1998年，马未都的父亲身患重症，躺在病床上时日无多，他对儿子说：“给爹来个痛快吧，爹很难受，不想治了！”
马未都含着泪，忍痛拔掉了管子，四天之后，马老爷子就与世长辞了。
多年后回忆此事，马未都无奈地说：“放弃抢救，也是一种无言的爱与孝！”
1955年，马未都出生于京城空 军大院，用他自己的话说：京城文娱圈是讲究论资排辈的，冯小刚那样的，别看他咋咋呼呼的，其实在“大院子弟”的圈子里，他根本排不上号。
马未都的父亲名叫马丹林，是山东人，他是一位军人，奉献、牺牲、付出了大半辈子后，马老爷子回归家庭，在院子里种种花、养养草，含饴弄孙、颐养天年。
有一次，马未都回老宅子里探望父亲，看到老爷子正在搬院子里的一大盆花。
那时，马老爷子已经七十多岁了，身子骨却依旧硬朗，那盆花很大、很重，之前马未都也试着搬过，可却纹丝不动。
而马老爷子往手心里啐了口唾沫，拍了拍手，直接就把那盆花抱了起来，绕着院子转了好几圈，才找到合适的方位。
马未都惊得目瞪口呆，也越加佩服自己的父亲，那当真是老当益壮啊。
可惜，天有不测风云。
某一天，马未都在家陪老爷子聊天解闷时，老爷子突然揉着肚子说：“儿啊，爹这肚子里，好像长了个东西～”
人上了年纪，就怕身体出毛病，马未都不敢怠慢，赶紧带着老爷子上医院检查。
这一查，果然查出了毛病，医生告诉马未都：“你父亲肚子里长了一个肿瘤，十分硕大，最好切除才保险！”
“切！”马爷一听就着急了，他不缺钱，缺的就是好大夫。
马爷遍寻京城名医，给父亲安排了最佳的医院与最好的主刀医生。
做手术那天，一大家子人守在手术室外边，因为这个手术时间比较长，得5——8个小时，马爷就寻思着让其他家人在这等着，他回去取一些生活用品。
然而，马爷还没回到家时，医院就打来了电话：“马爷，您父亲的肿瘤太大了，切不得啊，那可是切一发而动全身啊，如果强行切除，可能连手术台都下不来！”
马爷忧愁满面，他遵从了医生的意见，同时为了安慰父亲，他决定向老爷子撒一个善意的谎言。
老爷子从手术室出来后，马爷告诉他：“爹，肿瘤摘了，手术进行的很顺利！”
马老爷子抬头看了一眼墙上的表，又摸了摸自己的肚子，他心里明白是怎么回事儿，但他没点破，只是淡淡地说：“那就好，那就好……”
然而，过了一段时间，马老爷子的病情又加重了，他躺进了病房，身上插满了管子，不能吃饭，只能靠输营养液维持，既难受又辛苦。
马老爷子躺在病床上，有气无力地问马爷：“儿啊，跟爹说句实话，那颗瘤子到底摘没摘啊？”
马爷只好把前因后果都告诉了老爷子，老爷子倒是很淡定，他的前半生是从枪林弹雨里走过来的，对于生死早已置之度外。
老爷子语气平和地告诉马爷：“儿啊，爹早就知道了，从手术室出来20多天了，身上一直没插导流管，这就说明手术没做成！”
对于老爷子的睿智与洞察力，马爷更是深表敬佩。
又过了几天，马老爷子的身体每况愈下，一天不如一天了，他身上的管子也越插越多，看起来都快折腾地不成形了。
有一天，马老爷子握着马爷的手，近似哀求地说：“儿啊，爹想通了，当年在战场上，很多战友都牺牲了，爹能活到现在，也知足了。爹太难受了，爹不想治了，再这样下去，也会拖累你们的！”
马爷读懂了父亲的言外之意，他眼含热泪，认真地问父亲：“爹，这是您的决定吗？”
老爷子点了点头：“是！”
“那好，我尊重您的决定，咱不治了！”马爷含着泪、忍着痛说出了这句话。
等到了晚上，趁着父亲陷入沉睡中时，马爷让医生把老爷子身上的管子全给拔了。
四天之后，老爷子就走了。
