以前很多人都会觉得所谓的明星相亲节目都是在“作秀”，直到前段时间王子文在节目中找到真爱吴永恩之后才让众人清楚原来明星相亲节目是真的。
自从王子文与吴永恩恋爱后，她就绝对称得上是一位幸福小女人，相信你们最近也会经常被王子文大秀恩爱的事情给刷屏吧。
这次恋爱后王子文是很热衷分享自己的甜蜜爱情，日前她晒出来的情侣合照也再度登上热搜深受网友讨论。
在王子文晒出来的这组情侣合照中是有解锁了情侣间全新的拍摄方式，仅是他们两人这有爱互动的画面就显得异常甜蜜了。
也不知道是不是有着爱情滋润的关系，王子文现在恋爱后整个人的状态看着是越来越嫩，留意她这面对镜头卖萌搞怪的状态妥妥的就是一位00后的元气女孩。
这次纯素颜露面的王子文也让我们见识到了所谓女明星之间的“内卷”，在她这肤白貌美的状态中根本就看不到是已经生了孩子的女子，尝试起这挑染发型的王子文更称得上是一位潮流女子。
自我状态无比优越的王子文还可以很轻松就将这件普通T恤给魅力化。
除了王子文身具的好状态之外，吴永恩的形象也是很值得我们夸赞的。同样存在高颜值的他绝对称得上是大帅哥代表，不夸张的说他存在的这张脸完全就是可以出道的男子。
与王子文一样，吴永恩的肌肤状态也是非常优越的，在他身上我们甚至看不到半点所谓中年油腻感的样子。
烟熏造型堪比“整容”
恋爱后王子文仍旧将自己以前的“百变衣品”维持得很好，在这副烟熏妆的修饰后立马就让其形象发生堪比“整容”的变化。
与自己素颜后的清新模样相比，化上烟熏妆后的王子文是显得极度成熟，在她所穿的这身深色长裙中还很好为其形象赋予了一种高贵美。
露腰装大秀性感美
虽说王子文的身高并不是很优越，可她拥有的身材确实无比逆天的，在她身上我们也可以经常看到许多存在性感设计的打扮。
她这身原本普通的白裙因为露腰设计的出现马上将她形象变得超级性感，仅是她这秀出来的无赘肉“蚂蚁腰”就足以让很多直男为之动心了。
摩登造型秀出高级感
王子文这个造型中不管是自己穿着的红色皮衣还是自己梳起的无刘海发型都离不开“摩登”二字的形容，外加上独特烟熏妆的修饰后王子文也要变得更加高级。
一双马丁靴的出现还很好修饰了王子文的身材比例，这时候的她根本就看不出是身高不优越的人。
小结
目前恋爱后的王子文确实越来越美，不过最近她因为经常依靠恋爱事情登上热搜的关系也开始让有些网友绝对反感了。
除了自身的恋爱经历之外，现在的王子文仍旧拥有超强事业心，现在的她也是很受观众们喜欢的女演员代表。

#毕加索# #艺术家# #故事#

Les Ballets Russes （下）
俄罗斯芭蕾舞团

第一篇 游行（ Parade）
第二篇 俄罗斯芭蕾舞剧组

1919年4月，迪亚吉列夫再次邀请毕加索参加他的下一场演出，这是一部由曼努埃尔·德·法拉创作的西班牙芭蕾舞剧 --《三角帽》。毕加索完全负责服装和布景，与 《游行 》不同的是，舞台设计与他的作品产生了呼应的关系。这里的风格不再有以前那么强烈的立体主义，毕加索的灵感来自于迪亚吉列夫的愿望之一 --《喜剧艺术》，他在艺术决策和选择上更具有指导性。该剧于1919年夏天在伦敦的阿罕布拉剧院演出。直到1924年，毕加索积极参与了迪亚吉列夫演出的创作：《普尔西内拉》(1920年)、《弗拉门戈舞曲》(1921年)、《一个动物的春天》(1922年)以及《水手》和《蓝色列车》(1924年)。

