#赵露思[超话]#zls#赵露思1109生日快乐#
不知不觉已经到11月了，可我直到今天都没能从《星汉灿烂·月升沧海》的故事中走出来，始终忘不了那位名叫程少商的小女娘。关于赵露思对程少商的精彩诠释，我有太多太多的话要说。
（一）感性与理性
赵露思的内心是极其敏感的，她真正走入了程少商的心中，与她灵魂共鸣。作为程少商的扮演者，赵露思在那五个月的拍摄时间里，是离程少商的内心最近的人，她从不掩饰对少商的心疼，曾说她在拍摄现场一直很恼火，无数次问过身边的人，“你不觉得少商很可怜吗？”不错，如果演员自己都不能真心怜爱饰演的角色，又如何带动观众去心疼角色呢？更何况赵露思有疼爱支持她的父母家人和幸福快乐的童年，却能够把内心极度缺爱的嫋嫋演绎得如此惹人怜爱，引来一群“互联网嫋妈”，这当然要感谢导演的帮助，可也恰恰说明了赵露思是真的把程少商这个人物给掰开揉碎吃透了，没有人比赵露思更懂更爱程少商。然而赵露思又是个非常理性的人，戏里的嫋嫋备受苦难，可戏外的露思却是片场活跃气氛的开心果，元气满满没有架子，还懂得照顾他人，能够把温暖和欢笑带给身边的合作演员和工作人员，这也让她备受大家的喜爱与称赞，《星汉灿烂》的演员们简直就是露思的夸夸群；而且赵露思在诠释角色的过程中全心投入，但生活中却始终保持清醒通透的乐观态度，对戏剧和人生都有着自己的理解。剧中的程少商有一句经典台词，“凌不疑是这个世上我最最喜欢的人，可我还是我自己。”我想说的是，“演戏是赵露思的全部，但生活始终属于她自己。”
（二）天赋与沉淀
很多与赵露思合作过的业界前辈都诚心夸赞过露思，说她是祖师爷赏饭、有天赋有灵气的女演员，我们也从众多角色和桥段中看到了这一点，比如她对眼泪恰到好处的控制、一些灵动自然的小表情等。但我想说的是，比起演戏的天赋，她一路走来的沉淀更为可贵。前期的嫋嫋明媚如朝阳，肆意鲜活如烈焰繁花般绽放，可后期的少商却娴静如露珠，沉稳内敛得犹如一堵高墙。如此强烈的前后性格反差，为什么通过赵露思的演绎，观众并不觉得违和，反而内心恍如隔世的悲凉感会有那么重？这不仅因为赵露思与角色的充分共情，更在于赵露思出道以来在众多角色中的积累与积淀，她始终在用心对待自己的角色，对每个角色都有这个自己透彻的解读。对于陈芊芊，她就觉得“得撒开了演，再慢慢中和一些她的夸张”；而对于李乐嫣，她就要使自己足够沉下来，用众多打动人心的哭戏来展现乐嫣的楚楚可怜，并通过眼神来展示她后期的坚定。这些角色对赵露思来说既是挑战也是对演技的磨炼，她从饰演的角色中充分积累沉淀，令她在今后的演艺生涯能够驾驭更多复杂难演的角色。都说赵露思是天选程少商，可我却觉得，赵露思与程少商的相遇相知，恰逢其时。
（三）隐苦与藏悲
我前些日子重温了2019年赵露思在《演技派》综艺中的那段即兴表演，从中感受到了露思对情绪的掩饰与隐藏，不由赞叹那时的她就已懂得“收”住情绪了。我认为程少商让观众如此心疼且至今念念不忘，其中一个很大的原因，就是赵露思在诠释过程中，充分做到了“隐苦”与“藏悲”。程少商前二十年的命运实在悲苦可怜，这个明媚女娘的成长历程洒尽了血泪、充斥着抛弃、写满着成全。作为她的扮演者，赵露思充分体验着程少商的悲苦遭遇，但在剧中的很多桥段，却是尽力在隐忍、在强撑。比如，每次看到阿母与堂姊亲密，听到阿母夸奖堂姊时，少商失落的眼神都尽显心中的委屈与失望，但她都强忍住了，固执地隐藏起内心的情绪，转过身去还是那个鲜活肆意的小女娘，努力寻找生活的乐趣；再比如，在长秋宫前的分别那场戏，程少商问了凌不疑最后一次，有没有话要和她说，她面色平静，可眼神却随着情绪逐渐转变，从期待到乞求再到失望自嘲。很多时候少商表现出来的情绪是平静的，但观众却能从她的表情和眼神中看到她内心的翻江倒海，她越是平静，越是把委屈和悲伤埋在心底，甚至用笑来掩饰悲伤，观众心中的沉痛无力感就越重，对程少商的怜爱就越深。程少商看似活得明媚痛快，但其实始终被困在过去的阴霾中，再三被弃后终于心死成灰。