临走那天，恰好医生给老爷子打了一针有助于睡眠的药剂，可以说，老爷子在睡梦中离开了人间，走得很安详，没有痛苦。
对于马爷来说，这也让他多少得到了一些安慰，心里好受了一些。
很多人都经历过这个时刻，看着亲人躺在病床上，在各种管子、仪器、药剂的辅助下，孤独地对抗着难以战胜的颓势。
这个时候，是选择让亲人与病魔抗争到底，到最后折腾的不成人形，饿成皮包骨，毫无尊严地离去。
还是，狠下心来，选择另一种结束的方式。
这个决断是很难下的，除了关乎心态，还在于经济情况，幸好，现在有了医保，减轻了很多困难患者的负担，让他们多了一份信心与选择。
然而，对于某些病况来说，不是说花了多少钱就能治好的，这时候情况就比较复杂了。
大家对此有何看法，你认同马未都的做法与决定吗？#马未都#
马未都含着泪，忍痛拔掉了管子，四天之后，马老爷子就与世长辞了。
多年后回忆此事，马未都无奈地说：“放弃抢救，也是一种无言的爱与孝！”
1955年，马未都出生于京城空 军大院，用他自己的话说：京城文娱圈是讲究论资排辈的，冯小刚那样的，别看他咋咋呼呼的，其实在“大院子弟”的圈子里，他根本排不上号。
马未都的父亲名叫马丹林，是山东人，他是一位军人，奉献、牺牲、付出了大半辈子后，马老爷子回归家庭，在院子里种种花、养养草，含饴弄孙、颐养天年。
有一次，马未都回老宅子里探望父亲，看到老爷子正在搬院子里的一大盆花。
那时，马老爷子已经七十多岁了，身子骨却依旧硬朗，那盆花很大、很重，之前马未都也试着搬过，可却纹丝不动。
而马老爷子往手心里啐了口唾沫，拍了拍手，直接就把那盆花抱了起来，绕着院子转了好几圈，才找到合适的方位。
马未都惊得目瞪口呆，也越加佩服自己的父亲，那当真是老当益壮啊。
可惜，天有不测风云。
某一天，马未都在家陪老爷子聊天解闷时，老爷子突然揉着肚子说：“儿啊，爹这肚子里，好像长了个东西～”
人上了年纪，就怕身体出毛病，马未都不敢怠慢，赶紧带着老爷子上医院检查。
这一查，果然查出了毛病，医生告诉马未都：“你父亲肚子里长了一个肿瘤，十分硕大，最好切除才保险！”
“切！”马爷一听就着急了，他不缺钱，缺的就是好大夫。
马爷遍寻京城名医，给父亲安排了最佳的医院与最好的主刀医生。
做手术那天，一大家子人守在手术室外边，因为这个手术时间比较长，得5——8个小时，马爷就寻思着让其他家人在这等着，他回去取一些生活用品。
然而，马爷还没回到家时，医院就打来了电话：“马爷，您父亲的肿瘤太大了，切不得啊，那可是切一发而动全身啊，如果强行切除，可能连手术台都下不来！”
马爷忧愁满面，他遵从了医生的意见，同时为了安慰父亲，他决定向老爷子撒一个善意的谎言。
老爷子从手术室出来后，马爷告诉他：“爹，肿瘤摘了，手术进行的很顺利！”
马老爷子抬头看了一眼墙上的表，又摸了摸自己的肚子，他心里明白是怎么回事儿，但他没点破，只是淡淡地说：“那就好，那就好……”
然而，过了一段时间，马老爷子的病情又加重了，他躺进了病房，身上插满了管子，不能吃饭，只能靠输营养液维持，既难受又辛苦。
马老爷子躺在病床上，有气无力地问马爷：“儿啊，跟爹说句实话，那颗瘤子到底摘没摘啊？”
马爷只好把前因后果都告诉了老爷子，老爷子倒是很淡定，他的前半生是从枪林弹雨里走过来的，对于生死早已置之度外。
老爷子语气平和地告诉马爷：“儿啊，爹早就知道了，从手术室出来20多天了，身上一直没插导流管，这就说明手术没做成！”
对于老爷子的睿智与洞察力，马爷更是深表敬佩。
