#沉默的独白#
三明治在杭州天目里有一个装置展，叫《沉默的独白》，里面用了我写过的一篇关于秘密的文章。
编辑跟我说要发表，我虽然没有拒绝，但心里也一直犹豫，那就像是我的“恶之墙”，我在那一个月悄悄写下来自己许许多多的不为人知的秘密。
后来文章在三明治发了，我没有像往常那样高高兴兴转到朋友圈，而是安静着。偶尔几个人共情的留言，让我得到些许的安慰。那些事情能够写出来，甚至能够发出来，也代表着我在面对自己时的勇敢，意味着我的世界又开阔了一些些。
伊蔓说，你的文章只有用紫外线手电照着才能看到，因为想要实现“秘密”的效果。
我喜欢展览的装置设计，惊讶于那些伙伴的智慧用心。忍不住想象在光线之下逐字逐句揭开秘密的快感，也好奇到底有几个人会看到我的秘密。
其实，我很想去现场看看。我知道是个很小的展，可我好奇的是，当以这样的方式打开我的记忆的时候，我会收获什么呢？
别人呢？（其实我在猜，可能更多的是无感罢了，那也没关系）
可惜展览的时间跟自己夏天的旅行完全重合。错过就错过吧。
有时候觉得很神奇，画画，写文字，我并不觉得自己有多擅长这些东西，但我总会因为这些事情，再遇到一些人，再遇到一些事情……
忽然在脑海里出现了一个画面，一个无边际的长卷，被温柔地一点点打开，我并不知道卷着的是什么，但每一帧，都充满着平凡的惊奇。
三明治在杭州天目里有一个装置展，叫《沉默的独白》，里面用了我写过的一篇关于秘密的文章。
编辑跟我说要发表，我虽然没有拒绝，但心里也一直犹豫，那就像是我的“恶之墙”，我在那一个月悄悄写下来自己许许多多的不为人知的秘密。
后来文章在三明治发了，我没有像往常那样高高兴兴转到朋友圈，而是安静着。偶尔几个人共情的留言，让我得到些许的安慰。那些事情能够写出来，甚至能够发出来，也代表着我在面对自己时的勇敢，意味着我的世界又开阔了一些些。
伊蔓说，你的文章只有用紫外线手电照着才能看到，因为想要实现“秘密”的效果。
我喜欢展览的装置设计，惊讶于那些伙伴的智慧用心。忍不住想象在光线之下逐字逐句揭开秘密的快感，也好奇到底有几个人会看到我的秘密。
其实，我很想去现场看看。我知道是个很小的展，可我好奇的是，当以这样的方式打开我的记忆的时候，我会收获什么呢？
别人呢？（其实我在猜，可能更多的是无感罢了，那也没关系）
可惜展览的时间跟自己夏天的旅行完全重合。错过就错过吧。
有时候觉得很神奇，画画，写文字，我并不觉得自己有多擅长这些东西，但我总会因为这些事情，再遇到一些人，再遇到一些事情……
忽然在脑海里出现了一个画面，一个无边际的长卷，被温柔地一点点打开，我并不知道卷着的是什么，但每一帧，都充满着平凡的惊奇。
【走味】
那个人透过一个很远的朋友找到了我，在我们正式分开的一年之后。所谓的「正式分开」，是指那一天在我手机里，传来一段略带指责的留言短讯之后，那个人和我正式断了联络。而所谓的「找到了我」，是指透过这个朋友，传达了对我的思念之后，在隔了几天的下午，终于又传来了一通短讯，所以算是找到了我。
这一切其实是没有逻辑的。那个人和我分分和和了好些次，那两年，我们在一些莫名其妙的争执中渡过，我对那个人的爱超过我所能承担的，而那个人的任性也超出了我所能忍受的，于是在一些误会和冷战后，分开了彼此，也就当做陌生人了。
我以为过去了。后来的日子，我也就避开了我们曾经一起去过的地方、也避开了彼此工作的那一条街、也避开了彼此共同的朋友、甚至避开了手机里的那个名字。本来以为这一切就安全的很的，但后来还是没办法的，某些时候又总是想起了。