写着写着心又痛了，这次就先说这么多吧，总之一句话，赵露思饰演的角色中，程少商永远是我的心头最怜最爱。
不知不觉已经到11月了，可我直到今天都没能从《星汉灿烂·月升沧海》的故事中走出来，始终忘不了那位名叫程少商的小女娘。关于赵露思对程少商的精彩诠释，我有太多太多的话要说。
（一）感性与理性
赵露思的内心是极其敏感的，她真正走入了程少商的心中，与她灵魂共鸣。作为程少商的扮演者，赵露思在那五个月的拍摄时间里，是离程少商的内心最近的人，她从不掩饰对少商的心疼，曾说她在拍摄现场一直很恼火，无数次问过身边的人，“你不觉得少商很可怜吗？”不错，如果演员自己都不能真心怜爱饰演的角色，又如何带动观众去心疼角色呢？更何况赵露思有疼爱支持她的父母家人和幸福快乐的童年，却能够把内心极度缺爱的嫋嫋演绎得如此惹人怜爱，引来一群“互联网嫋妈”，这当然要感谢导演的帮助，可也恰恰说明了赵露思是真的把程少商这个人物给掰开揉碎吃透了，没有人比赵露思更懂更爱程少商。然而赵露思又是个非常理性的人，戏里的嫋嫋备受苦难，可戏外的露思却是片场活跃气氛的开心果，元气满满没有架子，还懂得照顾他人，能够把温暖和欢笑带给身边的合作演员和工作人员，这也让她备受大家的喜爱与称赞，《星汉灿烂》的演员们简直就是露思的夸夸群；而且赵露思在诠释角色的过程中全心投入，但生活中却始终保持清醒通透的乐观态度，对戏剧和人生都有着自己的理解。剧中的程少商有一句经典台词，“凌不疑是这个世上我最最喜欢的人，可我还是我自己。”我想说的是，“演戏是赵露思的全部，但生活始终属于她自己。”
（二）天赋与沉淀
很多与赵露思合作过的业界前辈都诚心夸赞过露思，说她是祖师爷赏饭、有天赋有灵气的女演员，我们也从众多角色和桥段中看到了这一点，比如她对眼泪恰到好处的控制、一些灵动自然的小表情等。但我想说的是，比起演戏的天赋，她一路走来的沉淀更为可贵。前期的嫋嫋明媚如朝阳，肆意鲜活如烈焰繁花般绽放，可后期的少商却娴静如露珠，沉稳内敛得犹如一堵高墙。如此强烈的前后性格反差，为什么通过赵露思的演绎，观众并不觉得违和，反而内心恍如隔世的悲凉感会有那么重？这不仅因为赵露思与角色的充分共情，更在于赵露思出道以来在众多角色中的积累与积淀，她始终在用心对待自己的角色，对每个角色都有这个自己透彻的解读。对于陈芊芊，她就觉得“得撒开了演，再慢慢中和一些她的夸张”；而对于李乐嫣，她就要使自己足够沉下来，用众多打动人心的哭戏来展现乐嫣的楚楚可怜，并通过眼神来展示她后期的坚定。这些角色对赵露思来说既是挑战也是对演技的磨炼，她从饰演的角色中充分积累沉淀，令她在今后的演艺生涯能够驾驭更多复杂难演的角色。都说赵露思是天选程少商，可我却觉得，赵露思与程少商的相遇相知，恰逢其时。
（三）隐苦与藏悲
