#推文# 我和龙傲天的故事。
讲真，这篇篇幅虽然过万，但阅读体验极顺滑，读完仍意犹未尽，甚至迷上龙傲天。故事发生在大学，龙傲天是个孤独的大学生——孤独是因为那个时代，所有人都沉迷AI伴侣，目无他人 ，而龙傲天，是唯一一个拒绝使用的人，因为他瞧不上。一天，在他妄图破解这个AI游戏代码的时候，他竟偶遇了另一个没有使用AI伴侣的人，他叫赵红刚。
赵红刚是一个农村孩子，没沉迷AI其实是因为买不起智能手机，于是他们两个成为校园里唯一一对真实朋友，十分投缘。后来赵红刚不慎欠下巨额网贷，一蹶不振，龙傲天毕竟是个富二代，不懂没钱的苦楚又帮不上忙，于是临时起意和赵红刚一起设计一款真实AI伴侣取代虚拟伴侣，取名“best friend”……超感动的！
接下来，画风突变…
《虚拟友人》by默默安然 【科幻/悬疑】
讲真，这篇篇幅虽然过万，但阅读体验极顺滑，读完仍意犹未尽，甚至迷上龙傲天。故事发生在大学，龙傲天是个孤独的大学生——孤独是因为那个时代，所有人都沉迷AI伴侣，目无他人 ，而龙傲天，是唯一一个拒绝使用的人，因为他瞧不上。一天，在他妄图破解这个AI游戏代码的时候，他竟偶遇了另一个没有使用AI伴侣的人，他叫赵红刚。
赵红刚是一个农村孩子，没沉迷AI其实是因为买不起智能手机，于是他们两个成为校园里唯一一对真实朋友，十分投缘。后来赵红刚不慎欠下巨额网贷，一蹶不振，龙傲天毕竟是个富二代，不懂没钱的苦楚又帮不上忙，于是临时起意和赵红刚一起设计一款真实AI伴侣取代虚拟伴侣，取名“best friend”……超感动的！
接下来，画风突变…
《虚拟友人》by默默安然 【科幻/悬疑】
弗洛伊德的离开对于这个时代来讲，并不是那么的平静。在此之前，他的生涯以及作品的价值一再被置于更高的高度，从王室到泰特、蓬皮杜到顶级收藏一直远到中国的艺术院校的学生，似乎都在向他表达一种崇高的敬意。而另外呢，大师的诸多人生细节也不断令世人侧目,说是令人困惑也未尝不可，原来大师还是有如此多的秘密，真的是隐而则显啊。
无论人们如何揣测这一切，知晓或者不知晓，有兴趣和没兴趣的，大师本人依然我行我素，他做自己可以做的事情，无可厚非。在画室，绘画才是一切，絮絮叨叨和沉默寡言一样，画到最后，就很完美，他做到了！
众所周知，一个少年天才，家世极为特殊，祖父是20世纪影响人类精神领域最大的人物之一，在17岁祖父去世的时候，他已然继承了一个未来绘画大师所需要的全部内在基因。从一开始，作品就鲜见小孩子的童真快乐，更多是孤僻、抑郁、呆滞之后又异常的敏感，很快进入一种执着人物精神心理学层面的描绘，很极端很细腻，不可思议的天赋，在那个时代、确实非他莫属。即使这样，一个时代众多杰出的描绘者之中，总会有一个另类的天才几乎没道理地横空出世，对弗洛伊德而言，大他13岁的弗朗西斯·培根太可怕了，强大不可一世的压迫性（居然巴尔蒂斯对培根也推崇倍至），作品鬼魅、尖刻、阴暗、暴虐，也设计优雅、理性和斯文。作为朋友，培根甚至不大看得上弗洛伊德当时的画，培根只喜欢弗洛伊德为自己画的那幅小小的肖像（这件作品至今不知去向），何其吝啬自恋，没办法！这种所谓朋友间不对等的影响也许是一个宿命，一个考验，在弗洛伊德潜在的自我意识里一定也是一种伤害和折磨。
