#伯远xevier[超话]# #into1伯远 正统唱跳ace#
「关于伯远外综镜头问题的个人看法」
（深夜斗胆发来超话……）
（❗️首先我先声明，感谢kb邀请，真的很感谢，然后我也支持后援会对于公司的维权声明，也觉得镜头应该符合基本排名[赞] ）
前言:同时我也冷静想了想，我觉得镜头量不符和排名，公司的问题，但是镜头量严重不符排名，这很不正常，这就让我不得不尝试反向推理，从自身找原因，就像有位伯丝说的，不要总想着“为什么不给”，要转变为“凭什么给”的角度去思考，或者说在被不公平对待时，如何“自救”，如何利用有限的镜头高效快速展示出优秀有趣的自己，从而快速抓住观众注意。
❗️提前说明:
1.以下观点仅针对于外综外综外综（非主咖且偏向于快节奏有具体游戏环节或剧本类的综艺）!! 自家团综除外!!! 因为我是出于内爱豆市场角度，从吸引更多观众看到他的目的来分析的。
2.以下观点仅针对于“抢裤子抢球”环节镜头少的问题进行分析，“起风了”那段我不做分析，因为我实在不知道为啥…
3.以下观点可能并不是我内心真正希望的，只是基于内爱豆市场的现实情况基础上不得不这么做的，具体下文会解释。
4.发这篇微博不是抱怨kb镜头，只是希望公司看到的话能意识到我要说的这个问题，然后通过有效调整让伯远之后的外综镜头能多一些
5.根据评论区补充: ❕没有盖棺定论说“没镜头就是因为伯远平”，因为公司和背景多重zb原因，会有很多不公平。我就只讨论在不公平对待情况下如何抓住有限镜头量展示出优秀有趣的形象，从而抓住观众。
⭕️ 观点:
个人觉得伯远的个人综艺形象定位还未清晰，处于比较模糊的状态。
⭕️ 解释:
再次说明，此处的“个人综艺形象定位“特指外家综艺里的形象定位，不包含自家团综。“综艺形象定位”或者说是“综艺感“比较准确，这是身处内爱豆市场不可避免的东西。参加综艺的话必须有一定的综艺感，打个比方，比如“反差萌”，又比如“喜剧人”。
❗️说明: 这并不代表我赞成“形象定位“这种做法，我本人也很喜欢伯远对待具体游戏环节的那种实诚认真（不是说其他弟弟不认真，大家都很认真），我只是从市场的现实角度出发，因为对于外综来说，“印象点” “记忆点”和“看点”对于吸引观众来说尤为重要，也是节目组保障收视率和公司后续吸粉进而转化为经济回报的重要因素，也就可以换算成正片里的镜头量。
如果说最后正片里呈现的伯远的有效镜头是节目组认为最有“看点”的了，但是我作为不认识他们的普通观众来说——我看不到他，根据有效镜头来推断，如果就算在现场看的话，作为普通路人我可能也不会看到伯远。因为什么，因为伯远在具体游戏环节里就是认认真真玩游戏，并且玩的非常好，无黑洞。但是，这正是问题所在，（当然我非常支持认认真真对待游戏环节，也非常喜欢远酱这种认认真真又会玩玩的还很好的态度! ）但是，就是没有“记忆点”。
我反思之后，我又回顾了一下《异次元笨蛋》，我想看看远酱的综艺感到底如何，总结来说，作为普通路人的话去看伯劳斯的“记忆点”只有“玩游戏厉害”、“伯音绕梁”、“郭言郭语”这三个记忆点，问题来了，这三个形象中后两个在外综好多前辈在场的情况下基本不太能拿出来；然后，我又回想了下创造营正片伯老师的一些“记忆点”，几乎都是“温柔”、“全能ACE”、“追梦人”、“责任感”等，❗️以上创正片里的形象和特质对于成团、成为优质爱豆都很OK完全没有问题! 这也是大家喜欢他的原因，或者说对于“爱豆”“成团”这个标准来说，是很好的特质! 但是问题又来了，这些“形象点”放到内的外综里依然没有太大作用[允悲]如果放在韩圈注重舞台的或是自家团综，都是非常OK的，没问题的[赞][赞]但是没办法，这是内将来会有比舞台多多的外综，是不得不面对的，外综还是需要一些适用于外综的特殊“印象点”，毕竟，面向的市场对象是普通观众，而不再是秀芬或是团粉。
