时不时就会思考人活着的意义。
最近又在思考的时候,突然想起某次打车,的士司机雀跃地跟我分享说,他开的这台出租车是市里第一台投入运营的电车,而我是他的第一位乘客,让我当天可以去买彩票了。言语间,那种自豪与兴奋,与小朋友考到一百分时的激动欣喜无异。又想起某次,职业为司机的亲戚,分享自己因安全驾驶,没出过事故而被嘉奖的故事时,举手投足间那份自豪也充满感染力。
所以我上一次如此这般地为自己感到自豪是什么时候呢?是做出一道美味佳肴的时候?是弹奏出悦耳曲目的时候?还是被认可嘉奖的时候呢?似乎都有那么一点自豪。但如果此刻再问一次人间值得吗,这些一点点似乎都不足以支撑我毫不心虚地回答“值得”。
于是每次思考的结论都是无解,毕竟每个人来到这世上,都不需要经过本人同意,大家也不是因为知道有什么意义才来的,相反,是来了这世上,才开始找寻什么值得此行吧?
但无论值不值得,我仍然觉得我是幸运的。父母提供了衣食无忧的生活,每个阶段都遇到了可爱的伙伴,有常伴身旁的挚友,感受到了爱与被爱,对这一切一直深怀感恩之心。可我们无法毫无代价地唱最幸福的歌,为了体验这些小确幸,在其他不顺的时间里,要承受各种不悦,性价比似乎一般。
这么说来,在数着岁月很短之时,似乎每一篇都有浓墨,看似值得,但感叹日夜很长之际,仍会不禁陷入深思且偶因找寻不到意义而感落寞沮丧。
可哪有这么容易得出答案呢?哲学家终其一生在思考的问题,平庸如我又凭什么一朝半夕能得出结论呢?
所以每次思考完,都决定还是积极起来好了,自诩为乐观的悲观主义者,毕竟已经来这么一遭,快不快活也得过着。而面对偶发性的丧,可能要像陈奕迅所说的:“开心噶事要储起,唔开心噶时候拿出来回味,咁就无咁唔开心了。”
最近又在思考的时候,突然想起某次打车,的士司机雀跃地跟我分享说,他开的这台出租车是市里第一台投入运营的电车,而我是他的第一位乘客,让我当天可以去买彩票了。言语间,那种自豪与兴奋,与小朋友考到一百分时的激动欣喜无异。又想起某次,职业为司机的亲戚,分享自己因安全驾驶,没出过事故而被嘉奖的故事时,举手投足间那份自豪也充满感染力。
所以我上一次如此这般地为自己感到自豪是什么时候呢?是做出一道美味佳肴的时候?是弹奏出悦耳曲目的时候?还是被认可嘉奖的时候呢?似乎都有那么一点自豪。但如果此刻再问一次人间值得吗,这些一点点似乎都不足以支撑我毫不心虚地回答“值得”。
于是每次思考的结论都是无解,毕竟每个人来到这世上,都不需要经过本人同意,大家也不是因为知道有什么意义才来的,相反,是来了这世上,才开始找寻什么值得此行吧?
但无论值不值得,我仍然觉得我是幸运的。父母提供了衣食无忧的生活,每个阶段都遇到了可爱的伙伴,有常伴身旁的挚友,感受到了爱与被爱,对这一切一直深怀感恩之心。可我们无法毫无代价地唱最幸福的歌,为了体验这些小确幸,在其他不顺的时间里,要承受各种不悦,性价比似乎一般。
这么说来,在数着岁月很短之时,似乎每一篇都有浓墨,看似值得,但感叹日夜很长之际,仍会不禁陷入深思且偶因找寻不到意义而感落寞沮丧。
可哪有这么容易得出答案呢?哲学家终其一生在思考的问题,平庸如我又凭什么一朝半夕能得出结论呢?
