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宿迁柳琴戏
宿迁柳琴戏是起源于江苏宿迁的传统戏曲剧种。因宿迁柳琴戏与泗洲戏、淮海戏同源于清代中叶的“拉魂腔”,后经不断改良,演变发展而来,故常称其“拉魂腔”,也有的地方称“拉呼腔”、“拉后腔”等。主要分布在苏、鲁、豫、皖毗邻的大部分地区,“拉魂腔”剧种的不同流派在自身发展中,形成了不同的地方风格,上世纪初正式定名为柳琴戏。其在宿迁的发展,距今约250多年的历史。宿迁柳琴戏以宿豫皂河为中心,经过历代民间艺人的“口授心传”,得以广泛传播,成为流行于宿迁地区的代表性地方戏之一。柳琴戏主奏乐器为柳叶琴。念白吸取了京剧的发声办法,在充分表现地方方言的基础上,使语言表达更形象生动,表演行式朴实、粗犷、通俗易懂、乡土气息浓厚。
宿迁柳琴戏是起源于江苏宿迁的传统戏曲剧种。因宿迁柳琴戏与泗洲戏、淮海戏同源于清代中叶的“拉魂腔”,后经不断改良,演变发展而来,故常称其“拉魂腔”,也有的地方称“拉呼腔”、“拉后腔”等。主要分布在苏、鲁、豫、皖毗邻的大部分地区,“拉魂腔”剧种的不同流派在自身发展中,形成了不同的地方风格,上世纪初正式定名为柳琴戏。其在宿迁的发展,距今约250多年的历史。宿迁柳琴戏以宿豫皂河为中心,经过历代民间艺人的“口授心传”,得以广泛传播,成为流行于宿迁地区的代表性地方戏之一。柳琴戏主奏乐器为柳叶琴。念白吸取了京剧的发声办法,在充分表现地方方言的基础上,使语言表达更形象生动,表演行式朴实、粗犷、通俗易懂、乡土气息浓厚。
唱腔特点
柳琴戏是由单纯的单体演唱发展起来的传统戏曲剧种,源于清朝的“拉魂腔”,属于板腔体而又没有发展成为完整的板腔体系,男女唱法同弦不同腔。当地有句俗话“不听拉魂腔,吃饭也不香。”“一听柳叶琴声响,绣楼小姐要跳墙”。唱词结构采用“八句的娃子”和“十二句的羊子”。主要唱调有“哈弦(女腔)”、“叫板(导板)”、“含腔”、“柔腔”、“扬腔”、“行腔”、“平腔”等。男唱腔高亢昂扬,朴实粗犷,灵活多变,有较强的节奏感,善于表现喜怒哀乐,女唱腔柔情甜美,委婉动听,花腔与冒调衔接自然、真实细腻。特别是女腔悲调的演唱,吸取了京剧、吕剧旦角唱法,花腔软绵、韵味深沉,贴近生活,有较强的真实感和表现力。
演奏风格
宿迁柳琴戏的演奏分文、武场。“文场”有两弦琵琶、扬琴、笛子、唢呐、笙、管、二胡、小三弦。“武场”有“四大件”,俗称“四块铜”,汲取了京剧武场的“锣鼓经”。它的主要板式有“慢板”、“二行板”、“数板”(垛板)、“紧板”、“五字紧板”、“散板”、“飞板”、“倒板”、“连板起”等不同板调式。
宿迁柳琴戏
宿迁柳琴戏是起源于江苏宿迁的传统戏曲剧种。因宿迁柳琴戏与泗洲戏、淮海戏同源于清代中叶的“拉魂腔”,后经不断改良,演变发展而来,故常称其“拉魂腔”,也有的地方称“拉呼腔”、“拉后腔”等。主要分布在苏、鲁、豫、皖毗邻的大部分地区,“拉魂腔”剧种的不同流派在自身发展中,形成了不同的地方风格,上世纪初正式定名为柳琴戏。其在宿迁的发展,距今约250多年的历史。宿迁柳琴戏以宿豫皂河为中心,经过历代民间艺人的“口授心传”,得以广泛传播,成为流行于宿迁地区的代表性地方戏之一。柳琴戏主奏乐器为柳叶琴。念白吸取了京剧的发声办法,在充分表现地方方言的基础上,使语言表达更形象生动,表演行式朴实、粗犷、通俗易懂、乡土气息浓厚。