远酱研究偶像这件事研究这么多年，毕竟从小学就开始了哈哈哈哈，但就是可能太专注于研究究竟怎样才能成团，太专注于如何成为优质爱豆了（比如上文说的业务能力，温柔性格，团队协作等等）❗️事实证明，他也很完美的实现了目标，他把怎么成为好偶像怎么成团研究的透透的! 他已经很努力在成为优质爱豆了! 并且他真的也做到了成为优质偶像! ……只是，远酱可能还没想过，或者还没来得及研究——成团之后该怎么做? 那些成为优质爱豆的特质在成团之后，特指在外综里，不再起决定性作用了。说的直白一点，如果没有看点，节目组为什么会给镜头，节目组也是要收视率的，就像上面说的，节目组和公司都需要你的“看点”来产生吸粉和接下来一系列的商业价值。
虽然现在内生态链很病态，本末倒置，我本人也很是反感，作为偶像男团，舞台很少，综艺商务带货直播反而很多。。。但是没办法，这就是内现状，短时间内至少这两年内改变不了，所以也只能顺应它。那么既然如此，我觉得我们的人间大清醒伯老师应该会也相信他一定会继续研究下一个问题了: 成团之后怎么办? 面对综艺怎么办?
我相信伯老师也一定会一如既往冷静通透的分析的。
要不然，就真的只是出道即巅峰了，后续吸粉很难（我相信大家也都是想伯老师被更多人认识被更多人喜欢的），我现在也看到了之前路人们的预言了: 部分成员成团之后会有后续价值的大幅up，有些则未知。鉴于内男团出道后综艺甚至比舞台多的现状，“综艺感“和“看点”“印象点”真的很重要，节目方、公司都要靠这个吸粉，对于公司来说也才会带来长久的经济回报（❗️但我并不是说这个生态链就是健康的，我并不赞同现在内的爱豆市场的病态运行）。
我也不想说什么“我是为伯远好!”之类的话，毕竟我自己本身也非常不赞同“综艺形象定位”这种做法。我本人也是邓超老师粉丝，跑nan综艺形象标签化的恶劣后果我也都清楚也很反感，所以我很清楚“形象定位”的弊端，我一直觉得真实多元是最好的……但是没办法，你只能尽快建立自己在外综的“形象记忆点”来快速获取观众，从而获取有效镜头，或者说在被不公平对待时，能够利用有限的镜头来快速展现优秀有趣的自己给观众。
不知道远酱本人以及bsx对于伯远的长久规划如何，如果说专注舞台其实不需要太纠结于综艺镜头，也就没啥必要弄“外综形象定位”（毕竟是把双刃剑），但是我觉得，爱豆市场和演员市场是不一样的，爱豆相比于演员还是比较需要通过综艺提高知名度的/吸粉的……所以就不得不这样，这是很无奈很矛盾的……这是我第一次粉爱豆，我也不知道综艺形象定位对于爱豆来说利和弊比例是怎样的……我个人觉得，远酱可以从“温柔” “玩游戏强者”还有评论区姐妹补充的“温柔一刀”等等这些方向进行定位尝试。并且我也回顾了创造营《副本直播》伯远的part，接梗能力和推进流程（虽然外综不需要他们cue流程）还有他的情商，发言逻辑，节奏，说话的得体程度，都是堪称一流（大学专业真的专业。可能语言类/访谈向/慢综艺更符合他的特质），但是快综也要尽快找到方法，更不能埋没他的这么优秀有趣的特质![抱一抱]
⭕️结论: 留给他们的时间真的不多，虽然不知道公司和远酱本人规划如何，但是单纯就外综镜头量问题来说的话，希望公司或者远酱本人尽快确定清晰的综艺形象定位以及“记忆点”，这是很有必要的。❗️伯远很优秀也很有趣，他的接梗速度，发言恰当性，趣味性，逻辑表达，都是很厉害的，希望也能将这些特质在快节奏非主咖综艺的有限时长内快速高效地传达给观众。
同时也希望公司能调整好伯远对于快节奏非主咖外综的形象，在此基础上，可以争取一些符合他本身天然特质的节目。
❕根据评论区观点补充: 由于zb和公司原因（哪怕是你再有趣，公司也不给镜头，诶就是玩。这也是维权的必要性），所以也不好说，伯远背景弱是事实，所有我也不再讨论为何删/不给，只能说他如何利用有限机会吧，在如此不公平的镜头量下如何高效的展示优秀的自己出来[心]
以上是我的全部观点，不同意见求轻点!
