#行走郑州读懂最早中国# #走近新密新砦城址揭秘早期夏文化# 新密新砦遗址位于河南省郑州新密市东23公里刘寨镇新砦村西部，南临洧水，东部是洧水故道，西部和北部为开阔的平原，面积约100万平方米，主要遗存为河南龙山文化晚期和二里头文化早期。
目前整座城址均掩埋在地表以下，城址平面基本为方形，南以洧水河为自然屏障，现存东、北、西三面城墙及贴近城墙下部的护城河。东墙南北残长160米，深4米；北墙东西长924米，深5～6米；西墙南北长470米，深2.5米。北墙以外220米有一条人工与自然冲沟相结合而成的壕沟，为外壕，东西长1500米，南北宽6～14米，深3～4米。城址的西南部地势较高设有内壕,现存西、北和东三面内壕。北内壕东西长约300米，东、西内壕的南部均遭破坏，长度不明。另外，在城址中心区中央偏北处坐落一座东西长92.6米、南北宽14.5米的大型建筑基址，已经清理出部分夯筑墙体、柱洞、红烧土和活动面等重要遗迹，为新砦期晚段多次使用的大型浅穴式露天活动场所。在中心区以外，发现有手工业作坊区，区内有一个盛放骨头料的窖穴，这个作坊区可能是加工骨器的场所。
新砦城址内出土的遗物数量众多，做工精美。不仅有制作精美的陶器如子母口瓮、簋形豆、双腹豆、猪首形盖钮等，还出土有玉凿、红铜容器等高规格遗物以及与二里头遗址出土的铜牌饰纹饰相类似的兽面纹、雕刻精细的夔龙纹等，反映出这一遗址的都邑性质。
新砦遗址发现的“三叠层”，即下层为龙山文化层，中层为新砦期文化层，上层为二里头早期文化层，证明了龙山文化与二里头文化之间确实存在新砦期，填补了龙山文化晚期与二里头文化早期缺环的空白。新砦城址的发现，对于研究夏代都城和夏王朝的诞生以及中国古代文明的起源问题都具有十分重要的意义。
目前整座城址均掩埋在地表以下，城址平面基本为方形，南以洧水河为自然屏障，现存东、北、西三面城墙及贴近城墙下部的护城河。东墙南北残长160米，深4米；北墙东西长924米，深5～6米；西墙南北长470米，深2.5米。北墙以外220米有一条人工与自然冲沟相结合而成的壕沟，为外壕，东西长1500米，南北宽6～14米，深3～4米。城址的西南部地势较高设有内壕,现存西、北和东三面内壕。北内壕东西长约300米，东、西内壕的南部均遭破坏，长度不明。另外，在城址中心区中央偏北处坐落一座东西长92.6米、南北宽14.5米的大型建筑基址，已经清理出部分夯筑墙体、柱洞、红烧土和活动面等重要遗迹，为新砦期晚段多次使用的大型浅穴式露天活动场所。在中心区以外，发现有手工业作坊区，区内有一个盛放骨头料的窖穴，这个作坊区可能是加工骨器的场所。
新砦城址内出土的遗物数量众多，做工精美。不仅有制作精美的陶器如子母口瓮、簋形豆、双腹豆、猪首形盖钮等，还出土有玉凿、红铜容器等高规格遗物以及与二里头遗址出土的铜牌饰纹饰相类似的兽面纹、雕刻精细的夔龙纹等，反映出这一遗址的都邑性质。
新砦遗址发现的“三叠层”，即下层为龙山文化层，中层为新砦期文化层，上层为二里头早期文化层，证明了龙山文化与二里头文化之间确实存在新砦期，填补了龙山文化晚期与二里头文化早期缺环的空白。新砦城址的发现，对于研究夏代都城和夏王朝的诞生以及中国古代文明的起源问题都具有十分重要的意义。
【#SINO快报# 】这是由盆栽和陶瓷组成的东方艺术大赏
有人说，从本质上讲，艺术反映生活本身；还有人说，个性、审美眼光、技术技巧，以及对自己语言的不懈探索，决定了一个艺术家的品质。
荷兰艺术家帕特里克·贝格斯玛（Patrick Bergsma）的作品受启发于后现代主义，多种风格、技术和象征主义融汇在一起，主题包括批判、相对主义以及自然与文化之间的张力。
贝格斯玛的父母经营一家古董店。在很小的时候，他就对有历史的物品和它们的制作工艺产生了兴趣。同时，祖父是德国瓷器的鉴赏家和狂热的收藏家，让他以开放的心态对德国瓷器产生了迷恋之情。
让他感兴趣的不仅仅是几个世纪以来各种形状的瓷器的形状，比如瓷砖、盘子、花瓶和雕塑；上面描绘的小场景也激发了他的想象力。在他早期的作品中，所有这些元素的灵活使用都是显而易见的。在这个过程中，他将元素分离开来，分别进行细心研究。
后来，贝格斯玛对盆景产生了浓厚的兴趣。自14世纪以来，盆景艺术和禅宗就有了联系。僧侣们把在崎岖的山区生存下来的顽强的小树带回了修道院，以冥想自然的力量。帕特里克在制作盆景时也会体验到禅宗般的冥想时刻。
在他目前的作品中，贝格斯玛用破碎的古董陶瓷制作自己的盆景作品，其中包括17世纪的克拉克陶器和早期的代尔夫特陶器，他的手工盆景树就生长在它们中间。
他的作品看上去有一种悲伤的平静，这种平静能引起人们对于现代环境问题的思考。他的作品通常是以正常的传统方式直立，但另一些则需要被悬挂起来，仿佛漂浮在半空中，就像新潮的“空中盆栽”。材料包括来自50年代和60年代的老式模型套件，树脂粘土、金属还有油漆。
通过贝格斯玛的创作，古老的工艺和残破的艺术在新的艺术作品中得到了延续，也继续引发着人们的思考。#艺术# #遇见艺术#