当然我可能还是记得相识的周年、也可能还是记得对方的生日、甚至电话号码也可以第一时间默念，但我以为一切已经结束了，看来是还没有。我还记得第一个相识的圣诞节，我在快要过了节日的晚上十点，竞速驱车前往那个人的住所，为了赶一场在午夜前的圣诞餐，我们在黑漆漆的夜色中，远赴一个山上的高级餐馆，在闪耀的盆地灯火中，渡过第一个相识的圣诞夜，花去了我那三周的伙食费。下山的时候，我用一只手在蜿蜒的山路中开着车，另一只手抓着那个人的手不肯放开，那一刻以为已经到了甜蜜的终点。
当然后来还是离散了，没有什么意外的。朋友以为我的恋爱周期只有两年，这一句话又惊醒了我，我和现在正在交往的这一位，眼看也是两年，那么也会再发作那个魔咒吗？我心里冒出来一堆有的没有的问号。
讲回那个人后来终于发了一通隔了好远的时光才来的短讯，在一个很热的正午。我赖在家里睡一个周日的长觉，想着等一下有一个下午的记者会，而我无端端的要去当致词人。致词的内容说些什么，其实想了想也没有那么重要，反正只是露个脸的场合，我去了或是换了别人去都是没有差别的，所以我放心的当一个脑子放空的人，在家里睡了一个满。
那个人的简讯来的很安静，我感觉手机动了一下，像是一封传到一半就停了的短讯，因为基地台讯号有问题，所以传了一半，没讲完似的。我爬起身来，正好要走进浴室的，坐在马桶上睡眼惺忪的打开了短讯，内容也很没头没脑的，说是去看了一部卖座超佳的感人电影，看到一半哭了，想起了我，好奇着这些分开的日子有没有心疼过？
所以看起来真像是一封传了一半的讯息，一句话也说了一小截，另一大段不知道是不是没说完还是没传完的，反正就是没了，连句尾的标点符号都没有。
我慢吞吞的盥洗了，一边看着手机的讯号，看会不会又第二封讯息，一边想着该穿什么衣服出门，还有，中餐该吃些什么好？
后来讯息没有进来，我随便乱穿了一件牛仔裤，搭了一件不衬场合的蓝衬衫，再加了一条画蛇添足的白领带，配了一双脏了的球鞋，去吃了一个很港味的午餐，然后，食不知味。
这个正午的时候因为秋末的关系，空气中闷热到一个极点，我在自己的小车子里也发着烫，旁边坐着是现在正在交往的这一位，这一位和那一位有很多不同；这一位安静不多话、有礼而善体人意、社会资历相当而丰富、见多识广而聪诘，所以是一个很不错的对象。
而那一位任性而蛮横、不讲理而娇纵、话多而没有内容、生活圈狭小而贫乏、交的朋友也都不是我辈之流，但是我却没有断过对那个人的想念。为什么？见鬼了？所以我也不知道，但那个人在我生命中留下来的，却是怎么也埋不起来、挥不走的。
身边所有的朋友都是不喜欢那一位的，所以在我当时宣布分手的时候，办公室的同事还一致站起来拍了拍手，算是对我的肯定，结果那一次拍手之后，我们还是拖了整整一年，直到那一封带着责骂的短讯之后，我们的纠扯才算告结。
我以为这一切应该都过去了，但最后，还是来了一通短讯，结束了所谓的分手宣言。
「所以要见面吗？」我和那个人在记者会的现场，传了几通没头没脑的短讯之后，绕到这个问题上来，所以，后来还是约了见，也没有约在哪里，就约在我自己家里，本来想坐上小车子出去兜兜的，但后来想想，还能兜去哪里呢？我们能走的，不都是那些，之前曾经一起去过的地方吗？
反正那个人最后还是来了。先给了一大段尴尬的沉默，然后讲了一些没有边际的话，讲了一些没有意义的问候，然后空气停在一个熄烟的句尾点。我看着窗外的远方，说从这里可以看到远处的高速公路，站到楼顶还可以看到模糊不清的出海口，然后就又没话了。那个人趴在窗台上，看着深夜的街灯车流沉默，然后转身抱住了我，一股热冲上脑门，心想这的结果是不是我要的？拥抱的动作没有停止，但我的心里却闪过几百句话，但后来发现没有任何一句话是有意义的，所以沉默了。