最后再一次声明，我支持后援会的维权!
远酱! 你已经把怎么成为好的偶像怎么成团研究的透透的! 你已经很努力了我们都看到了! 除了舞台业务能力外，你也非常照顾粉丝!照顾队友照顾所有人感受! 你真的在努力做好爱豆! 并且你也真的做到了! 你真的是很好的super idol! [打call][打call][打call]
@INTO1-伯远
@INTO1官博
@哇唧唧哇
「关于伯远外综镜头问题的个人看法」
（深夜斗胆发来超话……）
（❗️首先我先声明，感谢kb邀请，真的很感谢，然后我也支持后援会对于公司的维权声明，也觉得镜头应该符合基本排名[赞] ）
前言:同时我也冷静想了想，我觉得镜头量不符和排名，公司的问题，但是镜头量严重不符排名，这很不正常，这就让我不得不尝试反向推理，从自身找原因，就像有位伯丝说的，不要总想着“为什么不给”，要转变为“凭什么给”的角度去思考，或者说在被不公平对待时，如何“自救”，如何利用有限的镜头高效快速展示出优秀有趣的自己，从而快速抓住观众注意。
❗️提前说明:
1.以下观点仅针对于外综外综外综（非主咖且偏向于快节奏有具体游戏环节或剧本类的综艺）!! 自家团综除外!!! 因为我是出于内爱豆市场角度，从吸引更多观众看到他的目的来分析的。
2.以下观点仅针对于“抢裤子抢球”环节镜头少的问题进行分析，“起风了”那段我不做分析，因为我实在不知道为啥…
3.以下观点可能并不是我内心真正希望的，只是基于内爱豆市场的现实情况基础上不得不这么做的，具体下文会解释。
4.发这篇微博不是抱怨kb镜头，只是希望公司看到的话能意识到我要说的这个问题，然后通过有效调整让伯远之后的外综镜头能多一些
5.根据评论区补充: ❕没有盖棺定论说“没镜头就是因为伯远平”，因为公司和背景多重zb原因，会有很多不公平。我就只讨论在不公平对待情况下如何抓住有限镜头量展示出优秀有趣的形象，从而抓住观众。
⭕️ 观点:
个人觉得伯远的个人综艺形象定位还未清晰，处于比较模糊的状态。
⭕️ 解释:
再次说明，此处的“个人综艺形象定位“特指外家综艺里的形象定位，不包含自家团综。“综艺形象定位”或者说是“综艺感“比较准确，这是身处内爱豆市场不可避免的东西。参加综艺的话必须有一定的综艺感，打个比方，比如“反差萌”，又比如“喜剧人”。
❗️说明: 这并不代表我赞成“形象定位“这种做法，我本人也很喜欢伯远对待具体游戏环节的那种实诚认真（不是说其他弟弟不认真，大家都很认真），我只是从市场的现实角度出发，因为对于外综来说，“印象点” “记忆点”和“看点”对于吸引观众来说尤为重要，也是节目组保障收视率和公司后续吸粉进而转化为经济回报的重要因素，也就可以换算成正片里的镜头量。
如果说最后正片里呈现的伯远的有效镜头是节目组认为最有“看点”的了，但是我作为不认识他们的普通观众来说——我看不到他，根据有效镜头来推断，如果就算在现场看的话，作为普通路人我可能也不会看到伯远。因为什么，因为伯远在具体游戏环节里就是认认真真玩游戏，并且玩的非常好，无黑洞。但是，这正是问题所在，（当然我非常支持认认真真对待游戏环节，也非常喜欢远酱这种认认真真又会玩玩的还很好的态度! ）但是，就是没有“记忆点”。
