大整治大提升在行动 建设“四好农村路” 打通乡村发展微循环
要想富、先修路。为了提升百姓的获得感幸福感，近年来，我市交通部门大力推进建设“四好农村路”，让区域因路而美、让产业发展因路而兴、让村民因路而富。
在信都区浆水镇栗树坪村，村民贾常青和爱人正在苹果园里忙活着。贾常青说，这几年当地村民种植苹果增加了不少收入，平坦的道路也为苹果走出山区提供了保障。
【信都区栗树坪村村民 贾常青】路修好了，修的挺好，我们苹果也好卖了，经济搞上去了。
贾常青所说的路，就是栗树坪村新改造提升完成的这条柏油路，全长四公里，也是村民出村，收购商必经的唯一通道。以前，道路坑洼不平，年久失修。路不好走，也为村里的林果业发展带来不小的影响。
【信都区栗树坪村党支部书记 贾书臣】栗树坪村地处是浆水镇的最西边，以前村庄是交通闭塞落后，车都进不来。村民主要的产业是林果业，有板栗和苹果。车进不来，收购商的车来不了，这个都卖不出去。
为了改善群众出行困境，让优质农产品出山进城。去年，在当地乡镇、村委两级申报下，信都区交通局将这条路纳入全区乡村道路提升改造计划。
【信都区交通运输局地方道路管理站站长 胡正河】利用三个月时间，克服了新冠疫情种种困难，（去年11月份）圆满地完成了改造工程，今年三月份以来，又对咱们道路两侧的防撞护栏和标志、标线等辅助功能进行了完善。道路通了以后，咱们这个公交车也通了，为老百姓出行节约了出行成本。
村干部贾书臣还告诉记者，路修好了，促进了林果业发展，外出务工的村民也纷纷返乡发展。不止如此，道路的改造提升，还为乡村发展特色旅游带来新希望。在村子东侧，记者发现，新民宿项目正在装修。
【项目负责人 程楠】去年这个道路不太好走，经过咱们交通局去年跟今年的完善之后，游客（将来）来这儿更方便了。道路完善修通之后，带动了我们这个项目的发展。
据了解，栗树坪村和韩家庄村道路提升工程是信都区“四好农村路”建设的一个重要环节，道路的提升为沿线经济、百姓出行、果品运输、特色旅游创办带来极大的便利。同时，信都区“四好农村路”还将向国家级示范县发起创争。除此之外，全市20个县市区交通部门同步加快农村公路建设。
【市交通局地方道路管理中心 胡小龙】我局将今年确定为“交通重点项目和农村公路建设突破年。今年我市农村公路建设任务目标为建设改造农村公路677公里。截至目前，累计开工里程4271公里，完工里程352.3公里，占省下达任务目标的52%，完成投资6亿元。我们将继续大力发展“农村公路+”模式,加快乡村产业路、旅游路、资源路建设。更好助力乡村振兴，不断增强人民群众的获得感和幸福感。
一路通，百业兴。平整畅通的道路不仅为群众出行提供便利，更为产业振兴、物流运输、乡村发展注入强大的发展活力。
要想富、先修路。为了提升百姓的获得感幸福感，近年来，我市交通部门大力推进建设“四好农村路”，让区域因路而美、让产业发展因路而兴、让村民因路而富。
在信都区浆水镇栗树坪村，村民贾常青和爱人正在苹果园里忙活着。贾常青说，这几年当地村民种植苹果增加了不少收入，平坦的道路也为苹果走出山区提供了保障。
【信都区栗树坪村村民 贾常青】路修好了，修的挺好，我们苹果也好卖了，经济搞上去了。
贾常青所说的路，就是栗树坪村新改造提升完成的这条柏油路，全长四公里，也是村民出村，收购商必经的唯一通道。以前，道路坑洼不平，年久失修。路不好走，也为村里的林果业发展带来不小的影响。