1992年培根去世，翌年，弗洛伊德完成了一幅在工作室的自画像，70岁，手上拿着刮刀和调色板，全幅裸体，他说：现在，我至少还可以画我自己的裸体。相对培根作品的放浪形骸、匪夷所思——弗洛伊德展现的是饱经沧桑般之浑沌与坚实，令人莫名的悲哀和感动！而后近20年，绘画动力仍然源源不断，因为一以贯之，以一己之力实现绘画过程之全部，以实在去掉妄想，以审慎的面对替代虚无，以隐遁创造自己。面对自身，面对自身所面对的时代，不为时代所左右，和塞尚一样，弗洛伊德也是一位在艺术史极为牢固完整的大师。
弗洛伊德的绘画在中国学院系统的影响力，至今都堪称经典。我个人接触到弗洛伊德的画册，是88年大二的时候，当时感觉就是吓了一跳，好像没见过如此深度刻画人物的作品。我们当时塑造形象形体的方式仍然匮乏，基本上是明暗虚实老一套，其他那些更为古典的大师始终很遥远，老谋深算也高不可攀，而弗洛伊德非常直接和坦率的方式，突然间地出现，让我们感到振奋。他的作画过程在早期一些未完成的画里一目了然，近距离、凝神观看、冷僻的层层剖析、既复杂又清晰的经脉、无以复加的塑造。尽管他自己不太屑于文艺复兴时期的人文光芒而刻意相背离，但他早期作品仍然和北部欧洲的精神传统一脉相传，并且一路南下，从丢勒至蒙克至奥托·迪克斯，从提香至华托、库尔贝至塞尚，在我看来，弗洛伊德几乎是个坐标级大师，之所以在中国当代绘画领域一度蔚然成风，是一种必然。
在伦敦国家画廊，有一个厅陈列着弗洛伊德约20件作品，其中一幅是1988-89年的作品，一个很饱满的女裸体靠在一大堆破旧的白布上，这些被大师长期使用过的白色脏布仿佛排山倒海，簇拥着那个已经疲惫不堪的模特，所有在画面里呈现出的密度以及对塑造表达的一种苛求，令人敬意油然而生！完全浑然一体，纹丝不乱，并不是画得行云流水（这是中国画家喜欢的方式），而是层层叠叠，周而复始。他的画室像一个陈旧的舞台，平平常常的道具和平常的演员，长时间的凝视，一个人排演，女王来了也一样，画得不好也没关系，他只是把这个事情办完了。大师最后的代表作品就是人生的谢幕，不向任何人鞠躬，背身而去，而舞台依旧——完美的谢幕。
毛焰《弗洛伊德——当然的大师》
弗洛伊德纪录片《Painted Life 画意人生》https://t.cn/EUccexn
无论人们如何揣测这一切，知晓或者不知晓，有兴趣和没兴趣的，大师本人依然我行我素，他做自己可以做的事情，无可厚非。在画室，绘画才是一切，絮絮叨叨和沉默寡言一样，画到最后，就很完美，他做到了！
众所周知，一个少年天才，家世极为特殊，祖父是20世纪影响人类精神领域最大的人物之一，在17岁祖父去世的时候，他已然继承了一个未来绘画大师所需要的全部内在基因。从一开始，作品就鲜见小孩子的童真快乐，更多是孤僻、抑郁、呆滞之后又异常的敏感，很快进入一种执着人物精神心理学层面的描绘，很极端很细腻，不可思议的天赋，在那个时代、确实非他莫属。即使这样，一个时代众多杰出的描绘者之中，总会有一个另类的天才几乎没道理地横空出世，对弗洛伊德而言，大他13岁的弗朗西斯·培根太可怕了，强大不可一世的压迫性（居然巴尔蒂斯对培根也推崇倍至），作品鬼魅、尖刻、阴暗、暴虐，也设计优雅、理性和斯文。作为朋友，培根甚至不大看得上弗洛伊德当时的画，培根只喜欢弗洛伊德为自己画的那幅小小的肖像（这件作品至今不知去向），何其吝啬自恋，没办法！这种所谓朋友间不对等的影响也许是一个宿命，一个考验，在弗洛伊德潜在的自我意识里一定也是一种伤害和折磨。
