两天忙里偷闲快速啃完一本书。随笔类，每个主题独立成篇，读起来了无负担。要不是上班，半天就能看完。我一向对于这类日常碎碎念文体很适应，有些人则完全无法忍受。
因为不打算留下整本书，所以摘些有感触的简句保留。快消时代，使用和抛弃都显得理所当然。不管读的时候有怎样的收获，目测没什么可能再看第二遍的书，一概不留。
说无情也无情。不过，一顿午餐价格的书消遣两天，可算物有所值。
书摘（断章取义版）：
【桧木桌子】——生产、使用产品，就会与他人发生联系。
【关于狗的一些思考】——生物和生物之间也许本来就有“凭感觉判断双方是否投缘”这种模糊的标准。“只要运用语言来表达，理应能够互相理解。“人类被这种幻想所愚弄。
【和尚的力量】——能够在真正意义上拯救人类灵魂的强大的信仰究竟是一种怎样的存在？
【夜幕下的多摩川】——点点灯光没有交集，既显孤寂又不失温暖。
【黄金山】——对居住在同一屋檐下的人充满关怀的想象力，经常反复摸索“自己能做什么“。这种人（尤其是男性）在世上快要绝迹了。
【屋顶下沉睡的万物】——短诗坚毅的灵魂所在，是语言的力量。
【想象中的酸味】——想象力可以为日常生活带来刺激。
【旅行的效用】——有时，我们只有通过旅行，才能回归日常生活。
【鸟取的老爷爷和比萨饼】——饮食与生命息息相关。
【有生之年活得精彩】——寂寞强化了我的阅读理解能力。
【夏日的回忆】——与其说桃子的形状像臀部，不如说它更可能象征着充满爱意的心灵。
【雪兔花瓶】——事物是可以反映人的内心世界的。
【随心所欲地活着】——从“必须做些什么“的想法中解脱出来，完全自由自在地生存。
因为不打算留下整本书，所以摘些有感触的简句保留。快消时代，使用和抛弃都显得理所当然。不管读的时候有怎样的收获，目测没什么可能再看第二遍的书，一概不留。
说无情也无情。不过，一顿午餐价格的书消遣两天，可算物有所值。
书摘（断章取义版）：
【桧木桌子】——生产、使用产品，就会与他人发生联系。
【关于狗的一些思考】——生物和生物之间也许本来就有“凭感觉判断双方是否投缘”这种模糊的标准。“只要运用语言来表达，理应能够互相理解。“人类被这种幻想所愚弄。
【和尚的力量】——能够在真正意义上拯救人类灵魂的强大的信仰究竟是一种怎样的存在？
【夜幕下的多摩川】——点点灯光没有交集，既显孤寂又不失温暖。
【黄金山】——对居住在同一屋檐下的人充满关怀的想象力，经常反复摸索“自己能做什么“。这种人（尤其是男性）在世上快要绝迹了。
【屋顶下沉睡的万物】——短诗坚毅的灵魂所在，是语言的力量。
【想象中的酸味】——想象力可以为日常生活带来刺激。
【旅行的效用】——有时，我们只有通过旅行，才能回归日常生活。
【鸟取的老爷爷和比萨饼】——饮食与生命息息相关。
【有生之年活得精彩】——寂寞强化了我的阅读理解能力。
【夏日的回忆】——与其说桃子的形状像臀部，不如说它更可能象征着充满爱意的心灵。
【雪兔花瓶】——事物是可以反映人的内心世界的。
【随心所欲地活着】——从“必须做些什么“的想法中解脱出来，完全自由自在地生存。
这些父母最容易打击孩子的自信！ #家庭教育# #青少年心理#
很多父母总是埋怨自己的孩子成绩差、没自信、胆小怕事……但其实很多时候，孩子没有自信也与我们的父母有关；很多时候，往往是父母亲手摧毁了孩子的的自信。
下面就来为大家介绍6种最容易摧毁孩子自信的父母。
1、不断否定孩子的父母
在孩子的教育当中无非分为两种情况，一是面对孩子持肯定态度的父母；二是面对孩子一直持否认态度的父母。而往往后者更容易毁掉孩子的成长。
一些父母的教育态度一直是否定的态度，因为害怕自己的夸赞会使孩子变得骄傲。因此，无论孩子取得怎样的进步，家长总是不以为然，甚至还会打击孩子。这样的父母会打击孩子的自信心，让孩子变得自卑，甚至还会造成孩子自闭的可能。