我反思之后，我又回顾了一下《异次元笨蛋》，我想看看远酱的综艺感到底如何，总结来说，作为普通路人的话去看伯劳斯的“记忆点”只有“玩游戏厉害”、“伯音绕梁”、“郭言郭语”这三个记忆点，问题来了，这三个形象中后两个在外综好多前辈在场的情况下基本不太能拿出来；然后，我又回想了下创造营正片伯老师的一些“记忆点”，几乎都是“温柔”、“全能ACE”、“追梦人”、“责任感”等，❗️以上创正片里的形象和特质对于成团、成为优质爱豆都很OK完全没有问题! 这也是大家喜欢他的原因，或者说对于“爱豆”“成团”这个标准来说，是很好的特质! 但是问题又来了，这些“形象点”放到内的外综里依然没有太大作用[允悲]如果放在韩圈注重舞台的或是自家团综，都是非常OK的，没问题的[赞][赞]但是没办法，这是内将来会有比舞台多多的外综，是不得不面对的，外综还是需要一些适用于外综的特殊“印象点”，毕竟，面向的市场对象是普通观众，而不再是秀芬或是团粉。
远酱研究偶像这件事研究这么多年，毕竟从小学就开始了哈哈哈哈，但就是可能太专注于研究究竟怎样才能成团，太专注于如何成为优质爱豆了（比如上文说的业务能力，温柔性格，团队协作等等）❗️事实证明，他也很完美的实现了目标，他把怎么成为好偶像怎么成团研究的透透的! 他已经很努力在成为优质爱豆了! 并且他真的也做到了成为优质偶像! ……只是，远酱可能还没想过，或者还没来得及研究——成团之后该怎么做? 那些成为优质爱豆的特质在成团之后，特指在外综里，不再起决定性作用了。说的直白一点，如果没有看点，节目组为什么会给镜头，节目组也是要收视率的，就像上面说的，节目组和公司都需要你的“看点”来产生吸粉和接下来一系列的商业价值。
虽然现在内生态链很病态，本末倒置，我本人也很是反感，作为偶像男团，舞台很少，综艺商务带货直播反而很多。。。但是没办法，这就是内现状，短时间内至少这两年内改变不了，所以也只能顺应它。那么既然如此，我觉得我们的人间大清醒伯老师应该会也相信他一定会继续研究下一个问题了: 成团之后怎么办? 面对综艺怎么办?
我相信伯老师也一定会一如既往冷静通透的分析的。
要不然，就真的只是出道即巅峰了，后续吸粉很难（我相信大家也都是想伯老师被更多人认识被更多人喜欢的），我现在也看到了之前路人们的预言了: 部分成员成团之后会有后续价值的大幅up，有些则未知。鉴于内男团出道后综艺甚至比舞台多的现状，“综艺感“和“看点”“印象点”真的很重要，节目方、公司都要靠这个吸粉，对于公司来说也才会带来长久的经济回报（❗️但我并不是说这个生态链就是健康的，我并不赞同现在内的爱豆市场的病态运行）。
我也不想说什么“我是为伯远好!”之类的话，毕竟我自己本身也非常不赞同“综艺形象定位”这种做法。我本人也是邓超老师粉丝，跑nan综艺形象标签化的恶劣后果我也都清楚也很反感，所以我很清楚“形象定位”的弊端，我一直觉得真实多元是最好的……但是没办法，你只能尽快建立自己在外综的“形象记忆点”来快速获取观众，从而获取有效镜头，或者说在被不公平对待时，能够利用有限的镜头来快速展现优秀有趣的自己给观众。
不知道远酱本人以及bsx对于伯远的长久规划如何，如果说专注舞台其实不需要太纠结于综艺镜头，也就没啥必要弄“外综形象定位”（毕竟是把双刃剑），但是我觉得，爱豆市场和演员市场是不一样的，爱豆相比于演员还是比较需要通过综艺提高知名度的/吸粉的……所以就不得不这样，这是很无奈很矛盾的……这是我第一次粉爱豆，我也不知道综艺形象定位对于爱豆来说利和弊比例是怎样的……我个人觉得，远酱可以从“温柔” “玩游戏强者”还有评论区姐妹补充的“温柔一刀”等等这些方向进行定位尝试。并且我也回顾了创造营《副本直播》伯远的part，接梗能力和推进流程（虽然外综不需要他们cue流程）还有他的情商，发言逻辑，节奏，说话的得体程度，都是堪称一流（大学专业真的专业。可能语言类/访谈向/慢综艺更符合他的特质），但是快综也要尽快找到方法，更不能埋没他的这么优秀有趣的特质![抱一抱]