【信都区栗树坪村党支部书记 贾书臣】栗树坪村地处是浆水镇的最西边，以前村庄是交通闭塞落后，车都进不来。村民主要的产业是林果业，有板栗和苹果。车进不来，收购商的车来不了，这个都卖不出去。
为了改善群众出行困境，让优质农产品出山进城。去年，在当地乡镇、村委两级申报下，信都区交通局将这条路纳入全区乡村道路提升改造计划。
【信都区交通运输局地方道路管理站站长 胡正河】利用三个月时间，克服了新冠疫情种种困难，（去年11月份）圆满地完成了改造工程，今年三月份以来，又对咱们道路两侧的防撞护栏和标志、标线等辅助功能进行了完善。道路通了以后，咱们这个公交车也通了，为老百姓出行节约了出行成本。
村干部贾书臣还告诉记者，路修好了，促进了林果业发展，外出务工的村民也纷纷返乡发展。不止如此，道路的改造提升，还为乡村发展特色旅游带来新希望。在村子东侧，记者发现，新民宿项目正在装修。
【项目负责人 程楠】去年这个道路不太好走，经过咱们交通局去年跟今年的完善之后，游客（将来）来这儿更方便了。道路完善修通之后，带动了我们这个项目的发展。
据了解，栗树坪村和韩家庄村道路提升工程是信都区“四好农村路”建设的一个重要环节，道路的提升为沿线经济、百姓出行、果品运输、特色旅游创办带来极大的便利。同时，信都区“四好农村路”还将向国家级示范县发起创争。除此之外，全市20个县市区交通部门同步加快农村公路建设。
【市交通局地方道路管理中心 胡小龙】我局将今年确定为“交通重点项目和农村公路建设突破年。今年我市农村公路建设任务目标为建设改造农村公路677公里。截至目前，累计开工里程4271公里，完工里程352.3公里，占省下达任务目标的52%，完成投资6亿元。我们将继续大力发展“农村公路+”模式,加快乡村产业路、旅游路、资源路建设。更好助力乡村振兴，不断增强人民群众的获得感和幸福感。
一路通，百业兴。平整畅通的道路不仅为群众出行提供便利，更为产业振兴、物流运输、乡村发展注入强大的发展活力。
【#北京人艺70年 # #幸存的经典# ——《狗儿爷涅槃》】
《狗儿爷涅槃》剧组在1986年7月上旬建组，导演是刁光覃和林兆华，之后，主创们就集体下乡体验生活，在刘锦云当年工作生活的昌平西崔村住了小半个月。
观察和体验对表演自然是有帮助的，梁冠华说，有过这样的经历，就会知道农民走起路来一般是不会昂首阔步的，因为农村的土路说不准哪儿就会有个一坑一洼；也会知道行动坐卧要想有农民的样子，形体就得找到一种松弛的感觉，等等。这些都靠潜移默化。
能对农村和农民理解到什么程度？梁冠华向我讲起，除了和农民一起干干农活儿、聊聊天儿，演员们也会听农民们讲讲农村的生产形势之类。他当时22岁，听得朦朦胧胧，一知半解。用他的话说，比起那些同台的老先生们琢磨着如何对人物入手，他那时只能从字面上先把台词说出来。直到2002年《狗儿爷涅槃》复排，梁冠华的角色从狗儿爷的儿子变成了狗儿爷，他才更深地理解了农民对土地的那种依恋。
在人艺两版《狗儿爷涅槃》中都饰演李万江一角的演员李士龙也有类似的感觉。1986年出演这部话剧时他已经40岁，进入北京人艺之前，他在农村还有过一段七八个月的生活经历。他说，最初排这部戏的时候，对人物是有些理解的，比如，他当时就准确地找到了从军人变成村干部的李万江骨子里那种执着的正派劲儿，不管后来的生活是不是让他破衣烂衫，这个人物始终提着那股劲儿。但也是将近20年之后复排，翻过头去看，才更清晰地发现刘锦云笔下的那些人物都是那个历史阶段的真实存在，他书写的过人之处在于剧里对任何角色都没有简单的歌颂或批判。“狗儿爷”就不用说了，单看地主祁永年，也不是扁平的负面形象，他虽然是把狗儿爷吊在门楼上毒打的恶霸，却也有“一辈子没吃过一条直溜儿黄瓜”的可怜之处。