那个人也是一句话都没有说的，只是紧紧的抱着，好像逝去的太久，怕一个闪神就又回到现实的，所以抱的我都发疼了。这一抱，到后来离开的时候都安静的出奇。我一直想说些什么来打破这些沉默的，但实在中文没有学好，所以在每一句要说出口的话前面，都打了一个咳，然后就又停住了，到最后，什么都没说。
我和那个人之间，经历太多共有的，所以后来很难忘掉，而后来的这些年，始终找不回当时的那些感觉，所以后来的恋爱也不尽美好。但我知道爱情实在不适合比较，所以有得的另一面一定是有失，对现在的这一位我没有什么可以埋怨，但对过去的那一位又好像没有什么值得留恋，我这些年，便在这样复杂的情绪里辗转难眠。
我送那个人到了楼下，看着车尾灯慢慢的离去，我站在原地没有移动半步，像是被某种情绪凝结，那个人在上车的那一刻直盯着我的眼睛，像是要说什么，可是没有，而我望着那个人的脸，也像是有话要说，但是沉默，于是在安静里，结束了一个分开多年后的一个重逢。我站在漆黑的小巷里，忽然觉得，在那一位和这一位中间，原来我是一个人，我原来很寂寞。
那个人透过一个很远的朋友找到了我，在我们正式分开的一年之后。所谓的「正式分开」，是指那一天在我手机里，传来一段略带指责的留言短讯之后，那个人和我正式断了联络。而所谓的「找到了我」，是指透过这个朋友，传达了对我的思念之后，在隔了几天的下午，终于又传来了一通短讯，所以算是找到了我。
这一切其实是没有逻辑的。那个人和我分分和和了好些次，那两年，我们在一些莫名其妙的争执中渡过，我对那个人的爱超过我所能承担的，而那个人的任性也超出了我所能忍受的，于是在一些误会和冷战后，分开了彼此，也就当做陌生人了。
我以为过去了。后来的日子，我也就避开了我们曾经一起去过的地方、也避开了彼此工作的那一条街、也避开了彼此共同的朋友、甚至避开了手机里的那个名字。本来以为这一切就安全的很的，但后来还是没办法的，某些时候又总是想起了。
当然我可能还是记得相识的周年、也可能还是记得对方的生日、甚至电话号码也可以第一时间默念，但我以为一切已经结束了，看来是还没有。我还记得第一个相识的圣诞节，我在快要过了节日的晚上十点，竞速驱车前往那个人的住所，为了赶一场在午夜前的圣诞餐，我们在黑漆漆的夜色中，远赴一个山上的高级餐馆，在闪耀的盆地灯火中，渡过第一个相识的圣诞夜，花去了我那三周的伙食费。下山的时候，我用一只手在蜿蜒的山路中开着车，另一只手抓着那个人的手不肯放开，那一刻以为已经到了甜蜜的终点。
当然后来还是离散了，没有什么意外的。朋友以为我的恋爱周期只有两年，这一句话又惊醒了我，我和现在正在交往的这一位，眼看也是两年，那么也会再发作那个魔咒吗？我心里冒出来一堆有的没有的问号。
讲回那个人后来终于发了一通隔了好远的时光才来的短讯，在一个很热的正午。我赖在家里睡一个周日的长觉，想着等一下有一个下午的记者会，而我无端端的要去当致词人。致词的内容说些什么，其实想了想也没有那么重要，反正只是露个脸的场合，我去了或是换了别人去都是没有差别的，所以我放心的当一个脑子放空的人，在家里睡了一个满。
那个人的简讯来的很安静，我感觉手机动了一下，像是一封传到一半就停了的短讯，因为基地台讯号有问题，所以传了一半，没讲完似的。我爬起身来，正好要走进浴室的，坐在马桶上睡眼惺忪的打开了短讯，内容也很没头没脑的，说是去看了一部卖座超佳的感人电影，看到一半哭了，想起了我，好奇着这些分开的日子有没有心疼过？