又过了几天，马老爷子的身体每况愈下，一天不如一天了，他身上的管子也越插越多，看起来都快折腾地不成形了。
有一天，马老爷子握着马爷的手，近似哀求地说：“儿啊，爹想通了，当年在战场上，很多战友都牺牲了，爹能活到现在，也知足了。爹太难受了，爹不想治了，再这样下去，也会拖累你们的！”
马爷读懂了父亲的言外之意，他眼含热泪，认真地问父亲：“爹，这是您的决定吗？”
老爷子点了点头：“是！”
“那好，我尊重您的决定，咱不治了！”马爷含着泪、忍着痛说出了这句话。
等到了晚上，趁着父亲陷入沉睡中时，马爷让医生把老爷子身上的管子全给拔了。
四天之后，老爷子就走了。
临走那天，恰好医生给老爷子打了一针有助于睡眠的药剂，可以说，老爷子在睡梦中离开了人间，走得很安详，没有痛苦。
对于马爷来说，这也让他多少得到了一些安慰，心里好受了一些。
很多人都经历过这个时刻，看着亲人躺在病床上，在各种管子、仪器、药剂的辅助下，孤独地对抗着难以战胜的颓势。
这个时候，是选择让亲人与病魔抗争到底，到最后折腾的不成人形，饿成皮包骨，毫无尊严地离去。
还是，狠下心来，选择另一种结束的方式。
这个决断是很难下的，除了关乎心态，还在于经济情况，幸好，现在有了医保，减轻了很多困难患者的负担，让他们多了一份信心与选择。
然而，对于某些病况来说，不是说花了多少钱就能治好的，这时候情况就比较复杂了。
大家对此有何看法，你认同马未都的做法与决定吗？#马未都#
#叶童女神[超话]# [心]
有關女神舞台劇彩排報導一則[羞嗒嗒]
「莎劇再探索 鄧樹榮前語言劇場」
《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
看鄧樹榮戲劇工作室的《李爾王》一幕綵排，便知道，鄧樹榮的獨門絕技回來了──前語言表達、形體劇場、簡約美學，統統派上用場。畢竟，他今年推出的《兩夫妻》及《超自然之戀》，都是尋常「話」劇，《李爾王》或叫觀眾更驚喜。「演員起初都疑惑，這樣子演莎劇行不行？」鄧樹榮笑了，「大家都很期待結果到底怎樣啊。」文：黃子翔
好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
from 星島網
有關女神舞台劇彩排報導一則[羞嗒嗒]
「莎劇再探索 鄧樹榮前語言劇場」
《李爾王》交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。
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好事成雙，鄧樹榮同期帶來兩個全新莎劇作品，《李爾王》與《受辱記》，湊成一對。他近年有意策劃《香港國際莎劇節》，惟疫情關係，第一屆至今未能上演，暫時預計延至明年8月，雖然如此，他仍讓本來於莎劇節演出的《李爾王》和《受辱記》，率先演出，作為序幕，並以「現世代的莎士比亞」名之。
《受辱記》改編自詩歌《魯克麗絲受辱記》，是莎士比亞較少人認識的作品，事實上，除了劇本，莎士比亞筆下還有十四行詩與詩歌等等，就算是戲劇工作者，或鮮有涉獵。去年疫情期間，鄧樹榮重新翻揭莎士比亞的十四行詩與詩歌，部分從沒讀過，包括《魯克麗絲受辱記》，一看之下，覺得甚有力量，便有意改編，並邀合作無間的資深劇場演員梵谷（吳偉碩）做獨腳戲，促成其事。