其实刘锦云对农村的认识也是经过时间的不断淘洗才沉淀如此。他把他的写作分为三个阶段：先是在小说中写农民在错误政策下的遭遇，然后是写童年时代农村生活留给他的那些既辛酸又美好的记忆；到了写“狗儿爷”的时候，虽然剧中所写的每个人物还是都能在他的亲戚当中找到原型——比如狗儿爷，人物原型是他的姑父，因为失去土地变得疯疯癫癫，糊里糊涂地死在了“十年动乱”里，但刘锦云已经开始有意识地将写作与生活拉开一些距离。这种距离，使他在农民们的淳朴善良，可爱、可怜之外，也看到了另一面。因此，我们才看到在如狗儿爷这样的农民身上，作者投注的除了同情、赞美，还有批判和嘲讽。
刘锦云曾经说，他写狗儿爷的时候，作为比照形象常常出现的，是《静静的顿河》中的葛里高利和鲁迅笔下的阿Q。
《狗儿爷涅槃》在1986年10月首演后，只有过2002年逢北京人艺50周年纪念时的一版复排。近20年，北京人艺的舞台上没有这出戏再现。
2002年版的“狗儿爷”是由梁冠华饰演的。那两年，他接连出演了北京人艺几部大戏的主角：1999年版《茶馆》里的掌柜王利发，2001年版《蔡文姬》里的曹操。三部戏风格迥异，现实主义的、浪漫主义的、虚实结合的。有人说《狗儿爷涅槃》一直没有再复排，其中一个因素是这部话剧几乎是“狗儿爷”的独角戏，对演员的体力消耗太大，不好排。可话说回来，梁冠华在其他几部戏中的角色，恐怕也都不轻松。就说《茶馆》，各色人物进进出出上场下场，掌柜王利发就几乎是自始至终在一旁支应着。
梁冠华说，相比之下，“狗儿爷”那种几乎没有对手戏的疯疯癫癫，倒让他演起来精神放松些——可以自由发挥，今天表演的尺度大点儿，明天尺度小点儿，问题都不大。这话我倒不全信，对于狗儿爷“疯”的尺度，林连昆处理得精巧，梁冠华同样。
顾威分析过狗儿爷的“疯”。他说，演一个疯子好演，内行人都清楚，不受制约，“洒狗血”即可唬人。但舞台上出现个真疯子，没有任何艺术意义。表演难度在于既疯又不真疯，时疯时不疯，难在选准起点收点，拿准过程和把握程度。
如《龙须沟》里的程疯子，沾黑旋风就疯，其他则不然，而狗儿爷是在生活琐事上疯疯癫癫胡言乱语，但在主要问题上，特别是有关土地问题上，他的思想逻辑并不混乱。这比程疯子更难，难在不疯的面大，疯的表现空间小而局促，回旋余地受限，疯与不疯转换快而密。
顾威评价林连昆演狗儿爷的“疯”：紧紧抓住土地没了这个根，深入挖掘这个“疯”人的正常与不正常的思想逻辑，用语气、眼神、形体、手势，丝清缕密，收放自如，令人可信地完成。
而梁冠华的“狗儿爷”被公认为对林连昆的表演完成了很好的继承。用李士龙的话说，“既有原来的影子，也有他自己的东西”。关于表演上的继承，梁冠华说，有些好东西就是要直接“拿”的，比如有场戏一开幕是狗儿爷背着包行李，拿着锄头拎着水罐，嘴里喊着“风一阵儿，雨一阵儿……”的定场诗满台跑，就要全拿来。他说，戏里很多东西对林连昆这样的老一辈表演者来说，是有着切身感触和体会的，但对他这样没有经历过的演员来说，所能见到的可能只是历史留下的结论。能把老一辈演员斟酌出的表演精髓继承下来已经不易，对他来说，这永远是第一位的。而后再讲创新，演员与演员之间有不同，必定会形成自己演戏的轨迹。