我前些日子重温了2019年赵露思在《演技派》综艺中的那段即兴表演，从中感受到了露思对情绪的掩饰与隐藏，不由赞叹那时的她就已懂得“收”住情绪了。我认为程少商让观众如此心疼且至今念念不忘，其中一个很大的原因，就是赵露思在诠释过程中，充分做到了“隐苦”与“藏悲”。程少商前二十年的命运实在悲苦可怜，这个明媚女娘的成长历程洒尽了血泪、充斥着抛弃、写满着成全。作为她的扮演者，赵露思充分体验着程少商的悲苦遭遇，但在剧中的很多桥段，却是尽力在隐忍、在强撑。比如，每次看到阿母与堂姊亲密，听到阿母夸奖堂姊时，少商失落的眼神都尽显心中的委屈与失望，但她都强忍住了，固执地隐藏起内心的情绪，转过身去还是那个鲜活肆意的小女娘，努力寻找生活的乐趣；再比如，在长秋宫前的分别那场戏，程少商问了凌不疑最后一次，有没有话要和她说，她面色平静，可眼神却随着情绪逐渐转变，从期待到乞求再到失望自嘲。很多时候少商表现出来的情绪是平静的，但观众却能从她的表情和眼神中看到她内心的翻江倒海，她越是平静，越是把委屈和悲伤埋在心底，甚至用笑来掩饰悲伤，观众心中的沉痛无力感就越重，对程少商的怜爱就越深。程少商看似活得明媚痛快，但其实始终被困在过去的阴霾中，再三被弃后终于心死成灰。
写着写着心又痛了，这次就先说这么多吧，总之一句话，赵露思饰演的角色中，程少商永远是我的心头最怜最爱。
調伏自心，修行無須外求
總而言之，以上從禮敬諸佛到請佛住世的祈願，每一個祈願都是一個修持的方法；我們每個人都有自己的修行法門，但其實每一個法門，都是幫助我們調伏自心的工 具。就算今天只是聽到一句佛語，也要用來調伏自心。不然就會像是魔鬼在東邊，卻把施給魔鬼的多瑪丟到了西邊，完全浪費了。
在這裡說個故事，這是著名的大成就者竹巴袞列的一個故事。曾經有一個人，脖子上長了一個很大的瘤，裡面都是膿血，看了很多醫生，做了很多治療，都沒有用， 很是痛苦。他聽說竹巴袞列大師什麼都懂，心想也許他有點辦法吧，於是就去拜見竹巴袞列。大師看到這個病人之後，先要病人製作一些除障的多瑪，自己則開始修 法誦經。三天的時間裡，大師煞有其事地在房間裡敲鑼打鼓，並且念誦了許多儀軌。
第四天一早，竹巴袞列把食子拿到外頭，但沒多久，就看他又把多瑪帶回家了。病人看了皺著眉頭說：「仁波切呀，多瑪不是應該丟到外面嗎？您怎麼又帶回家了 勒？」就聽大師說：「我呀，繞了一圈，發現實在沒有地方可以放多瑪耶。你看，東邊有金剛薩埵，所以不能往那兒丟；南方有寶生佛，往他那兒放也不好看；西方 呢，有無量光佛，如果往他那一扔，我們也別想投生淨
土了；北方又有不空成就佛在，也不能往那兒擺……」，病人氣得聽不下去，就說：「把多瑪帶回家，真是犯忌諱！」只聽大師突然說：「太好了，既然這樣，就丟 到犯忌諱的頭上吧！」結果就看多瑪飛到了病人的臉上，原來是竹巴袞列用力把多瑪往病人丟去，多瑪上有一根稻草，剛好刺到病人脖子上的膿包，膿血全部流出 來，結果病就好了。自顧自地說個沒停。
平時，我們裝模作樣地對魔障施放多瑪，又對仇人做什麼回遮法之類的法事，其實真正的仇敵和魔障，根本不在外頭，而是被我們小心翼翼地保存在心中。要知道， 外在的敵人永遠消除不完，真正的仇敵，其實就是我們自心的貪嗔癡的煩惱。因此，我們應該每月、每周、甚至每天檢查自心的善惡，然後找到適當的對治方法，好 好調伏自心，不然，修行是絕對不會進步的。真正用上功，讓佛法成為佛法，讓口訣成為口訣，讓密法成為密法，是非常重要的。是否用上功，主要在於自己，是否 調伏了自心。
當然調伏自心並不簡單，不是一蹴可幾的。但是，我們總是要把調伏自心，做為我們的目標，不論行、住、坐、臥任何時刻，都要把降伏自心這個目標放在最前面， 然後朝著這個目標前進。不然有的時候，我們把修心、佛法的目標放一邊，然後自己又再去找一個不同的目標，這樣捨本逐末是不會有結果的，佛法永遠起不了該有 的作用。因為佛法的作用是什麼呢？就是調伏自心；然而自己卻把修行當成了什麼呢？許多人一心只想求長壽、求無病，想要修持財神求財富，或者修持度母求生兒 子，總之，都是帶著短視近利的世俗心態而修持，其實這樣已經完全跟佛法相違背了；佛法、修行已經成為我們滿足世俗心態的工具了。