至於《李爾王》，則是著名莎劇，但交到鄧樹榮手中製作，現出兩大關鍵詞：全女班、無言劇。事實上，外國早有全女班版本的《李爾王》，也有由女演員扮演李爾王的作品，鄧樹榮覺得，該劇的性別議題明確，「女性是四百年前《李爾王》劇本中所詛咒的性別，如果我以全女班演繹，又會怎樣？」鄧樹榮2016年與北京白光劇社演出的《安提戈湼》，也是一個全女班演出，翌年的《馬克白的悲劇》，兩位主角梵谷和黎玉清，於下半場轉換角色，前者成了馬克白夫人，後者成了馬克白，性別流動之意圖不言而喻，「從性別引發，對傳統劇本重新演繹。」他說，今天再演經典，應該以今天的演繹方法，更好地反映當代社會與生活，「否則只是一個Museum Piece。」
《李爾王》除了全女班，還是無言的形體以至肢體劇場。莎士比亞的作品，最大的魅力莫過於文字，鄧樹榮如此改編，可說藝高人膽大，「莎士比亞的語言當然厲害，藉而產生意象，而意象則超越形式。把意境轉化為另一種模式，也很有趣，從莎劇衍生舞蹈、歌劇等等就有不少，跨界別得很。」
他稱，「無言」於《李爾王》同樣有迹可尋──李爾王分身家時，要求女兒說說自己怎樣愛他，寇蒂莉亞卻寧願一句話都不說；李爾王面對殘忍事情，選擇啞口無言，「這些『無言』感動了我。」除了呼應主題，還有藝術追求，他的《舞．雷雨》也「無言」，但那是一場舞蹈，自有強烈的舞蹈語言，「《打轉教室》亦沒有語言，但那是原創劇，而且氣氛輕鬆，毋須深究角色內心世界。」於是這次便成了他對前語言劇場的再探索。
鄧樹榮續說，他的《李爾王》把原版動輒逾四小時，修至一個半小時，抽取重點，減省角色，重組次序，「把本來靠語言形成的人物關係、戲劇張力和詩意，轉化為前語言的表達方法。」前語言，便是人類在語言出現前表達自己的方法，包括空間移位、肢體動作、呼吸節奏、面部表情、眼神表達、聲帶聲音、非聲帶聲音等等。「表演便是一個表演者，有技巧地、有系統地，在現場觀眾或鏡頭前，呈現自己的內在性。」有沒有語言亦然。
鄧樹榮的作品，常有續篇或修訂版，好像《泰特斯》與《泰特斯2.0》、《馬克白》與《馬克白的悲劇》，說不定《李爾王》也有「2.0」？「屆時或會重新思考，全女班、無言，是否必須？」這將是一個很複雜的思辨、討論、執行的過程。
from 星島網
【离谱！#译者去世三年仍没拿到翻译费#，网友怒了】“先简单催一下这两本书的翻译费吧。怎么说呢，我给你们策划这些书，应该也不算丢你们脸，翻译费赶紧结了吧。尤其前者，跟译者签合同时人还在，出书的时候人走了，译者遗孀催我很多次，我无言以对。你们又不差钱，对吧。”10月15日，出版人杨全强在微博上公开发文并艾特河南大学出版社，为其策划图书的译者讨要拖欠数年的翻译费。微博发出后，迅速引发了出版界人士的普遍关注，短短三天，就已经有了3000多的转发量，反观河南大学出版社，却开启了“鸵鸟”模式，不仅置若罔闻，还在第一时间开了评论精选。记者多方联系河南大学出版社未果，微博私信也暂时没有回音。
译者去世三年还没拿到翻译费
记者了解到，杨全强微博里提到的两本书分别是玛格丽特·阿特伍德的《猫眼》和《德里克·沃尔科特诗集：1948-2013》，其中《猫眼》出版于2020年10月，译者杨昊成已于2018年10月25日因病去世，三年过去了，翻译稿费却迟迟未见支付。另一本《德里克·沃尔科特诗集：1948-2013》2020年3月已经出版，上下两册厚达1600多页，评注70多万字，记者翻看留言时看到，有读者表示：这本书涉及很多学科知识，内容非常繁杂，不仅如此，译者的严谨负责也令人肃然起敬，记者看到有网友留言称，译者之前会在豆瓣上耐心回复读者关于排印错误的疑问，然而，交稿两年后仍不付翻译费的出版社配不上这样的“良心”译者。