2、给孩子定高要求的父母
孩子最好的成长是根据自身的发展才能做大最好，而有的父母为满足自己内心的虚荣，往往会给孩子定很高的要求，这就使得孩子在心理上产生巨大的压力，无形当中使孩子变得越来越不自信。
3、为孩子设立不适当的目标的父母
许多父母都秉承着不让孩子输在起跑线上的原则去培养孩子，他们通常对于孩子有过高的期望。所以在生活中，他们也会对孩子严格要求。
但是对于孩子而言，在一种逼迫下去做自己不喜欢做的事情或者自己不擅长的事情，其实是很痛苦。如果做的不好，父母不满，孩子的自信心也受损。
孩子的未来不仅仅是父母的，更是孩子自己的孩子，是父母的希望，但是绝对不是父母的傀儡。
4、拿别人家的孩子做比较的父母
很多父母对于孩子的赞美是很吝啬的，而攀比心却非常严重。总是拿孩子身上的弱项和别人家孩子的强项去比。这样久而久之，孩子就会认为，我真的什么都不如别人，这对孩子的自信心会造成非常大的影响。
优秀的父母不论何时，都在以身作则；相反，那些只要求孩子优秀的父母，却总爱用高昂的宣泄表达自己。
5、经常破坏性批评的父母
孩子在成长过程中犯一些错误是常见的事，但很多爸妈一看到孩子有过失、犯错不断就容易发火、情绪激动，开始生气的对着孩子吼来吼去，有的甚至直接暴力解决。这类教育方式，长期下去容易使孩子陷入自我否定的境地，容易受挫和自卑。
在生活中父母是孩子自出生以来最依赖和信任的人，如果经常受到消极、否定的批评会让孩子内心逐渐怀疑自己的能力、不如别人，容易焦虑和不安。
其实，每个孩子的内心都是希望得到父母的认可和赞赏，父母在批评教育孩子的过程中，也请记得花一些心思站在孩子的角度来看待问题、考虑和分析一下，不要盲目地进行破坏性批评。
6、过分保护孩子的父母
多少父母在不知不觉当中，以爱与保护之名，对孩子渐渐形成太多的干预，甚至阻止孩子完成他们力所能及的任务。与其说父母对孩子的保护过于偏激、程度超出正常范围，不如说父母会因为对孩子的教导而出现反应过激的状况。
比如说，一个孩子到十几岁时，什么也不会做，为了防止别人看不起，他说他不愿意做，这是从自卑转变成自负。
所以，我们坚持孩子能做的事情绝对让他自己完成，这一点是牢不可破的。
很多父母总是埋怨自己的孩子成绩差、没自信、胆小怕事……但其实很多时候，孩子没有自信也与我们的父母有关；很多时候，往往是父母亲手摧毁了孩子的的自信。
下面就来为大家介绍6种最容易摧毁孩子自信的父母。
1、不断否定孩子的父母
在孩子的教育当中无非分为两种情况，一是面对孩子持肯定态度的父母；二是面对孩子一直持否认态度的父母。而往往后者更容易毁掉孩子的成长。
一些父母的教育态度一直是否定的态度，因为害怕自己的夸赞会使孩子变得骄傲。因此，无论孩子取得怎样的进步，家长总是不以为然，甚至还会打击孩子。这样的父母会打击孩子的自信心，让孩子变得自卑，甚至还会造成孩子自闭的可能。
2、给孩子定高要求的父母
孩子最好的成长是根据自身的发展才能做大最好，而有的父母为满足自己内心的虚荣，往往会给孩子定很高的要求，这就使得孩子在心理上产生巨大的压力，无形当中使孩子变得越来越不自信。
3、为孩子设立不适当的目标的父母
许多父母都秉承着不让孩子输在起跑线上的原则去培养孩子，他们通常对于孩子有过高的期望。所以在生活中，他们也会对孩子严格要求。
但是对于孩子而言，在一种逼迫下去做自己不喜欢做的事情或者自己不擅长的事情，其实是很痛苦。如果做的不好，父母不满，孩子的自信心也受损。
孩子的未来不仅仅是父母的，更是孩子自己的孩子，是父母的希望，但是绝对不是父母的傀儡。
4、拿别人家的孩子做比较的父母
