等以深刻影响。吴昌硕的艺术不仅与新的审美潮流相一致,还证明了“以复古为革新”是一条可行之路。以石鼓文书法的笔力和“纯刀出锋”的篆刻改革清代以来的花卉画,带来了形式趣味的巨大变异,乃成“金石派”艺术的一代宗师。陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁、钱瘦铁等近代大师无不受到吴昌硕的启发。#brillant-杨亮##遇见艺术#
据潘天寿所说,吴昌硕是第一个使用西洋红的画家,西洋红的娇艳与明亮,强化了他的花卉作品的世俗性,给稍晚的齐白石等以深刻影响。吴昌硕的艺术不仅与新的审美潮流相一致,还证明了“以复古为革新”是一条可行之路。以石鼓文书法的笔力和“纯刀出锋”的篆刻改革清代以来的花卉画,带来了形式趣味的巨大变异,乃成“金石派”艺术的一代宗师。陈师曾、齐白石、潘天寿、陈半丁、钱瘦铁等近代大师无不受到吴昌硕的启发。#brillant-杨亮##遇见艺术#
时势造英雄,盛世诞文豪。
没有历史之机遇,奢谈豪杰之辉煌;没有豪杰之深修,莫论历史之沧桑。
40年前,改革开放的号角吹响,不仅拉动中国经济发展的闸门,也撬动中国文人禁锢的思维。在这一千载难逢的历史机遇下,一度蛰伏却心系家国的文人们也开始以笔为刀为剑,以文为镜为钟,朝圣改革开放之路,铸就文化思想之作。
人杰地灵、文脉流长的南阳,当然也不例外。
在改革开放的指引和感召中,这片先贤辈出、今民勤读的土地上,有一条大河,解冻奔涌流淌,漫卷历史风云,流淌家情国梦,一路风雨兼程,一朝惊鸣天下。
他,就是著名作家二月河。
一位以文为道见证改革开放四十载的中国文人,一名以史为镜书写落霞三部煌煌史的南阳赤子。
没有历史之机遇,奢谈豪杰之辉煌;没有豪杰之深修,莫论历史之沧桑。
40年前,改革开放的号角吹响,不仅拉动中国经济发展的闸门,也撬动中国文人禁锢的思维。在这一千载难逢的历史机遇下,一度蛰伏却心系家国的文人们也开始以笔为刀为剑,以文为镜为钟,朝圣改革开放之路,铸就文化思想之作。
人杰地灵、文脉流长的南阳,当然也不例外。
在改革开放的指引和感召中,这片先贤辈出、今民勤读的土地上,有一条大河,解冻奔涌流淌,漫卷历史风云,流淌家情国梦,一路风雨兼程,一朝惊鸣天下。
他,就是著名作家二月河。
一位以文为道见证改革开放四十载的中国文人,一名以史为镜书写落霞三部煌煌史的南阳赤子。
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