以上這些說起來容易，但做起來並不容易，我自己也不例外；或許各位是有善根的人，因此不會很困難。無論如何，我們大家都要很小心，一定要回到心上作修持。
我想還是不要說太多了，在這麼殊勝的聖地，這麼多人在這裡繞塔、頂禮，很多人在這裡禪修、持咒，也有許多人在這裡點燈、供佛，大家都盡力地積聚善業功德， 所以在這種時候，如果盡說一些不吉祥的話，也不太好。總之，我們的任何作為能否成為善業功德，完全取決於自己的心態跟動機。光只是點燈，我們說那就是一種 善行、善業，這是很難說的；光只是一個頂禮，就要說那絕對是一種善業功德，這也是很難說的。
我們每年都只會到這裡一次，聚集在這裡一次。就像一般公司年尾的工作總結一樣，而這是我們修持的總結，例如一年中造作了多少善業或惡業，如果能在菩提迦耶 這個聖地來結算，會是非常好的一件事情。如果有惡業，就好好懺悔，有善業，就好好隨喜，然後發願在新的一年裡，努力行持更多、更圓滿的善業。我覺得這樣的 反省總結，對於修行是非常有幫助的，我也相信各位都能做到。
有一首藏族歌曲，我覺得歌詞寫的很有意思，歌詞說：「帶著惡心持誦六字大明咒，不如帶著善心而歌唱。」許多藏族老先生、老太太都會在拉薩大昭寺繞塔，剛開 始一邊繞，一邊清楚地慢慢唸著「嗡嘛呢唄美吽」。之後愈唸愈快，到最後，連「嗡嘛呢唄美吽」都不唸了，只是在那裡講是非、說閒話。外在看起來是在修行，但 是內心充滿惡念的修持，這是一種欺騙，就像經典形容的「道貌岸然行非法」一樣，我們要非常注意的。
——第十七世大宝法王——
《普贤行愿品释论》
總而言之，以上從禮敬諸佛到請佛住世的祈願，每一個祈願都是一個修持的方法；我們每個人都有自己的修行法門，但其實每一個法門，都是幫助我們調伏自心的工 具。就算今天只是聽到一句佛語，也要用來調伏自心。不然就會像是魔鬼在東邊，卻把施給魔鬼的多瑪丟到了西邊，完全浪費了。
在這裡說個故事，這是著名的大成就者竹巴袞列的一個故事。曾經有一個人，脖子上長了一個很大的瘤，裡面都是膿血，看了很多醫生，做了很多治療，都沒有用， 很是痛苦。他聽說竹巴袞列大師什麼都懂，心想也許他有點辦法吧，於是就去拜見竹巴袞列。大師看到這個病人之後，先要病人製作一些除障的多瑪，自己則開始修 法誦經。三天的時間裡，大師煞有其事地在房間裡敲鑼打鼓，並且念誦了許多儀軌。
第四天一早，竹巴袞列把食子拿到外頭，但沒多久，就看他又把多瑪帶回家了。病人看了皺著眉頭說：「仁波切呀，多瑪不是應該丟到外面嗎？您怎麼又帶回家了 勒？」就聽大師說：「我呀，繞了一圈，發現實在沒有地方可以放多瑪耶。你看，東邊有金剛薩埵，所以不能往那兒丟；南方有寶生佛，往他那兒放也不好看；西方 呢，有無量光佛，如果往他那一扔，我們也別想投生淨
土了；北方又有不空成就佛在，也不能往那兒擺……」，病人氣得聽不下去，就說：「把多瑪帶回家，真是犯忌諱！」只聽大師突然說：「太好了，既然這樣，就丟 到犯忌諱的頭上吧！」結果就看多瑪飛到了病人的臉上，原來是竹巴袞列用力把多瑪往病人丟去，多瑪上有一根稻草，剛好刺到病人脖子上的膿包，膿血全部流出 來，結果病就好了。自顧自地說個沒停。
平時，我們裝模作樣地對魔障施放多瑪，又對仇人做什麼回遮法之類的法事，其實真正的仇敵和魔障，根本不在外頭，而是被我們小心翼翼地保存在心中。要知道， 外在的敵人永遠消除不完，真正的仇敵，其實就是我們自心的貪嗔癡的煩惱。因此，我們應該每月、每周、甚至每天檢查自心的善惡，然後找到適當的對治方法，好 好調伏自心，不然，修行是絕對不會進步的。真正用上功，讓佛法成為佛法，讓口訣成為口訣，讓密法成為密法，是非常重要的。是否用上功，主要在於自己，是否 調伏了自心。
