天之焦子（四）：走着走着，却散了……
去年粉焦老爷子的时候，搜了一些周边资料，挺可惜的，就是他跟李媛媛最终走散了！去年的那些话唠，不是这篇，我记得我讲过：当初家里反对，而女方最终放弃了自己的对象，回到家里。没准儿人家有一个热乎乎的，极有情极有爱的原生家庭，让她两利相权取其重，最终回家！
今天凌晨，偶然想起琼瑶奶奶的《窗外》，其中就有一句，《你说什么才是好的原生家庭呢》？
一个教授爹一个画家妈，这样的家庭背景，李大美人未必没有！
然后呢？人模狗样的教授家庭，家暴，溺爱，偏心，冷漠……什么坏事没干过？同理可得，谁告诉你李媛媛家里就一定极有情极有爱？
坏事干尽的教授家庭，照样养出了江雁容这种乖乖回家讨好妈的孩子！依此类推，没准儿李媛媛也是这种家庭养出来的讨好型人格！
这tmd整个儿一本大陆版的《窗外》！
琼瑶奶奶的《窗外》，据说16章以后都是虚构的！但是根据我的写作经验，任凭你怎样的炉火纯青……一个作家，都很难把自己从作品里摘干净！比如《窗外》的李立维，动不动的就赌通宵——而琼瑶的前夫滥赌，这是真的！
依此类推，李媛媛身后，那些报道那些传说，也不见得全是虚构的！
我经常说，本性就是上帝批量生产随机发货的。即便是全球限量版，也有个10件8件的吧？所以不要指望14亿人口有14亿个本性——多少年以前台湾的琼瑶，和多少年以后大陆的李媛媛，为什么就不能是同一批次的本性？
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要说江雁容和他们家的康老师，分也就分了！康老师这个人，只能说是两害相权取其轻，坏不到哪儿去！跟他走，也好过在原生家庭里挨砸！但是要说有多好，我还真不看好他！
江妈曾经跟江雁容嚷过一句，但凡他敢跟我说他要娶你，我一定会把你交给他的——这是气话，狠话，假话，空话，大话，但也是实话！康老师在江妈面前的表现，怎么说呢，以成全的名义在退缩——没担当，担不起来！
但是李媛媛跟焦老爷子分开，我是觉得挺可惜的！
一样是两代人的年纪，光明正大的逛大街，被人提醒注意影响，焦老爷子一句话怼回去了：《我一个单身汉跟个年轻姑娘谈恋爱，怎么了》？这样的句子拿去跟丈母娘讲，肯定不合适，但是我很看好这句话背后的性格！
反观康老师的爱情，先是在宿舍里，然后是暗无天日的咖啡馆还是电影院的，总而言之，都是那种，给你阳光你都灿烂不起来的！
一个人的本性，跟世俗能不能容得下你，没关系！就好比《石壕吏》：《老逾墙走老妇出门看》！一个人的本性，跟战乱还是和平年代，也没关系！
一样是琼瑶奶奶的男主角，《烟锁重楼》的雨杭少爷，牌坊底下那一场是经典！当你的爱情需要面对乱棍如雨的时候你在哪？当你的爱情需要面对世俗，面对眼光，面对兴师问罪的时候，你在哪？
我总说坦荡磊落有担当——那什么是担当呢？面对质疑，一句话怼回去，这就是担当！
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2016年吧，我在《重案6组》的贴吧里写外传，是第1部＋第2部。男主是大曾和谷莉。有人跟我争，说大曾是何燕华的！
什么样的作家就有什么样的文章，你很难把自己从作品里摘干净！就包括了这种狗尾续貂的外传，你怎样搭配男女主角——这个搭配的背后，也必有你自己！
本身贴吧里很多人都在讲，第1部的时候，这两个人就有点什么了！再加上最终胡刚牺牲，扔下谷莉和亮亮孤儿寡母……那好，我的外传从这里接下去：大曾帮谷莉担当一个家，5年的朝夕相处，日久生情！
20年前，我亲眼见过一个儿子躺在那里等着救命，他们家的亲爹明确表示这不关他的事，我们想把那个儿子怎么着都行！
你要是有这样的见识，你也会知道，在那么个冰封雪埋的处境里，有一个人，如松如柏的站在你身边，帮你担当起一个家，那是怎样的性感！
既然我看好大曾的担当，那么接下来虚构的情节里，亮亮的班主任小崔老师喜欢大曾，无计可施的时候，找上了谷莉。有这一段心理描写：
崔文雅自己找来了，谷莉心里倒有点感动：如果他们真到了郎情妾意的地步，像摊牌这种事，爷们能做的，大曾绝不会放一个女人来做！而且他是一个诚实的人，若真干得出红杏出墙的事情，他自己会来面对她！但是现在，小崔老师自己来了，可见得，她在大曾那里行不通了！
所以你说什么是担当？爷们能做的事情，绝不让女人自己去做！你真敢红杏出墙，你就得敢自己来摊牌！
什么样的作家就有什么样的文章，反过来讲，什么样的文章必有什么样的作家——能写出这种文章的人，你怎么会指望她能瞧得上一个，屁大的事情就要以龙卷风的架势来告诉你的人呢？ https://t.cn/A6AQsLEI