1992年培根去世，翌年，弗洛伊德完成了一幅在工作室的自画像，70岁，手上拿着刮刀和调色板，全幅裸体，他说：现在，我至少还可以画我自己的裸体。相对培根作品的放浪形骸、匪夷所思——弗洛伊德展现的是饱经沧桑般之浑沌与坚实，令人莫名的悲哀和感动！而后近20年，绘画动力仍然源源不断，因为一以贯之，以一己之力实现绘画过程之全部，以实在去掉妄想，以审慎的面对替代虚无，以隐遁创造自己。面对自身，面对自身所面对的时代，不为时代所左右，和塞尚一样，弗洛伊德也是一位在艺术史极为牢固完整的大师。
弗洛伊德的绘画在中国学院系统的影响力，至今都堪称经典。我个人接触到弗洛伊德的画册，是88年大二的时候，当时感觉就是吓了一跳，好像没见过如此深度刻画人物的作品。我们当时塑造形象形体的方式仍然匮乏，基本上是明暗虚实老一套，其他那些更为古典的大师始终很遥远，老谋深算也高不可攀，而弗洛伊德非常直接和坦率的方式，突然间地出现，让我们感到振奋。他的作画过程在早期一些未完成的画里一目了然，近距离、凝神观看、冷僻的层层剖析、既复杂又清晰的经脉、无以复加的塑造。尽管他自己不太屑于文艺复兴时期的人文光芒而刻意相背离，但他早期作品仍然和北部欧洲的精神传统一脉相传，并且一路南下，从丢勒至蒙克至奥托·迪克斯，从提香至华托、库尔贝至塞尚，在我看来，弗洛伊德几乎是个坐标级大师，之所以在中国当代绘画领域一度蔚然成风，是一种必然。
在伦敦国家画廊，有一个厅陈列着弗洛伊德约20件作品，其中一幅是1988-89年的作品，一个很饱满的女裸体靠在一大堆破旧的白布上，这些被大师长期使用过的白色脏布仿佛排山倒海，簇拥着那个已经疲惫不堪的模特，所有在画面里呈现出的密度以及对塑造表达的一种苛求，令人敬意油然而生！完全浑然一体，纹丝不乱，并不是画得行云流水（这是中国画家喜欢的方式），而是层层叠叠，周而复始。他的画室像一个陈旧的舞台，平平常常的道具和平常的演员，长时间的凝视，一个人排演，女王来了也一样，画得不好也没关系，他只是把这个事情办完了。大师最后的代表作品就是人生的谢幕，不向任何人鞠躬，背身而去，而舞台依旧——完美的谢幕。
毛焰《弗洛伊德——当然的大师》
弗洛伊德纪录片《Painted Life 画意人生》https://t.cn/EUccexn
看了一个关于夏洛克·福尔摩斯的纪录片，原来法医学的成立是受了福尔摩斯的影响，柯南道尔在那个时代写出这么精彩的作品简直太厉害了！
记得第一次看书是初中，看完欲罢不能，完全爱上推理，还一度做起了侦探梦，后来在大学图书馆又看了一次，印象最深刻的是用鞭子把蛇赶到隔壁房间那个案子，简直毛骨悚然！
个人认为最符合书中描写，也最喜欢的是英国1984年拍摄那个版本，Jeremy Brett完全就是我心中的福尔摩斯，鹰钩鼻，面容冷毅，眼神机警敏锐。
我也喜欢缺爷，但他的福尔摩斯太现代，少了点那个时代特有的味道。
记得第一次看书是初中，看完欲罢不能，完全爱上推理，还一度做起了侦探梦，后来在大学图书馆又看了一次，印象最深刻的是用鞭子把蛇赶到隔壁房间那个案子，简直毛骨悚然！
个人认为最符合书中描写，也最喜欢的是英国1984年拍摄那个版本，Jeremy Brett完全就是我心中的福尔摩斯，鹰钩鼻，面容冷毅，眼神机警敏锐。
我也喜欢缺爷，但他的福尔摩斯太现代，少了点那个时代特有的味道。
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