《阿兰志》——《大地三部曲》阿兰一生沉浮简概
贫苦廿年守寒巢,瘦骨少食添薄袄。
幸逢男主钟情俏,赎身辞故牵红桥。
王龙耕农一亩劳,阿兰家碌三分焦。
甘乐梦里寻南柯,好宿水涧埋春桃。~
节俭十载置良田,竭旱一夕尽财抛。
难收颗粒祸横行,弑食老牛裹腹熬。
半旬枯茅空无物,苦争米土入锅灶。
风物变迁四十载,世情冷暖三秋凋。~
举家南下羞乞讨,维计持生浮萍摇。
满清摇坠爆辛亥,乱中一幸拾辎宝。
锦衣归家为地主,薄情丈夫纳妾娇。
小儿偷情戏娇妾,飞来横祸又蝗蛁。~
半世成空方杳杳,孤老回心意潇潇。
休妾卖宅甘务农,王龙阿兰终却了。
往生风雨几沉浮,花甲寒蟾多猋骉。
阿兰西去入轮回,回首涧溪一树桃。~
#诗词# #诗# #原创诗词# #古诗词# #唐诗宋词#
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《大地三部曲》由美国女作家赛珍珠于1931年发表,她也因此成为美国历史上第一个女性诺贝尔文学奖获得者。一个在中国镇江长大的美国人。
作品中塑造了一系列勤劳朴实的中国农民形象。可以用“触及灵魂”形容一点也不为过。三部曲分:大地、儿子、分家。从主人公王龙阿兰,到他们的儿子,再到孙子,很有代表性的讲了三代人物的生活。
《大地》电影于1937年上映,尽管在当时特殊的政治背景下产生了一些误会,但依旧是真真切切、触及灵魂的好作品。导演最好的一处就是前后呼应:阿兰婚前种下一颗桃核。最后西去,王龙蓦然回首,看到当初水涧一棵茂盛的桃树。以此收尾,回味无穷!
小弟拙作只是发发牢骚,简述概括了主人公阿兰的一生沉浮:
1段:年幼孤苦,寄留地主家作下人。幸运的是被男主人公王龙看上,赎身有个好归宿。虽然不富裕,但勤勤恳恳,小日子蛮不错(为了寄托美好的愿望,在门前埋下了一颗桃核)。
2段:勤节俭约余下钱财,大量置买田地。不了遇上旱灾,颗粒无收,以及一系列悲惨的故事。
3段:举家南下乞讨,勉强维持生计。遭遇辛亥革命农民暴动,乱流中捡到一袋珠宝。回家做了地主。王龙变得懒惰好色,购置豪宅,赎买纳妾。
4段:年过花甲,最终在小妾和儿子偷情和蝗灾横行等众多事件后恍然悔悟,看透人生。卖了豪宅、休了小妾,踏踏实实和阿兰过普通小老百姓的日子。最后在无情的岁月操劳下,阿兰先于王龙离去(王龙蓦然回首,发现门前那棵开花结果的桃树)。。。
贫苦廿年守寒巢,瘦骨少食添薄袄。
幸逢男主钟情俏,赎身辞故牵红桥。
王龙耕农一亩劳,阿兰家碌三分焦。
甘乐梦里寻南柯,好宿水涧埋春桃。~
节俭十载置良田,竭旱一夕尽财抛。
难收颗粒祸横行,弑食老牛裹腹熬。
半旬枯茅空无物,苦争米土入锅灶。
风物变迁四十载,世情冷暖三秋凋。~
举家南下羞乞讨,维计持生浮萍摇。
满清摇坠爆辛亥,乱中一幸拾辎宝。
锦衣归家为地主,薄情丈夫纳妾娇。
小儿偷情戏娇妾,飞来横祸又蝗蛁。~
半世成空方杳杳,孤老回心意潇潇。
休妾卖宅甘务农,王龙阿兰终却了。
往生风雨几沉浮,花甲寒蟾多猋骉。
阿兰西去入轮回,回首涧溪一树桃。~
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《大地三部曲》由美国女作家赛珍珠于1931年发表,她也因此成为美国历史上第一个女性诺贝尔文学奖获得者。一个在中国镇江长大的美国人。
作品中塑造了一系列勤劳朴实的中国农民形象。可以用“触及灵魂”形容一点也不为过。三部曲分:大地、儿子、分家。从主人公王龙阿兰,到他们的儿子,再到孙子,很有代表性的讲了三代人物的生活。
《大地》电影于1937年上映,尽管在当时特殊的政治背景下产生了一些误会,但依旧是真真切切、触及灵魂的好作品。导演最好的一处就是前后呼应:阿兰婚前种下一颗桃核。最后西去,王龙蓦然回首,看到当初水涧一棵茂盛的桃树。以此收尾,回味无穷!