當然調伏自心並不簡單，不是一蹴可幾的。但是，我們總是要把調伏自心，做為我們的目標，不論行、住、坐、臥任何時刻，都要把降伏自心這個目標放在最前面， 然後朝著這個目標前進。不然有的時候，我們把修心、佛法的目標放一邊，然後自己又再去找一個不同的目標，這樣捨本逐末是不會有結果的，佛法永遠起不了該有 的作用。因為佛法的作用是什麼呢？就是調伏自心；然而自己卻把修行當成了什麼呢？許多人一心只想求長壽、求無病，想要修持財神求財富，或者修持度母求生兒 子，總之，都是帶著短視近利的世俗心態而修持，其實這樣已經完全跟佛法相違背了；佛法、修行已經成為我們滿足世俗心態的工具了。
以上這些說起來容易，但做起來並不容易，我自己也不例外；或許各位是有善根的人，因此不會很困難。無論如何，我們大家都要很小心，一定要回到心上作修持。
我想還是不要說太多了，在這麼殊勝的聖地，這麼多人在這裡繞塔、頂禮，很多人在這裡禪修、持咒，也有許多人在這裡點燈、供佛，大家都盡力地積聚善業功德， 所以在這種時候，如果盡說一些不吉祥的話，也不太好。總之，我們的任何作為能否成為善業功德，完全取決於自己的心態跟動機。光只是點燈，我們說那就是一種 善行、善業，這是很難說的；光只是一個頂禮，就要說那絕對是一種善業功德，這也是很難說的。
我們每年都只會到這裡一次，聚集在這裡一次。就像一般公司年尾的工作總結一樣，而這是我們修持的總結，例如一年中造作了多少善業或惡業，如果能在菩提迦耶 這個聖地來結算，會是非常好的一件事情。如果有惡業，就好好懺悔，有善業，就好好隨喜，然後發願在新的一年裡，努力行持更多、更圓滿的善業。我覺得這樣的 反省總結，對於修行是非常有幫助的，我也相信各位都能做到。
有一首藏族歌曲，我覺得歌詞寫的很有意思，歌詞說：「帶著惡心持誦六字大明咒，不如帶著善心而歌唱。」許多藏族老先生、老太太都會在拉薩大昭寺繞塔，剛開 始一邊繞，一邊清楚地慢慢唸著「嗡嘛呢唄美吽」。之後愈唸愈快，到最後，連「嗡嘛呢唄美吽」都不唸了，只是在那裡講是非、說閒話。外在看起來是在修行，但 是內心充滿惡念的修持，這是一種欺騙，就像經典形容的「道貌岸然行非法」一樣，我們要非常注意的。
——第十七世大宝法王——
《普贤行愿品释论》
人生第一场走秀结束了～
非常感谢所有帮助过我的老师们同学们朋友们家人们还有裁缝师傅们！还有后台的工作人员们！大家辛苦啦～
这次系列灵感是好几年前就想好了的，这次终于能把灵感实现了。也遇到了很多难题好在后面的成衣效果还是可以的。
可惜的是因为疫情原因时装周推迟了，导致我不能去现场参加[流泪]还好有小助理帮助我彩排和走秀现场帮我管理衣服和配饰！（图6也算云参加了一下）
我的灵感来源于@林宥嘉YogaLin 《Runaway mama 》和《The Marrelous Mrs. Maisel》这两个作品都是女性在婚姻和社会声音丢失了自己，然后通过一些事情慢慢找回自己，并完成自己的梦想。 《Runaway mama 》是林宥嘉的一首歌，歌词中“她注视着火炉，忽然间梦历历在目，从前有位少女她快乐在漫舞…她要爬出这个坟墓，她脱下了围裙为自己绑上了芭蕾舞鞋带，她的舞步自成一派，她管他如何冷眼看待只为了自己而旋转”她在一天一天的重复繁杂的做着不尽相同的事情，她突然想起了自己的梦想，她意识到自己不该把自己的梦想丢掉，去跟丈夫摊牌，去面对暴风雨（社会声音）她渐渐找回自己，决定只为自己、只为梦想而活。