所以每次思考完,都决定还是积极起来好了,自诩为乐观的悲观主义者,毕竟已经来这么一遭,快不快活也得过着。而面对偶发性的丧,可能要像陈奕迅所说的:“开心噶事要储起,唔开心噶时候拿出来回味,咁就无咁唔开心了。”
1984年春晚后台,导演黄一鹤找到了躲在二楼幕布后、没被允许上台的陈佩斯和朱时茂。黄一鹤含泪对他们说:“你俩准备登台,出了问题我负责”。黄一鹤赌上了自己后半辈子职业生涯,让陈佩斯、朱时茂首开春晚小品先河。
1983年之前的春晚都不是现场直播,采用的都是录播的方式。
1983年,黄一鹤接棒春晚导演,这次春晚采用了大胆的方式,那就是用现场直播的方式播出这台晚会。这一届春晚可以说是央视第一届真正意义上的春晚。
这一届春晚有四位主持人,分别是马季、姜昆、刘晓庆、王景愚。
春晚现场安装了4台热线电话,观众点什么,演员就唱什么。当时观众点播率最高的歌曲是被批为“靡靡之音”的歌曲《乡恋》,就这样《乡恋》由李谷一在春晚舞台上唱响,晚会上,独唱加合唱,李谷一一共唱了9首歌曲。
这次导演黄一鹤还将哑剧《吃鸡》推上了春晚的舞台。
第一届春晚直播,虽然场地有限、设备陈旧,服装道具也有些简单,但是却显得格外情真意切,欢乐祥和。
1984年,黄一鹤再接春晚导演接力棒。他想在1984年的春晚舞台上推出一个有语言的小品。
其实黄一鹤心里已经有了人选,那就是陈佩斯和朱时茂。
陈佩斯在1979年,和父亲一起出演了《瞧这一家子》后,便走上了喜剧之路,他当时已是八一电影制片厂的演员。他和父亲合作了一些喜剧影片后,获得了很多观众的喜爱。
1981年,八一电影制片厂借调朱时茂来拍电影,就这样朱时茂和陈佩斯相识了。
1982年,朱时茂凭借《牧马人》获得了观众的熟知和喜爱,他也成为一代人的梦中情人。
1983年,陈佩斯和朱时茂在哈尔滨“走穴”时合作了一个幽默小短剧《拍电影》,观众被逗得前仰后合。
黄一鹤得知这个短剧后,便邀请他们参加1984年的春晚。黄一鹤认为短剧《拍电影》时间太长,他要求陈佩斯和朱时茂只抓短剧里《吃面条》这一点就可以。
可陈佩斯和朱时茂却没有多大信心,因为之前春晚舞台上没有过语言小品的参考案例和经验,所以两人怕给演砸了。
两人来到央视安排的宾馆不到一个星期,便“逃跑了”:“住宾馆,不交粮票、邮票、肉票……”享受这么好的待遇,让两人更加“心虚”,于是就逃跑了,而且先后逃跑了三次。每次黄一鹤都语重心长的劝两人。
最后陈佩斯和朱时茂沉下心,住在宾馆里开始创作《吃面条》。一个月后,《吃面条》剧本基本成型,但别说陈佩斯和朱时茂心里没底了,导演黄一鹤心里同样没底。于是黄一鹤请了一些观众来宾馆饭堂观看小品《吃面条》,检验一下效果。
刚开始表演,观众就被逗得放心大笑,歌手朱明瑛直接笑到趴在地上,大家一看笑得更厉害了。
小品演到一半时,朱时茂觉得台下笑声越来越小,结果一看观众席,原来大家都捂着肚子笑,笑到笑不出来了。
《吃面条》的“笑果”很好,但是导演开始担忧了:“春节晚会让人这么笑行不行?”