⭕️结论: 留给他们的时间真的不多，虽然不知道公司和远酱本人规划如何，但是单纯就外综镜头量问题来说的话，希望公司或者远酱本人尽快确定清晰的综艺形象定位以及“记忆点”，这是很有必要的。❗️伯远很优秀也很有趣，他的接梗速度，发言恰当性，趣味性，逻辑表达，都是很厉害的，希望也能将这些特质在快节奏非主咖综艺的有限时长内快速高效地传达给观众。
同时也希望公司能调整好伯远对于快节奏非主咖外综的形象，在此基础上，可以争取一些符合他本身天然特质的节目。
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以上是我的全部观点，不同意见求轻点!
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远酱! 你已经把怎么成为好的偶像怎么成团研究的透透的! 你已经很努力了我们都看到了! 除了舞台业务能力外，你也非常照顾粉丝!照顾队友照顾所有人感受! 你真的在努力做好爱豆! 并且你也真的做到了! 你真的是很好的super idol! [打call][打call][打call]
@INTO1-伯远
@INTO1官博
@哇唧唧哇
#皓嫣[超话]#
今天在b站看了一位up解说的皓嫣，她说狼兔设定虽然古早却很难找到代餐，我一下就悟了[并不简单]
那些狼兔文都是男强女弱，把女生塑造的太柔弱了，没有男主保护就活不下去的那种，而皓嫣狼兔看似狼强势，但在感情里兔公主占主导，皓都反而是弱势方[awsl]我们皓嫣真的世界第一，无法取代，太好磕了[打call][打call]
今天在b站看了一位up解说的皓嫣，她说狼兔设定虽然古早却很难找到代餐，我一下就悟了[并不简单]
那些狼兔文都是男强女弱，把女生塑造的太柔弱了，没有男主保护就活不下去的那种，而皓嫣狼兔看似狼强势，但在感情里兔公主占主导，皓都反而是弱势方[awsl]我们皓嫣真的世界第一，无法取代，太好磕了[打call][打call]
#Pro，更进一步山灵 M6 Pro 安卓无损音乐播放器# 之 耳放电路，关注+转发抽送 UP2 蓝牙解码耳放一台。
第一次见到播放器的电路板时，我就有个很大胆的想法：“我看着板子上还有空位啊，咋不用零件把它排满？那声音还得了？”[二哈]
后来，听过一些播放器，明明推力是够的，可惜“力大声粗”打耳朵。到底是哪里出了问题？
山灵资深声学工程师告诉我：“可能是因为你听到的音乐'失衡'了。”
- 音乐也讲“平衡感”？
- 当然，这次 M6 Pro 在这一点上就很费了一番功夫。
我们之前讲了 M6 Pro 的双 AK4497 EQ DAC 。但实际上，每个DAC 数模转换后的电流信号准确度都不会有太大问题，但之后的电流 / 电压转换，如果处理得不好，极易产生失真。这也是我们今天要讲的问题。
一些老朋友可能对 M3 -- 山灵首款便携播放器还有印象。[爱你]
当时有人评价它“带着台机的味道”、“声音很舒服”，为什么它听起来会与众不同呢？
其实，最早在设计 M3 的电路时，我们曾尝试将厂商提供的标准化滤波器直接放在模拟电路中，结果发现“群延迟”（Group Delay）的现象十分严重。
什么是“群延迟”？
具体定义为：相位变化与频率变化的比。简单来说，各种频率的信号分量在通过滤波器后，幅值与相位都会受到影响产生变化，产生相位延时。如果不同频率分量有不同的相位延时，那么信号经过该系统后将产生形变，即「在因为传输距离所造成的延时之外，还会引入因为频率分量的相位差变化产生的“额外的相位延时”」。
而人耳，恰恰对声音的“相位变化”是相当敏感的，打个比方，我们在日常生活里经常听音辩位。
