开拓学科视野，促进学科互鉴：“新文科”全球名家线上论坛首期发布
为响应国家“新文科”建设号召，促进全球教育界不同学科之间的对话，由中央音乐学院主办、我校音乐孔子学院办公室及音乐国际实践与研究基地承办的线上教育与文化新品牌——“新文科”全球名家论坛，自2021年12月起，在中央音乐学院官方微公号、“与世界分享中国音乐”（mci-ccom）官方微公号和网站（mci.ccom.edu.cn）同步上线。
论坛以“开拓多学科视野，促进跨学科互鉴，培养复合型人才”为主旨，将邀请全球教育与文化界的人文、自然及社会科学不同领域专家录制专题讲座视频，分享交流最新学术成果，增进音乐学科与其他相关学科的互融互鉴，激发学科创造性与学术活力，服务于国家教育与文化发展。
主讲人简介：
赵旻：中央音乐学院党委书记，教育学博士，研究员。先后毕业于北京大学、北京师范大学。曾任北京语言大学、北京外国语大学党委副书记等职务，兼任中国高等教育学会高等教育管理分会副理事长。主要研究领域：中国高等教育管理、大学生教育管理、大学生思想政治教育等。在《中国高等教育》《高校理论战线》《国家教育行政学院学报》《国际人才交流》《中国文化研究》《中国高教研究》《教育学文摘》《中央音乐学院学报》《光明日报》《人民日报》等理论杂志报刊发表论文40余篇。曾承担国家社科基金重点课题、北京市社会科学重大规划课题和教育部思政司、北京市委教育工委科研项目。
讲座简介：
学科建设是大学办学的基础问题，要摆在龙头发展的地位。如今，艺术院校大多面临学科单一的问题，“新文科”是源于对文科教育自身价值和意义的认识，以及面向信息时代的发展需求提出来的，对于艺术学科建设有十分深远的借鉴意义。此次讲座从“新文科”宏观概念出发，延伸到对中央音乐学院办学的指导意义。
首先，从“教育理念的思想内涵”“立足创新和价值引领的时代逻辑”“开辟学科发展新的路径和手段”“新文科建设对音乐艺术教育的影响”四个方面全面解读“新文科”的深层含义。在实践过程中，需强化新文科建设理念、推进学科融合、吸纳新文科建设理念、拓展学科功能、强化新文科建设理念、打破学科壁垒。在“新文科”建设的背景下，大力加强“新艺科”建设有助于开发艺术教育的丰富探索空间和发展潜能。
其次，以中央音乐学院为例：一方面，我校音乐艺术学科应当适应“新文科”发展要求，科学谋划促进学科交叉融合，大胆探索与其他学科、理工科之间的良好借鉴、融合、互动模式。另一方面，音乐艺术教育应秉持美育初心，以更高格局把握变局中的世界趋势，回应新技术、新时代的现实和未来挑战与机遇，提炼民族传统文化与时代精神，努力探索中国当代文化音乐表达与国际传播模式，与音乐艺术教育融合与碰撞中不断汲取中国力量，守护人文情怀、挖掘人文记忆、贡献世界意义。因此，树立“新文科”理念是开拓的思维，是把艺术教育至于人文社会学科、科学技术学科的大视域中，寻找新机遇达到的新境界。
供稿：音乐孔子学院办公室 · 音乐国际实践与研究基地
为响应国家“新文科”建设号召，促进全球教育界不同学科之间的对话，由中央音乐学院主办、我校音乐孔子学院办公室及音乐国际实践与研究基地承办的线上教育与文化新品牌——“新文科”全球名家论坛，自2021年12月起，在中央音乐学院官方微公号、“与世界分享中国音乐”（mci-ccom）官方微公号和网站（mci.ccom.edu.cn）同步上线。
