“画不可拾前人,而要得前人意”
边寿民以善画芦雁名闻海内。画泼墨芦雁,苍浑生动,朴古奇逸,极尽飞鸣、食宿、游泳之态。
边寿民(1684—1752)清代著名花鸟画画家。初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,山阳人(今淮安区),晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人,江苏淮安秀才。善画花鸟、蔬果和山水,尤以画芦雁驰名江淮,有“边芦雁”之称。#艺趣逸闻##边寿民##花鸟画#
边寿民以善画芦雁名闻海内。画泼墨芦雁,苍浑生动,朴古奇逸,极尽飞鸣、食宿、游泳之态。
边寿民(1684—1752)清代著名花鸟画画家。初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,山阳人(今淮安区),晚年又号苇间老民、绰翁、绰绰老人,江苏淮安秀才。善画花鸟、蔬果和山水,尤以画芦雁驰名江淮,有“边芦雁”之称。#艺趣逸闻##边寿民##花鸟画#
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【林良 花鸟图轴】
林良作花鸟画取材十分广泛。他最擅于画禽鸟,从江湖山野的苍鹰、小雀、鱼鸟、芦雁,到宫廷后苑的仙鹤、孔雀、凤凰等等,都一一入画。他对禽鸟作了细致入微的观察,将禽鸟的飞鸣食宿之态,跳攀争斗之势表现得十分准确、生动、传神。
林良在花鸟画领域中,最具创造性的是他对水墨写意技法的运用。他把南宋马远、夏圭的水墨山水画技法引入花鸟画之中,打破了工笔与写意的界限,大大丰富了花鸟画的表现方法。而林良的写意,又只是在写实之中略为开放,既不背离形似,又不着意于酷似。他以水墨为主作画,黑白变化多端。萧镃于明景泰六年为林良的《九思图》题曰:“……宣庙间,边景昭五色翎毛称独步,近日林良用水墨,落笔往往皆天趣。”《明画录》则称林良“着色花果翎毛极精巧,取水墨为烟波出没,凫雁嚵唼容与之态,颇见清淡。树木遒劲如草书,人莫能及。”
赏明代画家. 林良作《花鸟图轴》。
【林良 花鸟图轴】
林良作花鸟画取材十分广泛。他最擅于画禽鸟,从江湖山野的苍鹰、小雀、鱼鸟、芦雁,到宫廷后苑的仙鹤、孔雀、凤凰等等,都一一入画。他对禽鸟作了细致入微的观察,将禽鸟的飞鸣食宿之态,跳攀争斗之势表现得十分准确、生动、传神。
林良在花鸟画领域中,最具创造性的是他对水墨写意技法的运用。他把南宋马远、夏圭的水墨山水画技法引入花鸟画之中,打破了工笔与写意的界限,大大丰富了花鸟画的表现方法。而林良的写意,又只是在写实之中略为开放,既不背离形似,又不着意于酷似。他以水墨为主作画,黑白变化多端。萧镃于明景泰六年为林良的《九思图》题曰:“……宣庙间,边景昭五色翎毛称独步,近日林良用水墨,落笔往往皆天趣。”《明画录》则称林良“着色花果翎毛极精巧,取水墨为烟波出没,凫雁嚵唼容与之态,颇见清淡。树木遒劲如草书,人莫能及。”
赏明代画家. 林良作《花鸟图轴》。
#美术史#
边寿民(1684—1752),初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,江苏山阳人(今淮安区),晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人,清代著名花鸟画家。
无论诗词还是绘画他都极爱表现秋意,尤以画芦雁驰名江淮,有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁,苍浑生动,朴古奇逸,极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭,大笔挥洒,浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品,更为佳妙。因他画芦雁,称其所居名“苇间书屋”。与郑板桥、金农等人齐名。
诗词如:一生踪迹与渠同,描写处凄惋无穷。看此幅荒江断雁,一片秋风。
秋风白雁下黄芦,要作无人看处图。廿载江湖边塞客,于今衰病息菰蒲。有人征画自携钱,宿食飞鸣要画全。老我孤踪少俦侣,只图只影落秋烟。#立秋##国画# https://t.cn/z823p8f
边寿民(1684—1752),初名维祺,字颐公,又字渐僧、墨仙,号苇间居士,江苏山阳人(今淮安区),晚号苇间老民、绰翁、绰绰老人,清代著名花鸟画家。
无论诗词还是绘画他都极爱表现秋意,尤以画芦雁驰名江淮,有“边芦雁”之称。其泼墨芦雁,苍浑生动,朴古奇逸,极尽飞鸣、食宿、游泳之态。泼墨中微带淡赭,大笔挥洒,浑厚中饶有风骨。又善以淡墨干皴擦小品,更为佳妙。因他画芦雁,称其所居名“苇间书屋”。与郑板桥、金农等人齐名。
诗词如:一生踪迹与渠同,描写处凄惋无穷。看此幅荒江断雁,一片秋风。
秋风白雁下黄芦,要作无人看处图。廿载江湖边塞客,于今衰病息菰蒲。有人征画自携钱,宿食飞鸣要画全。老我孤踪少俦侣,只图只影落秋烟。#立秋##国画# https://t.cn/z823p8f
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