现代性美学

鲍德里亚:我讲的文化，是审美化意义上的。我反对这种审美化，因为它不可避免地会带来损失:对象的丧失，秘密的丧失，秘密是艺术作品和创造性的努力所蕴含的东西，是比美学还要重要的东西。秘密不能以审美的方式被揭开。它有点像巴特在谈到摄影时所说的“刺点是一种无法言喻、不可传递又无法交互的东西。它是在场与缺席并存的。在文化中，它完全消散了，挥发了。文化内涵很广，当杜尚把一个非常简单的物体——小便池变成艺术品的时候，文化产生了。他把小便池的平庸转化，为审美世界创造了一个事件，并把它去审美化。他把平庸强加在美学上，他是个闯入者，阻止了美学世界的寒冷。荒谬的是，此举使得代表现代的普遍的审美成为可能。杜尚作品中的这种表现形式，不是绘画领域的一场革命，而是一场内爆，在建筑领域也有类同的意义。在形式中存在着之前和之后吗？在这里，它仍然是一种现代性的终结。现代性始于万物皆能量或现代性力量，不管它们是否包括社会、社会财富或是工业，都以进步的理念为导向。艺术史的概念在某种形式上是艺术的进步，是艺术的延续。有了抽象，我们就有了一种解放的印象，一种现代性的狂欢。这一切都在一种突然的内爆中瓦解了，这是一种审美感的升华。最后，当秘密的审美消失的时候，我们有了文化。

疫情期间成了很多对，也散了很多对
这次疫情就像试金石，当我们的生活都变得百无聊赖甚至是充满焦虑，连平时的朝九晚五都变得奢侈，闲暇时间却越来越多时，很多矛盾就会被激发出来。因为你知道他无事可做，却不愿意多和你聊几句，你说他不陪你，他却说因为疫情没有话题，就这点可以看出疫情期间女人主要觉得男人不陪自己，不爱聊天了，冷暴力了，他一定是不爱我了，女人天生的情绪化和不安全感瞬间上线了，就会一个人胡思乱想，演变到最后就是闹分手。
说白了归根结底问题就出在两个人感情不够牢固疫情激化了两个人的矛盾，这些矛盾在正常生活中不会引起很大问题，疫情期间长时间分开,缺乏现实可感的关心，然后不管是电话还是微信聊天，一个小小的语气不对就可能引起火山爆发

所以你要问我疫情期间为什么很多情侣分手?-就是给闲的，二就是磨光了感情基础不够深的双方的耐心。

爱不是索取，但爱也不能隔离，也#复合##失恋分手挽回前男友##异地恋# 不能怀疑,太脆弱了，经不起。