小弟拙作只是发发牢骚,简述概括了主人公阿兰的一生沉浮:
1段:年幼孤苦,寄留地主家作下人。幸运的是被男主人公王龙看上,赎身有个好归宿。虽然不富裕,但勤勤恳恳,小日子蛮不错(为了寄托美好的愿望,在门前埋下了一颗桃核)。
2段:勤节俭约余下钱财,大量置买田地。不了遇上旱灾,颗粒无收,以及一系列悲惨的故事。
3段:举家南下乞讨,勉强维持生计。遭遇辛亥革命农民暴动,乱流中捡到一袋珠宝。回家做了地主。王龙变得懒惰好色,购置豪宅,赎买纳妾。
4段:年过花甲,最终在小妾和儿子偷情和蝗灾横行等众多事件后恍然悔悟,看透人生。卖了豪宅、休了小妾,踏踏实实和阿兰过普通小老百姓的日子。最后在无情的岁月操劳下,阿兰先于王龙离去(王龙蓦然回首,发现门前那棵开花结果的桃树)。。。
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Day4:你对ta最初的印象?
言烁:一個隊長這麼難當的嗎?還要偷偷摸摸的刷小號,感覺有一絲絲不可靠。
沈则: 高冷,不苟言笑,就不能給別人一點笑容嗎?
李晋:多金花心的帥哥哥。
傅新言:就是一個團體裡,會不斷的用另一種方式發牢騷的團員。
戚昊宇:是小可愛認證了!太可愛了!我可以帶回家養嗎?
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言烁:一個隊長這麼難當的嗎?還要偷偷摸摸的刷小號,感覺有一絲絲不可靠。
沈则: 高冷,不苟言笑,就不能給別人一點笑容嗎?
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傅新言:就是一個團體裡,會不斷的用另一種方式發牢騷的團員。
戚昊宇:是小可愛認證了!太可愛了!我可以帶回家養嗎?
#思想的碎片#方方日记被利用,余秋雨们再次流泪,鲁迅却感到悲哀
最近有不少人提醒我:方方日记被用来抹黑我们,你还在替方方说话,你这是……
对于有些别有用心之人抹黑我们一事,我也深感愤怒。但愤怒的对象不是方方,而是那些别有用心之人。因为无耻的是那些人,而不是方方。
有些人因为方方日记被利用,就借这个事来攻击方方。小新不知道,这些人中有多少是真的愤怒,又有多少是为了攻击方方而假装愤怒。但这种行为,这种思考方式,不禁让小新想起了当年含泪的余秋雨。
汶川地震后,余秋雨看到一些家长捧着子女照片请愿的图片,于是含泪劝告道:
已经有好几位国际地震专家说,地震到了七点八级,理论上一切房屋都会倒塌,除非有特殊原因,而这次四川,是八级……你们要做的是以主人的身份使这种动人的气氛保持下去,避免横生枝节。一些对我们历来不怀好意的人,正天天等着我们做错一点什么呢。
按照余秋雨的思路,方方日记无疑也破坏了“动人的气氛”,就是“横生枝节”,就是“做错”。余秋雨看到了方方日记的话,想必不只是含泪,而是流泪了。
而现在那些因方方日记被利用而攻击方方的人,无疑是余秋雨2.0版本。他们不是含泪劝告,而是含泪或含笑批判。
那些终于找到了“黑料”,含笑批判方方的人,他们是什么嘴脸,大家能想象到。
那些含泪批判方方的人,就爱国这一点来说,他们是非常值得尊敬的。但问题是,他们把方方放到了对立面,这多少就有点鲁迅所说的“爱国的自大”了。
方方日记确实有悲观消沉的一面,但这绝非无病呻吟。身在灾难的中心,听闻着一个个噩耗,难道连悲伤、消沉都是不被允许吗?把自己的见闻、真实感受写出来,难道都是错误的吗?没有跟着喊正能量口号,难道就一定是负能量吗?