我看到有报道说，1986年《狗儿爷涅槃》上演时，在人艺的观众问卷调查中获得了很高的满意度。其中的观众，20至30岁的占80%，30至50岁的占20%，文化程度多为大专以上。也就是说，当年去看《狗儿爷涅槃》的观众是年轻化的。那么，2002年呢？我没有找到相关的数据，但是采访中，两位主演说到了一个共同的感受，观众的现场反应与1986年时有些不同，一些该有反馈的地方，比当年淡。梁冠华说：“可能是我的演技不到位。”如今，如果《狗儿爷涅槃》再次重排呢？
节选自《<狗儿爷涅槃>：“疯人”的真话》
作者 | 孙若茜 https://t.cn/A6avsIHj
《狗儿爷涅槃》剧组在1986年7月上旬建组，导演是刁光覃和林兆华，之后，主创们就集体下乡体验生活，在刘锦云当年工作生活的昌平西崔村住了小半个月。
观察和体验对表演自然是有帮助的，梁冠华说，有过这样的经历，就会知道农民走起路来一般是不会昂首阔步的，因为农村的土路说不准哪儿就会有个一坑一洼；也会知道行动坐卧要想有农民的样子，形体就得找到一种松弛的感觉，等等。这些都靠潜移默化。
能对农村和农民理解到什么程度？梁冠华向我讲起，除了和农民一起干干农活儿、聊聊天儿，演员们也会听农民们讲讲农村的生产形势之类。他当时22岁，听得朦朦胧胧，一知半解。用他的话说，比起那些同台的老先生们琢磨着如何对人物入手，他那时只能从字面上先把台词说出来。直到2002年《狗儿爷涅槃》复排，梁冠华的角色从狗儿爷的儿子变成了狗儿爷，他才更深地理解了农民对土地的那种依恋。
在人艺两版《狗儿爷涅槃》中都饰演李万江一角的演员李士龙也有类似的感觉。1986年出演这部话剧时他已经40岁，进入北京人艺之前，他在农村还有过一段七八个月的生活经历。他说，最初排这部戏的时候，对人物是有些理解的，比如，他当时就准确地找到了从军人变成村干部的李万江骨子里那种执着的正派劲儿，不管后来的生活是不是让他破衣烂衫，这个人物始终提着那股劲儿。但也是将近20年之后复排，翻过头去看，才更清晰地发现刘锦云笔下的那些人物都是那个历史阶段的真实存在，他书写的过人之处在于剧里对任何角色都没有简单的歌颂或批判。“狗儿爷”就不用说了，单看地主祁永年，也不是扁平的负面形象，他虽然是把狗儿爷吊在门楼上毒打的恶霸，却也有“一辈子没吃过一条直溜儿黄瓜”的可怜之处。
其实刘锦云对农村的认识也是经过时间的不断淘洗才沉淀如此。他把他的写作分为三个阶段：先是在小说中写农民在错误政策下的遭遇，然后是写童年时代农村生活留给他的那些既辛酸又美好的记忆；到了写“狗儿爷”的时候，虽然剧中所写的每个人物还是都能在他的亲戚当中找到原型——比如狗儿爷，人物原型是他的姑父，因为失去土地变得疯疯癫癫，糊里糊涂地死在了“十年动乱”里，但刘锦云已经开始有意识地将写作与生活拉开一些距离。这种距离，使他在农民们的淳朴善良，可爱、可怜之外，也看到了另一面。因此，我们才看到在如狗儿爷这样的农民身上，作者投注的除了同情、赞美，还有批判和嘲讽。
刘锦云曾经说，他写狗儿爷的时候，作为比照形象常常出现的，是《静静的顿河》中的葛里高利和鲁迅笔下的阿Q。
《狗儿爷涅槃》在1986年10月首演后，只有过2002年逢北京人艺50周年纪念时的一版复排。近20年，北京人艺的舞台上没有这出戏再现。