宿迁柳琴戏是起源于江苏宿迁的传统戏曲剧种。因宿迁柳琴戏与泗洲戏、淮海戏同源于清代中叶的“拉魂腔”,后经不断改良,演变发展而来,故常称其“拉魂腔”,也有的地方称“拉呼腔”、“拉后腔”等。主要分布在苏、鲁、豫、皖毗邻的大部分地区,“拉魂腔”剧种的不同流派在自身发展中,形成了不同的地方风格,上世纪初正式定名为柳琴戏。其在宿迁的发展,距今约250多年的历史。宿迁柳琴戏以宿豫皂河为中心,经过历代民间艺人的“口授心传”,得以广泛传播,成为流行于宿迁地区的代表性地方戏之一。柳琴戏主奏乐器为柳叶琴。念白吸取了京剧的发声办法,在充分表现地方方言的基础上,使语言表达更形象生动,表演行式朴实、粗犷、通俗易懂、乡土气息浓厚。
唱腔特点
柳琴戏是由单纯的单体演唱发展起来的传统戏曲剧种,源于清朝的“拉魂腔”,属于板腔体而又没有发展成为完整的板腔体系,男女唱法同弦不同腔。当地有句俗话“不听拉魂腔,吃饭也不香。”“一听柳叶琴声响,绣楼小姐要跳墙”。唱词结构采用“八句的娃子”和“十二句的羊子”。主要唱调有“哈弦(女腔)”、“叫板(导板)”、“含腔”、“柔腔”、“扬腔”、“行腔”、“平腔”等。男唱腔高亢昂扬,朴实粗犷,灵活多变,有较强的节奏感,善于表现喜怒哀乐,女唱腔柔情甜美,委婉动听,花腔与冒调衔接自然、真实细腻。特别是女腔悲调的演唱,吸取了京剧、吕剧旦角唱法,花腔软绵、韵味深沉,贴近生活,有较强的真实感和表现力。
演奏风格
宿迁柳琴戏的演奏分文、武场。“文场”有两弦琵琶、扬琴、笛子、唢呐、笙、管、二胡、小三弦。“武场”有“四大件”,俗称“四块铜”,汲取了京剧武场的“锣鼓经”。它的主要板式有“慢板”、“二行板”、“数板”(垛板)、“紧板”、“五字紧板”、“散板”、“飞板”、“倒板”、“连板起”等不同板调式。
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#时尚穿搭# #北京服装学院#
每一套衣装都极具韵律感
黑白灰与长短松紧的变化
就是跳动的音符节奏
丝绵与纱绸、斜纹和牛仔
穿插交叠着不同的色系,活力尽显
松软垂坠的褶皱写满了女性的柔情
对褶皱的花样运用
也是一直以来热门而重要的部分
此外,柔韧的皮革与柔和的白色内里
形成了统一又鲜明的对比
木炭色调的优雅从容就此轻松地表达出来
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就是跳动的音符节奏
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对褶皱的花样运用
也是一直以来热门而重要的部分
此外,柔韧的皮革与柔和的白色内里
形成了统一又鲜明的对比
木炭色调的优雅从容就此轻松地表达出来
总觉得唢呐音乐里,
有一种倔强的不屈的生命力,
旺盛而坚韧!
唢呐《沸腾的黄土地》
热烈的气氛,密集的鼓点,
是要将人燃烧的节奏!
其中也有舒缓柔情的部分,
但不管怎样,
都是那种昂扬生命力的气质,
扫尽所有纤弱与阴柔,
令人精神振奋!
或许,
这是黄土地里长出来的声音,
我们的根与它紧紧相连,
欢庆、兴奋、感动!
有一种倔强的不屈的生命力,
旺盛而坚韧!
唢呐《沸腾的黄土地》
热烈的气氛,密集的鼓点,
是要将人燃烧的节奏!
其中也有舒缓柔情的部分,
但不管怎样,
都是那种昂扬生命力的气质,
扫尽所有纤弱与阴柔,
令人精神振奋!
或许,
这是黄土地里长出来的声音,
我们的根与它紧紧相连,
欢庆、兴奋、感动!
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