如今供应商常常会提供初始的滤波器方案，它们的频率响应也许做的很平坦很好看，然而相位特性上却不堪入耳，所以有时候即使料是堆满了、可惜声音听起来就是怪怪的。
既然“标准化”的电路达不到我们的声学目标，那么山灵资深声学工程师决定，索性从最基础的低通滤波运算着手倒推电路设计。[跪了]
用高等工程数学找出低通滤波器的转换函数值， 再以 Analytic Solution 解析解算出参数，再亲自动手制作出精确的低通滤波器，最后，进行细致地参数微调，以在精确与好听之间找到最佳的平衡点，为此工程师耗费了巨大的精力。
如果说先前对滤波器的初步改造已经让 M3 有了独特迷人的听感，那么这一次在 M6 Pro上，我们则使用了全面进化的 “CPAF（Constant Phase in All Frequency）低通滤波技术”，以 OP+BUF 音频架构，搭配全新设计的4路全平衡输出电路，以一种更完善的形式超越经典，让 M6 Pro 的失真度、驱动力与控制力都恰到好处。
没错，恰到好处，也就是我们开头说的“音乐的平衡感”。
譬如我们用它听一首交响曲，会发现：合唱的发音清晰细腻而又立体鲜明，乐章的弱音部分虽然细腻，但是音场并没有因为音压小而出现丝毫压缩，而当音乐渐强乐团奋力演奏的时候，强大的能量和爆发力连续的迸发也能从容大气，场面庞大而稳定。此之谓平衡的音乐，而它需要播放器本身强大的控制力。
这里我们又提到了“控制力”，相对失真度、驱动力大家可能对它不太熟悉。怎么说呢？
就拿“车”打个比方。一辆控制力好的车是什么样的呢？起步毫不懈怠，转向敏捷精准，换挡平顺无顿挫，加速能力深厚，推背感随叫随到。给人一种不仅力源无穷，还能指哪打哪，动力随心而至的优雅从容。[doge]
而良好的控制力在 M6 Pro 如何体现？有足够的驱动力储备（超高增益时达600 mW@32 Ω），然而面对低阻易推的耳塞也能游刃有余。“力大声粗”？不存在的！[酷]
说了那么多听感上的事，不过还是要强调我们虽然不盲目堆料，不过依旧会严选使用的电子元件。附上模拟电路中我们使用的部分材料吧：
OPA1662
低通滤波采用美国 TI 公司 OPA1662 双通道运算放大器， OPA1662 具有低失真和高输出驱动能力的特性，其采用完全独立的电路系统，可以将串扰尽量降低。
ADA4610-2
运放采用美国 ADI 公司 ADA4610-2 双通道、精密 JEET 运算放大器。低噪声、低失真、高输出电流和出色的速度等特性，使其成为音频应用的绝佳选择。
BUF634
驱动放大电路使用美国 TI 公司 BUF634 高速缓冲器，可以有效的增加 M6 Pro 输出电流，并提供电容负载驱动能力。
明天，我们讲讲 M6 Pro 的多种玩法吧~[害羞]
关注@山灵音响 并转发此微博，4月2日抽送 UP2 蓝牙解码耳放一台。 https://t.cn/A6ZgEGA1
第一次见到播放器的电路板时，我就有个很大胆的想法：“我看着板子上还有空位啊，咋不用零件把它排满？那声音还得了？”[二哈]
后来，听过一些播放器，明明推力是够的，可惜“力大声粗”打耳朵。到底是哪里出了问题？
山灵资深声学工程师告诉我：“可能是因为你听到的音乐'失衡'了。”
- 音乐也讲“平衡感”？
- 当然，这次 M6 Pro 在这一点上就很费了一番功夫。
我们之前讲了 M6 Pro 的双 AK4497 EQ DAC 。但实际上，每个DAC 数模转换后的电流信号准确度都不会有太大问题，但之后的电流 / 电压转换，如果处理得不好，极易产生失真。这也是我们今天要讲的问题。
一些老朋友可能对 M3 -- 山灵首款便携播放器还有印象。[爱你]