2002年版的“狗儿爷”是由梁冠华饰演的。那两年，他接连出演了北京人艺几部大戏的主角：1999年版《茶馆》里的掌柜王利发，2001年版《蔡文姬》里的曹操。三部戏风格迥异，现实主义的、浪漫主义的、虚实结合的。有人说《狗儿爷涅槃》一直没有再复排，其中一个因素是这部话剧几乎是“狗儿爷”的独角戏，对演员的体力消耗太大，不好排。可话说回来，梁冠华在其他几部戏中的角色，恐怕也都不轻松。就说《茶馆》，各色人物进进出出上场下场，掌柜王利发就几乎是自始至终在一旁支应着。
梁冠华说，相比之下，“狗儿爷”那种几乎没有对手戏的疯疯癫癫，倒让他演起来精神放松些——可以自由发挥，今天表演的尺度大点儿，明天尺度小点儿，问题都不大。这话我倒不全信，对于狗儿爷“疯”的尺度，林连昆处理得精巧，梁冠华同样。
顾威分析过狗儿爷的“疯”。他说，演一个疯子好演，内行人都清楚，不受制约，“洒狗血”即可唬人。但舞台上出现个真疯子，没有任何艺术意义。表演难度在于既疯又不真疯，时疯时不疯，难在选准起点收点，拿准过程和把握程度。
如《龙须沟》里的程疯子，沾黑旋风就疯，其他则不然，而狗儿爷是在生活琐事上疯疯癫癫胡言乱语，但在主要问题上，特别是有关土地问题上，他的思想逻辑并不混乱。这比程疯子更难，难在不疯的面大，疯的表现空间小而局促，回旋余地受限，疯与不疯转换快而密。
顾威评价林连昆演狗儿爷的“疯”：紧紧抓住土地没了这个根，深入挖掘这个“疯”人的正常与不正常的思想逻辑，用语气、眼神、形体、手势，丝清缕密，收放自如，令人可信地完成。
而梁冠华的“狗儿爷”被公认为对林连昆的表演完成了很好的继承。用李士龙的话说，“既有原来的影子，也有他自己的东西”。关于表演上的继承，梁冠华说，有些好东西就是要直接“拿”的，比如有场戏一开幕是狗儿爷背着包行李，拿着锄头拎着水罐，嘴里喊着“风一阵儿，雨一阵儿……”的定场诗满台跑，就要全拿来。他说，戏里很多东西对林连昆这样的老一辈表演者来说，是有着切身感触和体会的，但对他这样没有经历过的演员来说，所能见到的可能只是历史留下的结论。能把老一辈演员斟酌出的表演精髓继承下来已经不易，对他来说，这永远是第一位的。而后再讲创新，演员与演员之间有不同，必定会形成自己演戏的轨迹。
我看到有报道说，1986年《狗儿爷涅槃》上演时，在人艺的观众问卷调查中获得了很高的满意度。其中的观众，20至30岁的占80%，30至50岁的占20%，文化程度多为大专以上。也就是说，当年去看《狗儿爷涅槃》的观众是年轻化的。那么，2002年呢？我没有找到相关的数据，但是采访中，两位主演说到了一个共同的感受，观众的现场反应与1986年时有些不同，一些该有反馈的地方，比当年淡。梁冠华说：“可能是我的演技不到位。”如今，如果《狗儿爷涅槃》再次重排呢？
节选自《<狗儿爷涅槃>：“疯人”的真话》
作者 | 孙若茜 https://t.cn/A6avsIHj
#官宣：泰国10年长期签证9月1日起开放申请# 泰国投资促进委员会（BOI）官网公布{LTR Visa}长期签证执行条例，已明确从2022年9月1日起开放申请！申请费仅需5万泰铢，20天即可获得申请结果！
通过以下条件不难看出，想要申请到泰国10年长签并非容易的事情，该签证针对的人群是富豪或者高技术专业人才，普通申请人就不用考虑该签证了。不过话说回来，富豪或者专业人才办理一个泰国尊荣卡精英签证单人5年只需要60万泰铢，不仅可以在泰国长期居留，办理流程和文件也更为简单，没有任何投资要求，还能享受VIP服务，岂不是更香？
微：ithaihome
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