所以看起来真像是一封传了一半的讯息，一句话也说了一小截，另一大段不知道是不是没说完还是没传完的，反正就是没了，连句尾的标点符号都没有。
我慢吞吞的盥洗了，一边看着手机的讯号，看会不会又第二封讯息，一边想着该穿什么衣服出门，还有，中餐该吃些什么好？
后来讯息没有进来，我随便乱穿了一件牛仔裤，搭了一件不衬场合的蓝衬衫，再加了一条画蛇添足的白领带，配了一双脏了的球鞋，去吃了一个很港味的午餐，然后，食不知味。
这个正午的时候因为秋末的关系，空气中闷热到一个极点，我在自己的小车子里也发着烫，旁边坐着是现在正在交往的这一位，这一位和那一位有很多不同；这一位安静不多话、有礼而善体人意、社会资历相当而丰富、见多识广而聪诘，所以是一个很不错的对象。
而那一位任性而蛮横、不讲理而娇纵、话多而没有内容、生活圈狭小而贫乏、交的朋友也都不是我辈之流，但是我却没有断过对那个人的想念。为什么？见鬼了？所以我也不知道，但那个人在我生命中留下来的，却是怎么也埋不起来、挥不走的。
身边所有的朋友都是不喜欢那一位的，所以在我当时宣布分手的时候，办公室的同事还一致站起来拍了拍手，算是对我的肯定，结果那一次拍手之后，我们还是拖了整整一年，直到那一封带着责骂的短讯之后，我们的纠扯才算告结。
我以为这一切应该都过去了，但最后，还是来了一通短讯，结束了所谓的分手宣言。
「所以要见面吗？」我和那个人在记者会的现场，传了几通没头没脑的短讯之后，绕到这个问题上来，所以，后来还是约了见，也没有约在哪里，就约在我自己家里，本来想坐上小车子出去兜兜的，但后来想想，还能兜去哪里呢？我们能走的，不都是那些，之前曾经一起去过的地方吗？
反正那个人最后还是来了。先给了一大段尴尬的沉默，然后讲了一些没有边际的话，讲了一些没有意义的问候，然后空气停在一个熄烟的句尾点。我看着窗外的远方，说从这里可以看到远处的高速公路，站到楼顶还可以看到模糊不清的出海口，然后就又没话了。那个人趴在窗台上，看着深夜的街灯车流沉默，然后转身抱住了我，一股热冲上脑门，心想这的结果是不是我要的？拥抱的动作没有停止，但我的心里却闪过几百句话，但后来发现没有任何一句话是有意义的，所以沉默了。
那个人也是一句话都没有说的，只是紧紧的抱着，好像逝去的太久，怕一个闪神就又回到现实的，所以抱的我都发疼了。这一抱，到后来离开的时候都安静的出奇。我一直想说些什么来打破这些沉默的，但实在中文没有学好，所以在每一句要说出口的话前面，都打了一个咳，然后就又停住了，到最后，什么都没说。
我和那个人之间，经历太多共有的，所以后来很难忘掉，而后来的这些年，始终找不回当时的那些感觉，所以后来的恋爱也不尽美好。但我知道爱情实在不适合比较，所以有得的另一面一定是有失，对现在的这一位我没有什么可以埋怨，但对过去的那一位又好像没有什么值得留恋，我这些年，便在这样复杂的情绪里辗转难眠。
我送那个人到了楼下，看着车尾灯慢慢的离去，我站在原地没有移动半步，像是被某种情绪凝结，那个人在上车的那一刻直盯着我的眼睛，像是要说什么，可是没有，而我望着那个人的脸，也像是有话要说，但是沉默，于是在安静里，结束了一个分开多年后的一个重逢。我站在漆黑的小巷里，忽然觉得，在那一位和这一位中间，原来我是一个人，我原来很寂寞。
给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
✋热门推荐