第三篇 奥尔加·科赫洛娃 (1891-1955)

1917年春天，毕加索跟随俄罗斯芭蕾舞团到意大利参加《游行》的排练，在那里他认识了俄罗斯芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃（ Olga Kokhlova）。这位比巴勃罗小10岁的年轻女子来自一个传统的俄罗斯军人家庭。她迷上了这位艺术家，跟着他去了法国，但继续与仍生活在俄罗斯的母亲和兄弟姐妹通信，大约有十年时间。

1918年7月12日，这对夫妇在巴黎达鲁街的俄罗斯教堂举行了婚礼。证婚人是马克斯·雅各布、纪尧姆·阿波利奈尔和让·科克托。仪式结束后，在Meurice酒店用过午餐后，所有客人和新郎新娘都一起表演一些俄罗斯传统节目。这是这位舞者的心中非常珍贵的回忆，她看起来在思念她的家乡，仿佛记忆停留在那里将永远不会回来（如图4）。

在公众眼中，奥尔加仍然是一个神秘的人物。她一方面非常谨慎，一方面又对她可能出现的经济上不确定的新生活有点失望，她是毕加索伟大的肖像画模特之一。在他们的关系中，毕加索不断地描绘她。在他的画作中，我们可以看到一个具有忧郁的、有时是沉思的女人。1921年2月4日，奥尔加为他们的儿子保罗的出生而欢欣鼓舞，正如博物馆所拥有的照片和档案所显示的那样，奥尔加无论在何时都保护并珍惜着这个儿子（图9）。

第四篇 毕加索与表演艺术的关系

毕加索可以被描述为 "万事通 "吗？看起来这位艺术家的最大优点之一在于他对任何类型的艺术都有出色的适应能力。无论是戏剧、芭蕾舞，甚至是电影，每一个委托都是毕加索进入一个新世界的机会。除了简单的专业合作，这也是毕加索交朋友的好机会，这些友谊被创造出来，并为他在抵达巴黎后在发展的艺术热潮提供支持。最后，我们难道不能在毕加索的作品中看到某种戏剧性吗？比如在《格尔尼卡》中，在他的斗牛场，或对神话的表现中，场景设计就类似于戏剧性的话剧舞台，背景让我们想起芭蕾舞的布景或舞台幕布，人物在其中进行混合色彩和自由运动的表演。


1.Pablo Picasso, « Le Tricorne : le meunier », 1920
《三角帽：磨坊主》
2.Pablo Picasso, « Le Tricorne : costume des danseuses de la sevillana », 1920
《三角帽：塞维利亚纳舞者的服装》
3.Anonyme, « Album photographique de Viadimir Polunin à Pablo Picasso», 1919
《维阿迪米尔·波鲁宁给巴勃罗·毕加索的摄影集》
4.Pablo Picasso, « Olga pensive », 1923
《在深思的奥尔加》
6.Anonyme, « Portait d'Olga dans le rôle d'une femme du Sultan dans "shéhérazade" des Ballets russes», 1917
《在俄罗斯芭蕾舞团《谢赫拉扎德》中扮演苏丹妻子的奥尔加的肖像》
7.Anonyme, « Pablo Picasso et Olga Khokhlova dans un jardin », Madrid, 1917
《 巴勃罗·毕加索和奥尔加·科赫洛娃在花园里》，马德里
8.Pablo Picasso, « Serment de fidélité entre Olga Khokhlova et Pablo Picasso», 1918.05.04
《奥尔加·科赫洛娃和巴勃罗-毕加索之间的忠诚誓言》
9.Pablo Picasso, « Olga et Paulo Picasso attablés sur la terrasse de la Villa Madrid (Chalet Chapron),Canne », 1927
《奥尔加和保罗·毕加索坐在坎内的马德里别墅的阳台上》

Musée national Picasso-Paris
巴黎毕加索博物馆
© Succession Picasso 2021

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