有人说，从本质上讲，艺术反映生活本身；还有人说，个性、审美眼光、技术技巧，以及对自己语言的不懈探索，决定了一个艺术家的品质。
荷兰艺术家帕特里克·贝格斯玛（Patrick Bergsma）的作品受启发于后现代主义，多种风格、技术和象征主义融汇在一起，主题包括批判、相对主义以及自然与文化之间的张力。
贝格斯玛的父母经营一家古董店。在很小的时候，他就对有历史的物品和它们的制作工艺产生了兴趣。同时，祖父是德国瓷器的鉴赏家和狂热的收藏家，让他以开放的心态对德国瓷器产生了迷恋之情。
让他感兴趣的不仅仅是几个世纪以来各种形状的瓷器的形状，比如瓷砖、盘子、花瓶和雕塑；上面描绘的小场景也激发了他的想象力。在他早期的作品中，所有这些元素的灵活使用都是显而易见的。在这个过程中，他将元素分离开来，分别进行细心研究。
后来，贝格斯玛对盆景产生了浓厚的兴趣。自14世纪以来，盆景艺术和禅宗就有了联系。僧侣们把在崎岖的山区生存下来的顽强的小树带回了修道院，以冥想自然的力量。帕特里克在制作盆景时也会体验到禅宗般的冥想时刻。
在他目前的作品中，贝格斯玛用破碎的古董陶瓷制作自己的盆景作品，其中包括17世纪的克拉克陶器和早期的代尔夫特陶器，他的手工盆景树就生长在它们中间。
他的作品看上去有一种悲伤的平静，这种平静能引起人们对于现代环境问题的思考。他的作品通常是以正常的传统方式直立，但另一些则需要被悬挂起来，仿佛漂浮在半空中，就像新潮的“空中盆栽”。材料包括来自50年代和60年代的老式模型套件，树脂粘土、金属还有油漆。
通过贝格斯玛的创作，古老的工艺和残破的艺术在新的艺术作品中得到了延续，也继续引发着人们的思考。#艺术# #遇见艺术#
看到了很好看的青花瓷，看了一眼博主的post发现她写下了餐具的名称（以下四个），结合搜索我试图理解了一下，所以这成了一篇复杂而无聊的记录。
1. Spode Blue room Botanical dinner plate, Blue Willow salad plate, Spode Real old Blue Willow cup and saucer.
2. Wedgewood Blue Onion fruit plate.
第一点里提到的餐具都出自于Spode这个牌子，它是一个英国品牌，制造并出售陶器和家居用品，Blue room是该品牌的一个陶器系列。第二点提到的餐具则出自于另一个英国陶器品牌Wedgewood。
根据我的观察再说一下图案。以图1做介绍，最下面最大的那个盘子是"botanical"植物图案的餐盘；依次往上是"blue willow"蓝柳图案的沙拉盘、碟子和杯子；右上角是"onion"洋葱图案的水果盘。
然后我比较好奇"blue willow"。它的中文是蓝柳，是一种中国风图案，18世纪末开始在英国流行，后由英国陶瓷家在中国风的基础上进行了更多的创造。感觉在美国或者欧洲家庭内流行的青花瓷器应该大部分都出自于英国制造（这点不是很确定，欢迎了解的朋友帮助我改正。）
最后，桌布也很好看！博主介绍它是"silk hand embroidered Kantha tablecloth"（真丝手工刺绣 Kantha 桌布）。Kantha是印度东部地区的一种刺绣工艺品。
ig: decorbyseason
#美式风格##美式装修##家居装饰##家居##家居美学#
1. Spode Blue room Botanical dinner plate, Blue Willow salad plate, Spode Real old Blue Willow cup and saucer.
2. Wedgewood Blue Onion fruit plate.
第一点里提到的餐具都出自于Spode这个牌子，它是一个英国品牌，制造并出售陶器和家居用品，Blue room是该品牌的一个陶器系列。第二点提到的餐具则出自于另一个英国陶器品牌Wedgewood。
根据我的观察再说一下图案。以图1做介绍，最下面最大的那个盘子是"botanical"植物图案的餐盘；依次往上是"blue willow"蓝柳图案的沙拉盘、碟子和杯子；右上角是"onion"洋葱图案的水果盘。
然后我比较好奇"blue willow"。它的中文是蓝柳，是一种中国风图案，18世纪末开始在英国流行，后由英国陶瓷家在中国风的基础上进行了更多的创造。感觉在美国或者欧洲家庭内流行的青花瓷器应该大部分都出自于英国制造（这点不是很确定，欢迎了解的朋友帮助我改正。）
最后，桌布也很好看！博主介绍它是"silk hand embroidered Kantha tablecloth"（真丝手工刺绣 Kantha 桌布）。Kantha是印度东部地区的一种刺绣工艺品。
ig: decorbyseason
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