很多父母对于孩子的赞美是很吝啬的，而攀比心却非常严重。总是拿孩子身上的弱项和别人家孩子的强项去比。这样久而久之，孩子就会认为，我真的什么都不如别人，这对孩子的自信心会造成非常大的影响。
优秀的父母不论何时，都在以身作则；相反，那些只要求孩子优秀的父母，却总爱用高昂的宣泄表达自己。
5、经常破坏性批评的父母
孩子在成长过程中犯一些错误是常见的事，但很多爸妈一看到孩子有过失、犯错不断就容易发火、情绪激动，开始生气的对着孩子吼来吼去，有的甚至直接暴力解决。这类教育方式，长期下去容易使孩子陷入自我否定的境地，容易受挫和自卑。
在生活中父母是孩子自出生以来最依赖和信任的人，如果经常受到消极、否定的批评会让孩子内心逐渐怀疑自己的能力、不如别人，容易焦虑和不安。
其实，每个孩子的内心都是希望得到父母的认可和赞赏，父母在批评教育孩子的过程中，也请记得花一些心思站在孩子的角度来看待问题、考虑和分析一下，不要盲目地进行破坏性批评。
6、过分保护孩子的父母
多少父母在不知不觉当中，以爱与保护之名，对孩子渐渐形成太多的干预，甚至阻止孩子完成他们力所能及的任务。与其说父母对孩子的保护过于偏激、程度超出正常范围，不如说父母会因为对孩子的教导而出现反应过激的状况。
比如说，一个孩子到十几岁时，什么也不会做，为了防止别人看不起，他说他不愿意做，这是从自卑转变成自负。
所以，我们坚持孩子能做的事情绝对让他自己完成，这一点是牢不可破的。
香港电影魔鬼辞典 之
露宿者：1986年尔冬升的首部导演作品《癫佬正传》，跟一般想象中的此类题材并不一样，甚至可以说是“癫狂”版的《浊水漂流》，因为他似乎有意避开了精神病院，而把视角更多放在街头，可能是担心如果按通常路数来拍的话，又会变成邵氏那样的棚拍。于是不难发现，除了秦沛的角色是申请到了住屋外，别的主要角色，大多都活跃在街头巷尾，就连冯淬帆和叶德娴扮演的社工及记者，前者带着后者去了解情况，也是上街，而不是入屋。但问题在于，精神问题是否是露宿者的“职业病”？《癫佬正传》显然不想在这两者间划上一道清晰的界限，当然就算是《浊水漂流》里的吸毒者，是否也能划到精神疾患的范畴里呢？两片都几乎是展现群像，当然角色间也有侧重，《浊》中戏份最紧要的当然无疑是吴镇宇饰演的辉哥，此片没有像《癫》那样“渲染”社工的难为，不过在辉哥一定要当局道歉这一点上，可能还是犯了内地第五代，特别是张艺谋电影的“通病”，那就是只有“态度”，没有原因，难道不可以就把视角集中在辉哥一个人身上，然后至少试图去解释为什么他对于当局的道歉，如此看重？而在现在这个人物身上，其实是体现不出来的。说回《癫佬正传》，据说是根据幼稚园杀人，和弑母的真实案例改编，非常“耸人听闻”，甚至让人怀疑应该是麦氏兄弟才会感兴趣的那类题材。那看完全片，我最大的疑惑在于，尔冬升，当然还有岑建勋这两位老师拍这片的目的何在？是要宣扬精神疾患都是杀人狂魔？相关的社工过的同样是地狱般的日子？还是记者，特别是闪光灯都是精神疾患的大克星，而且还屡败屡战，不依不饶？……非常难以理解的“社会”动机，更不用说此片中秦沛所饰演的角色，之所以出彩，可能更在于一来如上述他是有“家”的，二来他是有变化的，但这个变化却被设计成是由于记者“不择手段”的曝光，于是“犯”了众怒，才把他推到万劫不复之境地，而所谓的“心药”，也就是他儿子的事情，片中的社工和记者与其说是无能为力，还不如说是压根就没放在心上。更离谱的是冯淬帆饰演的社工之死，梁朝伟的角色可能就跟《阿飞正传》所演的一样，看来“神”来一笔，神经的神，但更可能是“狗尾续貂”，他很少的台词揭示是有妈的，但后者要他去死，可这个片头片尾只出现在菜市场的角色，跟秦沛所演的，有任何区别吗？安排他杀了社工，又有何喻意可言？