写到这里,不禁又想起当年新月派对鲁迅先生的批评。当年的正能量人士,非常厌恶鲁迅的杂文,认为那完全是“不满于现状”的牢骚。梁实秋便曾在《不满于现状,便怎样呢?》一文中这样写道:
有一种人,只是一味的‘不满于现状’,今天说这里有毛病,明天说那里有毛病,有数不清的毛病,于是也有无穷尽的杂感。等到有些个人开了药方,他格外的不满……把所有的药方都褒贬得一文不值,都挖苦得不留余地,好像唯恐一旦现状令他满意起来,他就没有杂感可作的样子。
但我们知道,鲁迅的杂文都是有感而发、不得不作写的。鲁迅也曾说过,希望自己的杂文与时弊共同消亡。但就是那样一句句肺腑之言、一篇篇血泪之作,也被正能量人士当成是发牢骚。
鲁迅用杂文反抗现实,方方又何尝不是在用日记反抗灾难?记录本身就是一种反抗,追问也是一种反抗。鲁迅希望自己的灾难与时弊一同消失,方方又何尝不希望根本没有方方日记,根本没有这场灾难?
最近有不少人提醒我:方方日记被用来抹黑我们,你还在替方方说话,你这是……
对于有些别有用心之人抹黑我们一事,我也深感愤怒。但愤怒的对象不是方方,而是那些别有用心之人。因为无耻的是那些人,而不是方方。
有些人因为方方日记被利用,就借这个事来攻击方方。小新不知道,这些人中有多少是真的愤怒,又有多少是为了攻击方方而假装愤怒。但这种行为,这种思考方式,不禁让小新想起了当年含泪的余秋雨。
汶川地震后,余秋雨看到一些家长捧着子女照片请愿的图片,于是含泪劝告道:
已经有好几位国际地震专家说,地震到了七点八级,理论上一切房屋都会倒塌,除非有特殊原因,而这次四川,是八级……你们要做的是以主人的身份使这种动人的气氛保持下去,避免横生枝节。一些对我们历来不怀好意的人,正天天等着我们做错一点什么呢。
按照余秋雨的思路,方方日记无疑也破坏了“动人的气氛”,就是“横生枝节”,就是“做错”。余秋雨看到了方方日记的话,想必不只是含泪,而是流泪了。
而现在那些因方方日记被利用而攻击方方的人,无疑是余秋雨2.0版本。他们不是含泪劝告,而是含泪或含笑批判。
那些终于找到了“黑料”,含笑批判方方的人,他们是什么嘴脸,大家能想象到。
那些含泪批判方方的人,就爱国这一点来说,他们是非常值得尊敬的。但问题是,他们把方方放到了对立面,这多少就有点鲁迅所说的“爱国的自大”了。
方方日记确实有悲观消沉的一面,但这绝非无病呻吟。身在灾难的中心,听闻着一个个噩耗,难道连悲伤、消沉都是不被允许吗?把自己的见闻、真实感受写出来,难道都是错误的吗?没有跟着喊正能量口号,难道就一定是负能量吗?
写到这里,不禁又想起当年新月派对鲁迅先生的批评。当年的正能量人士,非常厌恶鲁迅的杂文,认为那完全是“不满于现状”的牢骚。梁实秋便曾在《不满于现状,便怎样呢?》一文中这样写道:
有一种人,只是一味的‘不满于现状’,今天说这里有毛病,明天说那里有毛病,有数不清的毛病,于是也有无穷尽的杂感。等到有些个人开了药方,他格外的不满……把所有的药方都褒贬得一文不值,都挖苦得不留余地,好像唯恐一旦现状令他满意起来,他就没有杂感可作的样子。
但我们知道,鲁迅的杂文都是有感而发、不得不作写的。鲁迅也曾说过,希望自己的杂文与时弊共同消亡。但就是那样一句句肺腑之言、一篇篇血泪之作,也被正能量人士当成是发牢骚。
鲁迅用杂文反抗现实,方方又何尝不是在用日记反抗灾难?记录本身就是一种反抗,追问也是一种反抗。鲁迅希望自己的灾难与时弊一同消失,方方又何尝不希望根本没有方方日记,根本没有这场灾难?
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