论坛以“开拓多学科视野，促进跨学科互鉴，培养复合型人才”为主旨，将邀请全球教育与文化界的人文、自然及社会科学不同领域专家录制专题讲座视频，分享交流最新学术成果，增进音乐学科与其他相关学科的互融互鉴，激发学科创造性与学术活力，服务于国家教育与文化发展。
主讲人简介：
赵旻：中央音乐学院党委书记，教育学博士，研究员。先后毕业于北京大学、北京师范大学。曾任北京语言大学、北京外国语大学党委副书记等职务，兼任中国高等教育学会高等教育管理分会副理事长。主要研究领域：中国高等教育管理、大学生教育管理、大学生思想政治教育等。在《中国高等教育》《高校理论战线》《国家教育行政学院学报》《国际人才交流》《中国文化研究》《中国高教研究》《教育学文摘》《中央音乐学院学报》《光明日报》《人民日报》等理论杂志报刊发表论文40余篇。曾承担国家社科基金重点课题、北京市社会科学重大规划课题和教育部思政司、北京市委教育工委科研项目。
讲座简介：
学科建设是大学办学的基础问题，要摆在龙头发展的地位。如今，艺术院校大多面临学科单一的问题，“新文科”是源于对文科教育自身价值和意义的认识，以及面向信息时代的发展需求提出来的，对于艺术学科建设有十分深远的借鉴意义。此次讲座从“新文科”宏观概念出发，延伸到对中央音乐学院办学的指导意义。
首先，从“教育理念的思想内涵”“立足创新和价值引领的时代逻辑”“开辟学科发展新的路径和手段”“新文科建设对音乐艺术教育的影响”四个方面全面解读“新文科”的深层含义。在实践过程中，需强化新文科建设理念、推进学科融合、吸纳新文科建设理念、拓展学科功能、强化新文科建设理念、打破学科壁垒。在“新文科”建设的背景下，大力加强“新艺科”建设有助于开发艺术教育的丰富探索空间和发展潜能。
其次，以中央音乐学院为例：一方面，我校音乐艺术学科应当适应“新文科”发展要求，科学谋划促进学科交叉融合，大胆探索与其他学科、理工科之间的良好借鉴、融合、互动模式。另一方面，音乐艺术教育应秉持美育初心，以更高格局把握变局中的世界趋势，回应新技术、新时代的现实和未来挑战与机遇，提炼民族传统文化与时代精神，努力探索中国当代文化音乐表达与国际传播模式，与音乐艺术教育融合与碰撞中不断汲取中国力量，守护人文情怀、挖掘人文记忆、贡献世界意义。因此，树立“新文科”理念是开拓的思维，是把艺术教育至于人文社会学科、科学技术学科的大视域中，寻找新机遇达到的新境界。
供稿：音乐孔子学院办公室 · 音乐国际实践与研究基地
给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
【“追迹”古芮国 秦晋两省联办文物精华展】5月18日，值#国际博物馆日# ，追迹——芮国文物精华展”在山西青铜博物馆华彩亮相。此次展出的230余件青铜器、金器、玉器等珍贵文物，出自陕西澄城刘家洼遗址、陕西韩城梁带村遗址和山西绛县横水倗国墓地，为公众呈现精彩的芮国故事。
芮国，周初受封，历西周、春秋早期，后在诸侯争霸中被秦灭，存国近400年。然而，史书的寥寥记载、零星散布的铜器，让芮国湮没在历史深处，尘封数千年。2004年，山西绛县横水倗国墓地出土的“芮”铭青铜器，使芮国空白的西周中期历史显现出一角；2005年，陕西韩城梁带村遗址，数以万计的芮国遗物横空出世，春秋之芮重回世间；2018年，陕西澄城刘家洼遗址展示出芮国晚期的鼎盛辉煌。芮国的面貌在一次次“追迹”中越来越清晰。
此次展览由山西博物院、陕西省考古研究院联合主办，展览第一单元为“揭秘芮国”，以文献和实物双线梳理了芮国的历史发展脉络，第二单元至五单元，按质地和功用分为“器以藏礼”“钟磬和鸣”“金玉璀璨”“金戈铁马”四部分，再现了芮国曾经的庄重典雅和灿烂辉煌。