因为在当时每个节目的意义比“笑”更重要。果真最后小品《吃面条》被审核时,领导却说:“不行”,并让陈佩斯和朱时茂走人。
黄一鹤却不让陈佩斯和朱时茂走,他说:“先别走,不管别人怎么说,至少我认为这个节目不错,我有信心”。
黄一鹤觉得领导担心的问题无非是怕小品缺少主题或格调不高。于是黄一鹤让马季和姜昆帮着改《吃面条》的剧本,其实也没有大改,就是在剧本结尾加上点明主题的话:讽刺那些好高骛远的人。
然而修改好,再次送去审核后,领导就是不点头,不说可以上,也不说不可以上。
此时,导演黄一鹤又去忙港台歌手上春晚的特批手续,已无暇顾及《吃面条》的审核问题。其实黄一鹤内心认为《吃面条》应该可以上春晚。
除夕晚会就要开始时,黄一鹤视察现场和演员时,却没有发现陈佩斯和朱时茂,最后黄一鹤在演播大厅二楼的幕布后找到了两人。
情绪低落的两人对黄一鹤说,不知道节目到底能不能上,就来躲一躲。
后来黄一鹤回忆起这件事仍不禁落泪:“在那个岁月里,人们干一点破格的事,就要付出很沉重的代价”。
看着眼前失落的两人,黄一鹤一番思想挣扎后,含泪对陈佩斯和朱时茂说:“这个节目没有人说可以上,但也没有人说不可以上,我是春晚导演,我来决定,‘上’ ,出了问题我来负责,但是你俩记住一条,表演时一定要按照最后审查的剧本来演,千万不要添枝加叶捅娄子”。
朱时茂和陈佩斯上台前,黄一鹤让主持人姜黎黎这样说道:“下面,请看小品《吃面条》”。
小品现场直播“笑果”依然很足,它让观众在除夕之夜开怀大笑。
但是也有观众质疑这些笑毫无意义,黄一鹤反驳说:“谁说没有社会意义了?小品最后一句话就是在讽刺那些好高骛远的人”。
就这样春晚舞台上第一个真正意义的小品产生了,陈佩斯和朱时茂开创了春晚小品的先河,他们是晚会喜剧小品的鼻祖。
陈佩斯和朱时茂11次登上春晚的舞台,那些年他们给观众带来了太多的笑声,那些笑声汇聚了太多人的回忆与美好,是那些年春晚独有的“符号”。
1983年之前的春晚都不是现场直播,采用的都是录播的方式。
1983年,黄一鹤接棒春晚导演,这次春晚采用了大胆的方式,那就是用现场直播的方式播出这台晚会。这一届春晚可以说是央视第一届真正意义上的春晚。
这一届春晚有四位主持人,分别是马季、姜昆、刘晓庆、王景愚。
春晚现场安装了4台热线电话,观众点什么,演员就唱什么。当时观众点播率最高的歌曲是被批为“靡靡之音”的歌曲《乡恋》,就这样《乡恋》由李谷一在春晚舞台上唱响,晚会上,独唱加合唱,李谷一一共唱了9首歌曲。
这次导演黄一鹤还将哑剧《吃鸡》推上了春晚的舞台。
第一届春晚直播,虽然场地有限、设备陈旧,服装道具也有些简单,但是却显得格外情真意切,欢乐祥和。
1984年,黄一鹤再接春晚导演接力棒。他想在1984年的春晚舞台上推出一个有语言的小品。
其实黄一鹤心里已经有了人选,那就是陈佩斯和朱时茂。
陈佩斯在1979年,和父亲一起出演了《瞧这一家子》后,便走上了喜剧之路,他当时已是八一电影制片厂的演员。他和父亲合作了一些喜剧影片后,获得了很多观众的喜爱。
1981年,八一电影制片厂借调朱时茂来拍电影,就这样朱时茂和陈佩斯相识了。
1982年,朱时茂凭借《牧马人》获得了观众的熟知和喜爱,他也成为一代人的梦中情人。
1983年,陈佩斯和朱时茂在哈尔滨“走穴”时合作了一个幽默小短剧《拍电影》,观众被逗得前仰后合。
黄一鹤得知这个短剧后,便邀请他们参加1984年的春晚。黄一鹤认为短剧《拍电影》时间太长,他要求陈佩斯和朱时茂只抓短剧里《吃面条》这一点就可以。
可陈佩斯和朱时茂却没有多大信心,因为之前春晚舞台上没有过语言小品的参考案例和经验,所以两人怕给演砸了。
两人来到央视安排的宾馆不到一个星期,便“逃跑了”:“住宾馆,不交粮票、邮票、肉票……”享受这么好的待遇,让两人更加“心虚”,于是就逃跑了,而且先后逃跑了三次。每次黄一鹤都语重心长的劝两人。
最后陈佩斯和朱时茂沉下心,住在宾馆里开始创作《吃面条》。一个月后,《吃面条》剧本基本成型,但别说陈佩斯和朱时茂心里没底了,导演黄一鹤心里同样没底。于是黄一鹤请了一些观众来宾馆饭堂观看小品《吃面条》,检验一下效果。
刚开始表演,观众就被逗得放心大笑,歌手朱明瑛直接笑到趴在地上,大家一看笑得更厉害了。
小品演到一半时,朱时茂觉得台下笑声越来越小,结果一看观众席,原来大家都捂着肚子笑,笑到笑不出来了。
《吃面条》的“笑果”很好,但是导演开始担忧了:“春节晚会让人这么笑行不行?”