《了不起麦瑟尔夫人》电视剧的背景是二十世纪五十年代，讲述了一名中产阶级的完美女性，在面对丈夫出轨后重新审视自己的人生，并通过努力，一步步从家庭主妇转变为优秀的脱口秀演员的故事。剧里面的故事让我更有做好这个系列的冲动，衣服廓形以及颜色搭配也让我获得了许多灵感，特别是剧里大量运用了同类色的套装和大胆的小范围撞色设计。
妈妈是这个世界上最长的，也是最重要的“工作”，但是也是因为这样的身份，也被束缚着很多行动，失去部分的自己。从我的奶奶和外婆那一辈的妈妈们，就开始边工作边照顾家庭，退休了之后还是每天在家照顾丈夫孩子们，总是把好的东西让给我们，或许是那个时代的社会声音影响了她们，既然年龄大了身体没那么好了，也还是不肯放下家务，从来没有真正的好好休息，做过自己，也没有听她们讲过梦想。
女性总是被各种束缚着，被社会要求着成为一个女性应该成为的样子，特别是结婚之后成立一个新的家庭扮演的角色变多了，我希望通过这个作品鼓励女性不要太听从社会的声音不要被“女性”这两个字给束缚住，要勇于做自己，追求自己的梦想，努力成为自己想要成为的人。
#深圳时装周# #马兰欧尼#
非常感谢所有帮助过我的老师们同学们朋友们家人们还有裁缝师傅们！还有后台的工作人员们！大家辛苦啦～
这次系列灵感是好几年前就想好了的，这次终于能把灵感实现了。也遇到了很多难题好在后面的成衣效果还是可以的。
可惜的是因为疫情原因时装周推迟了，导致我不能去现场参加[流泪]还好有小助理帮助我彩排和走秀现场帮我管理衣服和配饰！（图6也算云参加了一下）
我的灵感来源于@林宥嘉YogaLin 《Runaway mama 》和《The Marrelous Mrs. Maisel》这两个作品都是女性在婚姻和社会声音丢失了自己，然后通过一些事情慢慢找回自己，并完成自己的梦想。 《Runaway mama 》是林宥嘉的一首歌，歌词中“她注视着火炉，忽然间梦历历在目，从前有位少女她快乐在漫舞…她要爬出这个坟墓，她脱下了围裙为自己绑上了芭蕾舞鞋带，她的舞步自成一派，她管他如何冷眼看待只为了自己而旋转”她在一天一天的重复繁杂的做着不尽相同的事情，她突然想起了自己的梦想，她意识到自己不该把自己的梦想丢掉，去跟丈夫摊牌，去面对暴风雨（社会声音）她渐渐找回自己，决定只为自己、只为梦想而活。
《了不起麦瑟尔夫人》电视剧的背景是二十世纪五十年代，讲述了一名中产阶级的完美女性，在面对丈夫出轨后重新审视自己的人生，并通过努力，一步步从家庭主妇转变为优秀的脱口秀演员的故事。剧里面的故事让我更有做好这个系列的冲动，衣服廓形以及颜色搭配也让我获得了许多灵感，特别是剧里大量运用了同类色的套装和大胆的小范围撞色设计。
妈妈是这个世界上最长的，也是最重要的“工作”，但是也是因为这样的身份，也被束缚着很多行动，失去部分的自己。从我的奶奶和外婆那一辈的妈妈们，就开始边工作边照顾家庭，退休了之后还是每天在家照顾丈夫孩子们，总是把好的东西让给我们，或许是那个时代的社会声音影响了她们，既然年龄大了身体没那么好了，也还是不肯放下家务，从来没有真正的好好休息，做过自己，也没有听她们讲过梦想。
女性总是被各种束缚着，被社会要求着成为一个女性应该成为的样子，特别是结婚之后成立一个新的家庭扮演的角色变多了，我希望通过这个作品鼓励女性不要太听从社会的声音不要被“女性”这两个字给束缚住，要勇于做自己，追求自己的梦想，努力成为自己想要成为的人。
#深圳时装周# #马兰欧尼#
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