展览中，陕西澄城刘家洼遗址出土的文物数量最多，精品迭出。“芮公”鼎、“芮太子”鬲是判定该地为芮国都邑的有力证据之一。该遗址出土的乐器在中国音乐考古史上具有重大意义，如首次发现“山”字形磬，首次发现的四件建鼓同出一墓，出土的钲是目前所见有关钲的最早实物之一等。
玉金器种类丰富、制作精美，金器尤具特色，如金权杖首、虎形牌饰、牛首衔环饰等，带有典型的北方草原民族风格。其中，金权杖首是迄今发现的唯一一件金质权杖头。兵器中铜柄铁刃剑最为珍贵，是难得的中国早期铁器实例。
值得一提的是，此次展览在内容设计上别具“山西”特色。史籍中首次提到的芮国，其疆域极有可能在今芮城一带。山西博物院藏5件绛县横水墓地的“芮”铭青铜器，则反映了西周中期倗国与芮国之间的一次联姻，填补了芮国西周中期历史的空白。到了春秋早期，芮国执政者芮伯万曾因国内动乱出逃，并在今芮城避难。后来，芮国还一度参与了晋国大宗小宗之间的斗争。时隔千年，这些“山西”元素的史料和实物，与跨河而来的芮国遗存故地重逢。（山西青年报记者 田璐/文 胡远嘉/图）
此次展览展期至7月25日，山西博物院还将推出“妙绘吉金”青铜纹饰涂鸦自助体验、《古芮寻宝》《藏在博物馆里的生僻字》教育导赏手册、《我与芮国的故事》制作体验等活动。
芮国，周初受封，历西周、春秋早期，后在诸侯争霸中被秦灭，存国近400年。然而，史书的寥寥记载、零星散布的铜器，让芮国湮没在历史深处，尘封数千年。2004年，山西绛县横水倗国墓地出土的“芮”铭青铜器，使芮国空白的西周中期历史显现出一角；2005年，陕西韩城梁带村遗址，数以万计的芮国遗物横空出世，春秋之芮重回世间；2018年，陕西澄城刘家洼遗址展示出芮国晚期的鼎盛辉煌。芮国的面貌在一次次“追迹”中越来越清晰。
此次展览由山西博物院、陕西省考古研究院联合主办，展览第一单元为“揭秘芮国”，以文献和实物双线梳理了芮国的历史发展脉络，第二单元至五单元，按质地和功用分为“器以藏礼”“钟磬和鸣”“金玉璀璨”“金戈铁马”四部分，再现了芮国曾经的庄重典雅和灿烂辉煌。
展览中，陕西澄城刘家洼遗址出土的文物数量最多，精品迭出。“芮公”鼎、“芮太子”鬲是判定该地为芮国都邑的有力证据之一。该遗址出土的乐器在中国音乐考古史上具有重大意义，如首次发现“山”字形磬，首次发现的四件建鼓同出一墓，出土的钲是目前所见有关钲的最早实物之一等。
玉金器种类丰富、制作精美，金器尤具特色，如金权杖首、虎形牌饰、牛首衔环饰等，带有典型的北方草原民族风格。其中，金权杖首是迄今发现的唯一一件金质权杖头。兵器中铜柄铁刃剑最为珍贵，是难得的中国早期铁器实例。
值得一提的是，此次展览在内容设计上别具“山西”特色。史籍中首次提到的芮国，其疆域极有可能在今芮城一带。山西博物院藏5件绛县横水墓地的“芮”铭青铜器，则反映了西周中期倗国与芮国之间的一次联姻，填补了芮国西周中期历史的空白。到了春秋早期，芮国执政者芮伯万曾因国内动乱出逃，并在今芮城避难。后来，芮国还一度参与了晋国大宗小宗之间的斗争。时隔千年，这些“山西”元素的史料和实物，与跨河而来的芮国遗存故地重逢。（山西青年报记者 田璐/文 胡远嘉/图）
此次展览展期至7月25日，山西博物院还将推出“妙绘吉金”青铜纹饰涂鸦自助体验、《古芮寻宝》《藏在博物馆里的生僻字》教育导赏手册、《我与芮国的故事》制作体验等活动。
✋热门推荐