这条微博已经发出去三天，引发了3000多次转发及出版界人士的普遍关注，然而被公开喊话的河南大学出版社却开启了“鸵鸟”模式，不仅置若罔闻，还在第一时间开了评论精选。
网友怒了，纷纷爆料出版社“黑历史”
随着杨全强这条“讨薪”微博的转发量越来越多，记者也在网上看到很多网友爆料河南大学出版社的欠薪“黑历史”，在《茫茫黑夜》一书的评论区，豆瓣用户@Hashhush 就表示：河南大学出版社据说多方联系译者艾莹未果，在最末页小小字写了一段声明，表示不得已如此未授权再版，随后他也质问道：若实在没有联系到译者或家属，为何不选择重译，退一步说既如此，要致歉声明，为何不在首页？
“撒把芥末”创办人颜峻也在微博上爆料了河南大学版社的欠薪“黑历史”：“河南大学出版社是有组织有预谋地拖欠稿费，不是一两个作者一两本书，我的书也在内。上次微博转发量大，河南大学领导要求删帖，说马上解决，然后就不解决了。”至于这家出版社何以如此，颜峻也表示“实在是一个谜”。
随着事件不断发酵，又有不少网友爆料了更多图书翻译界种种不如人意的乱象，网友“Christabel”：按期交稿后，才告诉我版权都还没解决。因为这本书，我这个应届毕业生的就业都被耽搁了，还得硬着头皮和应聘单位保证会有这份科研成果。今后真是不敢再接书籍翻译了……
网友“佟画”：做为童书译者，摸着良心说，我们的付出本来和稿费就不成正比，竟然还有拉黑译者的事情发生！这种对知识对人格不尊重的行为，必须声讨！
记者了解到，河南大学出版社之前在业内的“存在感”，很大一部分来自于杨全强主持的“上河卓远” 品牌，但目前双方的合作似乎已经结束，最让人无语的是，15日，河南大学出版社也发了一条微博，引用的就是上河卓远策划的《闹剧，或者不再寂寞》中的一段话：当时我们接受到的一切信息都在暗示着一件事：在我们所在的星球上，做傻瓜是一件幸福的事。于是我们把自己培养成傻瓜。
多说一句
按合同办事很难吗？
译者都已去世，翻译费还没结，最后被逼到“微博讨薪”，这样的事情，说出来真是让人寒心，本来长年不涨的翻译费行情已经让很多从业者不堪回首了，至于编辑离职无人对接、一声不吭再版加印、邮件不回一拖再拖更是已成行业常态。
当按时付薪都成为一种奢望时，越来越多怀抱理想的译者只能寒心而去，在豆瓣贴中，有读者留言表示自己从来都没期望过稿酬能在短期内提高，但是不是能做到交稿就给钱呢？现实却是稿费从交稿到结算，往往要半年到一年……而遭受这些“冷遇”的不只是寂寂无名的译者，微博大V@文冤阁大学士 就曾通过写状上访才拿到了拖欠近三年的翻译费，维权之难也是可以想象的。
在我们正常人看来，按时按合同支付稿酬是最基本的行业底线，但就是这样的最低底线，为何河南大学出版社这样的正规出版机构却置若罔闻，一再踩踏呢？我们无法理解，但从出版社的做法上看，他们似乎对自毁形象的事完全不在乎，也不会明白什么叫“爱惜羽毛”，在这里我们只想说，在任何市场化行业里，不按合同办事，不尊重劳动者，它们离被行业淘汰也就不远了。N（九派新闻、 扬子晚报综合）
译者去世三年还没拿到翻译费
记者了解到，杨全强微博里提到的两本书分别是玛格丽特·阿特伍德的《猫眼》和《德里克·沃尔科特诗集：1948-2013》，其中《猫眼》出版于2020年10月，译者杨昊成已于2018年10月25日因病去世，三年过去了，翻译稿费却迟迟未见支付。另一本《德里克·沃尔科特诗集：1948-2013》2020年3月已经出版，上下两册厚达1600多页，评注70多万字，记者翻看留言时看到，有读者表示：这本书涉及很多学科知识，内容非常繁杂，不仅如此，译者的严谨负责也令人肃然起敬，记者看到有网友留言称，译者之前会在豆瓣上耐心回复读者关于排印错误的疑问，然而，交稿两年后仍不付翻译费的出版社配不上这样的“良心”译者。