更别说最后社工的死，竟然引发了之前可以说是最间接导致秦沛角色之死的女记者，找到了继续“人文关怀”的勇气，这难道不是荒天下之大谬吗？难不成这是“把丧事办成喜事”的“港版正能量”吗？其实为什么必须是跟社工有关的群像呢？可能就跟《浊》不妨聚焦于辉哥一个角色的做法类似，《癫》为什么不就着重讲秦沛的角色从出院，到住屋，再到被逼病发，最后重新入院的整个过程。又或者更“高段”一些，设计一个社工原来就是精神疾患，他病愈当社工来服务病友，更有亲和力，更能设身处地，但最后因为这样那样的原因，连他都复发了，难道这样的设计，不比如今的群像“社会学”版本更能在戏剧与非虚构之间，达到最大的张力吗？
露宿者：1986年尔冬升的首部导演作品《癫佬正传》，跟一般想象中的此类题材并不一样，甚至可以说是“癫狂”版的《浊水漂流》，因为他似乎有意避开了精神病院，而把视角更多放在街头，可能是担心如果按通常路数来拍的话，又会变成邵氏那样的棚拍。于是不难发现，除了秦沛的角色是申请到了住屋外，别的主要角色，大多都活跃在街头巷尾，就连冯淬帆和叶德娴扮演的社工及记者，前者带着后者去了解情况，也是上街，而不是入屋。但问题在于，精神问题是否是露宿者的“职业病”？《癫佬正传》显然不想在这两者间划上一道清晰的界限，当然就算是《浊水漂流》里的吸毒者，是否也能划到精神疾患的范畴里呢？两片都几乎是展现群像，当然角色间也有侧重，《浊》中戏份最紧要的当然无疑是吴镇宇饰演的辉哥，此片没有像《癫》那样“渲染”社工的难为，不过在辉哥一定要当局道歉这一点上，可能还是犯了内地第五代，特别是张艺谋电影的“通病”，那就是只有“态度”，没有原因，难道不可以就把视角集中在辉哥一个人身上，然后至少试图去解释为什么他对于当局的道歉，如此看重？而在现在这个人物身上，其实是体现不出来的。说回《癫佬正传》，据说是根据幼稚园杀人，和弑母的真实案例改编，非常“耸人听闻”，甚至让人怀疑应该是麦氏兄弟才会感兴趣的那类题材。那看完全片，我最大的疑惑在于，尔冬升，当然还有岑建勋这两位老师拍这片的目的何在？是要宣扬精神疾患都是杀人狂魔？相关的社工过的同样是地狱般的日子？还是记者，特别是闪光灯都是精神疾患的大克星，而且还屡败屡战，不依不饶？……非常难以理解的“社会”动机，更不用说此片中秦沛所饰演的角色，之所以出彩，可能更在于一来如上述他是有“家”的，二来他是有变化的，但这个变化却被设计成是由于记者“不择手段”的曝光，于是“犯”了众怒，才把他推到万劫不复之境地，而所谓的“心药”，也就是他儿子的事情，片中的社工和记者与其说是无能为力，还不如说是压根就没放在心上。更离谱的是冯淬帆饰演的社工之死，梁朝伟的角色可能就跟《阿飞正传》所演的一样，看来“神”来一笔，神经的神，但更可能是“狗尾续貂”，他很少的台词揭示是有妈的，但后者要他去死，可这个片头片尾只出现在菜市场的角色，跟秦沛所演的，有任何区别吗？安排他杀了社工，又有何喻意可言？更别说最后社工的死，竟然引发了之前可以说是最间接导致秦沛角色之死的女记者，找到了继续“人文关怀”的勇气，这难道不是荒天下之大谬吗？难不成这是“把丧事办成喜事”的“港版正能量”吗？其实为什么必须是跟社工有关的群像呢？可能就跟《浊》不妨聚焦于辉哥一个角色的做法类似，《癫》为什么不就着重讲秦沛的角色从出院，到住屋，再到被逼病发，最后重新入院的整个过程。又或者更“高段”一些，设计一个社工原来就是精神疾患，他病愈当社工来服务病友，更有亲和力，更能设身处地，但最后因为这样那样的原因，连他都复发了，难道这样的设计，不比如今的群像“社会学”版本更能在戏剧与非虚构之间，达到最大的张力吗？
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