因为在当时每个节目的意义比“笑”更重要。果真最后小品《吃面条》被审核时,领导却说:“不行”,并让陈佩斯和朱时茂走人。
黄一鹤却不让陈佩斯和朱时茂走,他说:“先别走,不管别人怎么说,至少我认为这个节目不错,我有信心”。
黄一鹤觉得领导担心的问题无非是怕小品缺少主题或格调不高。于是黄一鹤让马季和姜昆帮着改《吃面条》的剧本,其实也没有大改,就是在剧本结尾加上点明主题的话:讽刺那些好高骛远的人。
然而修改好,再次送去审核后,领导就是不点头,不说可以上,也不说不可以上。
此时,导演黄一鹤又去忙港台歌手上春晚的特批手续,已无暇顾及《吃面条》的审核问题。其实黄一鹤内心认为《吃面条》应该可以上春晚。
除夕晚会就要开始时,黄一鹤视察现场和演员时,却没有发现陈佩斯和朱时茂,最后黄一鹤在演播大厅二楼的幕布后找到了两人。
情绪低落的两人对黄一鹤说,不知道节目到底能不能上,就来躲一躲。
后来黄一鹤回忆起这件事仍不禁落泪:“在那个岁月里,人们干一点破格的事,就要付出很沉重的代价”。
看着眼前失落的两人,黄一鹤一番思想挣扎后,含泪对陈佩斯和朱时茂说:“这个节目没有人说可以上,但也没有人说不可以上,我是春晚导演,我来决定,‘上’ ,出了问题我来负责,但是你俩记住一条,表演时一定要按照最后审查的剧本来演,千万不要添枝加叶捅娄子”。
朱时茂和陈佩斯上台前,黄一鹤让主持人姜黎黎这样说道:“下面,请看小品《吃面条》”。
小品现场直播“笑果”依然很足,它让观众在除夕之夜开怀大笑。
但是也有观众质疑这些笑毫无意义,黄一鹤反驳说:“谁说没有社会意义了?小品最后一句话就是在讽刺那些好高骛远的人”。
就这样春晚舞台上第一个真正意义的小品产生了,陈佩斯和朱时茂开创了春晚小品的先河,他们是晚会喜剧小品的鼻祖。
陈佩斯和朱时茂11次登上春晚的舞台,那些年他们给观众带来了太多的笑声,那些笑声汇聚了太多人的回忆与美好,是那些年春晚独有的“符号”。
#陈奕迅[超话]# 阿臣话:
“一个人站在舞台上,独自享受如此丰盛的喝采,是孤独得不能再孤独的了。”[抱一抱]
“我一直是在长路中走来的音乐人,一步一步走出的路程像是我的命运。当别人告诉我谁一炮而红时,我仍是这乐土的长行者。”[抱一抱]
第27年,愿你继续毫无代价唱最幸福的歌。
愿他可。
感谢来自@凛渊LinYuan 的分享[给你小心心]
“一个人站在舞台上,独自享受如此丰盛的喝采,是孤独得不能再孤独的了。”[抱一抱]
“我一直是在长路中走来的音乐人,一步一步走出的路程像是我的命运。当别人告诉我谁一炮而红时,我仍是这乐土的长行者。”[抱一抱]
第27年,愿你继续毫无代价唱最幸福的歌。
愿他可。
感谢来自@凛渊LinYuan 的分享[给你小心心]
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