当时有人评价它“带着台机的味道”、“声音很舒服”，为什么它听起来会与众不同呢？
其实，最早在设计 M3 的电路时，我们曾尝试将厂商提供的标准化滤波器直接放在模拟电路中，结果发现“群延迟”（Group Delay）的现象十分严重。
什么是“群延迟”？
具体定义为：相位变化与频率变化的比。简单来说，各种频率的信号分量在通过滤波器后，幅值与相位都会受到影响产生变化，产生相位延时。如果不同频率分量有不同的相位延时，那么信号经过该系统后将产生形变，即「在因为传输距离所造成的延时之外，还会引入因为频率分量的相位差变化产生的“额外的相位延时”」。
而人耳，恰恰对声音的“相位变化”是相当敏感的，打个比方，我们在日常生活里经常听音辩位。
如今供应商常常会提供初始的滤波器方案，它们的频率响应也许做的很平坦很好看，然而相位特性上却不堪入耳，所以有时候即使料是堆满了、可惜声音听起来就是怪怪的。
既然“标准化”的电路达不到我们的声学目标，那么山灵资深声学工程师决定，索性从最基础的低通滤波运算着手倒推电路设计。[跪了]
用高等工程数学找出低通滤波器的转换函数值， 再以 Analytic Solution 解析解算出参数，再亲自动手制作出精确的低通滤波器，最后，进行细致地参数微调，以在精确与好听之间找到最佳的平衡点，为此工程师耗费了巨大的精力。
如果说先前对滤波器的初步改造已经让 M3 有了独特迷人的听感，那么这一次在 M6 Pro上，我们则使用了全面进化的 “CPAF（Constant Phase in All Frequency）低通滤波技术”，以 OP+BUF 音频架构，搭配全新设计的4路全平衡输出电路，以一种更完善的形式超越经典，让 M6 Pro 的失真度、驱动力与控制力都恰到好处。
没错，恰到好处，也就是我们开头说的“音乐的平衡感”。
譬如我们用它听一首交响曲，会发现：合唱的发音清晰细腻而又立体鲜明，乐章的弱音部分虽然细腻，但是音场并没有因为音压小而出现丝毫压缩，而当音乐渐强乐团奋力演奏的时候，强大的能量和爆发力连续的迸发也能从容大气，场面庞大而稳定。此之谓平衡的音乐，而它需要播放器本身强大的控制力。
这里我们又提到了“控制力”，相对失真度、驱动力大家可能对它不太熟悉。怎么说呢？
就拿“车”打个比方。一辆控制力好的车是什么样的呢？起步毫不懈怠，转向敏捷精准，换挡平顺无顿挫，加速能力深厚，推背感随叫随到。给人一种不仅力源无穷，还能指哪打哪，动力随心而至的优雅从容。[doge]
而良好的控制力在 M6 Pro 如何体现？有足够的驱动力储备（超高增益时达600 mW@32 Ω），然而面对低阻易推的耳塞也能游刃有余。“力大声粗”？不存在的！[酷]
说了那么多听感上的事，不过还是要强调我们虽然不盲目堆料，不过依旧会严选使用的电子元件。附上模拟电路中我们使用的部分材料吧：
OPA1662
低通滤波采用美国 TI 公司 OPA1662 双通道运算放大器， OPA1662 具有低失真和高输出驱动能力的特性，其采用完全独立的电路系统，可以将串扰尽量降低。
ADA4610-2
运放采用美国 ADI 公司 ADA4610-2 双通道、精密 JEET 运算放大器。低噪声、低失真、高输出电流和出色的速度等特性，使其成为音频应用的绝佳选择。
BUF634
驱动放大电路使用美国 TI 公司 BUF634 高速缓冲器，可以有效的增加 M6 Pro 输出电流，并提供电容负载驱动能力。
明天，我们讲讲 M6 Pro 的多种玩法吧~[害羞]
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