这条微博已经发出去三天，引发了3000多次转发及出版界人士的普遍关注，然而被公开喊话的河南大学出版社却开启了“鸵鸟”模式，不仅置若罔闻，还在第一时间开了评论精选。
网友怒了，纷纷爆料出版社“黑历史”
随着杨全强这条“讨薪”微博的转发量越来越多，记者也在网上看到很多网友爆料河南大学出版社的欠薪“黑历史”，在《茫茫黑夜》一书的评论区，豆瓣用户@Hashhush 就表示：河南大学出版社据说多方联系译者艾莹未果，在最末页小小字写了一段声明，表示不得已如此未授权再版，随后他也质问道：若实在没有联系到译者或家属，为何不选择重译，退一步说既如此，要致歉声明，为何不在首页？
“撒把芥末”创办人颜峻也在微博上爆料了河南大学版社的欠薪“黑历史”：“河南大学出版社是有组织有预谋地拖欠稿费，不是一两个作者一两本书，我的书也在内。上次微博转发量大，河南大学领导要求删帖，说马上解决，然后就不解决了。”至于这家出版社何以如此，颜峻也表示“实在是一个谜”。
随着事件不断发酵，又有不少网友爆料了更多图书翻译界种种不如人意的乱象，网友“Christabel”：按期交稿后，才告诉我版权都还没解决。因为这本书，我这个应届毕业生的就业都被耽搁了，还得硬着头皮和应聘单位保证会有这份科研成果。今后真是不敢再接书籍翻译了……
网友“佟画”：做为童书译者，摸着良心说，我们的付出本来和稿费就不成正比，竟然还有拉黑译者的事情发生！这种对知识对人格不尊重的行为，必须声讨！
记者了解到，河南大学出版社之前在业内的“存在感”，很大一部分来自于杨全强主持的“上河卓远” 品牌，但目前双方的合作似乎已经结束，最让人无语的是，15日，河南大学出版社也发了一条微博，引用的就是上河卓远策划的《闹剧，或者不再寂寞》中的一段话：当时我们接受到的一切信息都在暗示着一件事：在我们所在的星球上，做傻瓜是一件幸福的事。于是我们把自己培养成傻瓜。
多说一句
按合同办事很难吗？
译者都已去世，翻译费还没结，最后被逼到“微博讨薪”，这样的事情，说出来真是让人寒心，本来长年不涨的翻译费行情已经让很多从业者不堪回首了，至于编辑离职无人对接、一声不吭再版加印、邮件不回一拖再拖更是已成行业常态。
当按时付薪都成为一种奢望时，越来越多怀抱理想的译者只能寒心而去，在豆瓣贴中，有读者留言表示自己从来都没期望过稿酬能在短期内提高，但是不是能做到交稿就给钱呢？现实却是稿费从交稿到结算，往往要半年到一年……而遭受这些“冷遇”的不只是寂寂无名的译者，微博大V@文冤阁大学士 就曾通过写状上访才拿到了拖欠近三年的翻译费，维权之难也是可以想象的。
在我们正常人看来，按时按合同支付稿酬是最基本的行业底线，但就是这样的最低底线，为何河南大学出版社这样的正规出版机构却置若罔闻，一再踩踏呢？我们无法理解，但从出版社的做法上看，他们似乎对自毁形象的事完全不在乎，也不会明白什么叫“爱惜羽毛”，在这里我们只想说，在任何市场化行业里，不按合同办事，不尊重劳动者，它们离被行业淘汰也就不远了。N（九派新闻、 扬子晚报综合）
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