很有意思的体悟，大体是以幼稚的乐理知识就和声与旋律谱写进行思辨的过程

「形变规则
1规定必须以major7的1357和弦结构去变动
2必须以某一特定的调式作为全局音阶落脚基准
3修改后的和声旋律听感至少不能劣化」

照上述规律下，如图一，得到一个除原和声组 后小部分外一切依major7去构造的音符都归属于其的调式，即利底亚调式（1 2 3 4 #5 6 7），并对第二小节的不处于上述调式的#1进行移调。

然而遇到两个问题。移调，并制定了调式平台这一举动并不能为主旋律的谱写带来便利，即依照利底亚调式任意弹出的旋律，并不对各个小节的和声达成协同，很难听，其次，针对第二小节的音符变动的确带来了听感的改变，单个的和弦听感似乎并不矛盾，然而在整体的和声走向里变了味。

只是当我尝试将此调式架设于各个小节和弦的根音位置时，根据其调式架设框定的音阶做的主旋律，竟然能与小节和弦达到协同，甚至依照这个规律解决了上述 和声组中的后小部分因音阶过于复杂而被暂时忽略的（我幼稚的）乐理统入。

“在同属和弦结构的同步数调式上，根据该和弦的根音架设的调式做主旋律，可以协同”。

其中我分别运用3组调式在后小部分的以#5为根音的和弦上测试，发现自然大调与利底亚的旋律可以协同（当然这里不考虑小节外之整体的主旋律走向，只涉及在小节和弦中的主旋律谱写应用，故提及的两种可行调式并无优先分别），弗吉利亚则不行

结论，至少，在一组有韵的和声旋律中，可以不就有固定根音的调式做归属并形变，而能从与和弦结构同步的调式上，就和弦根音做主旋律谱写（即后续加工）
仅适用于以主旋律为起步的后续工程

只是有了关于先前提到的就调式框定的音阶以和弦步数去构建的疑问。就目前得出的经验来看，写和弦这一过程，有概率会触及某调式所规定的音阶之域外，尽管我在看到的许多fl和弦过程里并未出现此状况，但经过上述的过程，我开始对此有所怀疑，属于某一调式的音乐也许允许非调式内音阶的“协作”?
而假如这种协作过程存在，其究竟该归纳为调式的“允许协作” 之 特性

还是一种“可以就不和谐音阶达成合作的新调式”。这种过程是否意味一首歌内，那个含有此协作过程的小节甚至节点有着就顺承的和弦与旋律暂时脱离原调式的可能，而届时，“调式”的流动特征有该在何处找到，假若造就了对调式的暂时脱离，又能够带来什么好处

一组以major7为基准的进行，我在为他进行调式归类时遇到一些问题，主要矛盾就是旋律的音域找不到一个合适的调式归属，假如以这段和声组出现的一切音符在12键内进行点亮，会是二图，可以说没有任何一种调式是这种音阶走向，我疑惑的是这段在我看来不错的和声难道除了形变或是以受限运用非不和谐音符做其主旋律外没有其他的再加工出路吗。某类听感真的是从属与某种可便于更广泛后续加工的调式平台的吗

晴天霹雳！PGL官方宣布禁止Gambit、VP战队参加PGL RMR以及Major赛事，原因是他们认为俄罗斯还在持续对乌克兰进行军事打击。PGL主办方与ESL的规定类似，将允许两支队伍以中立身份参加比赛。

此前Gambit与VP在参加EPL S15联赛时尊重了选手意愿以Player和Outsiders名义参赛，然而最近Ax1Le表示他们会以Gambit的身份参加Major，不知道届时红星队员们的态度是否会改变。在去年的PGL斯德哥尔摩Major锦标赛中，Gambit、VP均杀入了最后的淘汰赛阶段。

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