✍/随手记&灵感版：Nensi Dojaka-「身体几何」/
达芬奇在1487年前后创作了一幅名为《维特鲁威人》的素描。画面中，一位裸身的健壮中年男性两臂微微向上斜举，双腿张开，以足和指尖为端点外接了一个圆，之后又在这具身体上叠影了另一个站立、双手平展的男性身体，外接正方形。彼时达芬奇的创作灵感源自古罗马建筑家维特鲁威（Vitruvii）在《建筑十书》中所提出的人体比例和黄金分割。
这两位伟大的艺术/建筑先驱将人体与几何进行了结合，是以提出「如果自然构成人体，使肢体按照比例与其综合的全部外形相对应，那在完成建筑时各个细部对于全部外貌应当在量度方面保持正确」，并点明了「图形本身经常被用作人体基本对称性的隐含符号，进而被用作整个宇宙的隐含符号」的含义。
有意思的是，文艺复兴时期的建筑家阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti ）也旨在以人体比例来解释古典柱式，他曾发声：「希望画家通晓全部自由艺术，但首先希望他们精通几何学。」
时装在一定程度上与建筑有着近似的构造过程，譬如衣服廓形的搭建就建立在身体的地基上。摘得2021年LVMH Prize 冠军的阿尔巴尼亚设计师 Nensi Dojaka，是一位擅长在身体上探讨几何构图的设计师。她的设计更接近于模糊内衣与外衣的边界——这似乎也是近几年许多新锐设计师正在强调的议题。她贯彻了一种近似内衣外穿的折衷主义，也热衷于以数块不同的几何区域分割女性的身体，以若隐若现的半透明面料打造裸露与遮掩的暧昧领域。
我个人还是蛮喜欢她在2022春夏系列着重突出的「三叶草」的元素， 是一个蛮高辨识度的标志。反倒是在最新发布的2022秋冬系列中，很少再看到了这个元素。
P1: 达芬奇《维特鲁威人》
P2: 维特鲁威的《建筑十书》，插画由Cesare Cesariano 绘制而成
P3: 阿尔贝蒂的建筑图
P6-P9: Nensi Dojaka 2022秋冬
P10-P12: Nensi Dojaka 2022春夏
达芬奇在1487年前后创作了一幅名为《维特鲁威人》的素描。画面中，一位裸身的健壮中年男性两臂微微向上斜举，双腿张开，以足和指尖为端点外接了一个圆，之后又在这具身体上叠影了另一个站立、双手平展的男性身体，外接正方形。彼时达芬奇的创作灵感源自古罗马建筑家维特鲁威（Vitruvii）在《建筑十书》中所提出的人体比例和黄金分割。
这两位伟大的艺术/建筑先驱将人体与几何进行了结合，是以提出「如果自然构成人体，使肢体按照比例与其综合的全部外形相对应，那在完成建筑时各个细部对于全部外貌应当在量度方面保持正确」，并点明了「图形本身经常被用作人体基本对称性的隐含符号，进而被用作整个宇宙的隐含符号」的含义。
有意思的是，文艺复兴时期的建筑家阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti ）也旨在以人体比例来解释古典柱式，他曾发声：「希望画家通晓全部自由艺术，但首先希望他们精通几何学。」
时装在一定程度上与建筑有着近似的构造过程，譬如衣服廓形的搭建就建立在身体的地基上。摘得2021年LVMH Prize 冠军的阿尔巴尼亚设计师 Nensi Dojaka，是一位擅长在身体上探讨几何构图的设计师。她的设计更接近于模糊内衣与外衣的边界——这似乎也是近几年许多新锐设计师正在强调的议题。她贯彻了一种近似内衣外穿的折衷主义，也热衷于以数块不同的几何区域分割女性的身体，以若隐若现的半透明面料打造裸露与遮掩的暧昧领域。
我个人还是蛮喜欢她在2022春夏系列着重突出的「三叶草」的元素， 是一个蛮高辨识度的标志。反倒是在最新发布的2022秋冬系列中，很少再看到了这个元素。
P1: 达芬奇《维特鲁威人》
P2: 维特鲁威的《建筑十书》，插画由Cesare Cesariano 绘制而成
P3: 阿尔贝蒂的建筑图
P6-P9: Nensi Dojaka 2022秋冬
P10-P12: Nensi Dojaka 2022春夏
✍/随手记：关于手袋/
我算是一个对手袋流行相当脱敏的人。
老早之前，为了揾食挣钱，我也是写过所谓的「N款你必须拥有手袋」的文章。这类文章绕来绕去，本质上都是一个逻辑：听故事，盘名人，推新品。看多了，写多了，也就会厌倦，自然而然就会对每一季五花八门的手袋广告心如止水，任它们喊声震天，也不会轻易动摇我内心半分。
我爸倒是曾经说过我：“你挣了钱，总也要买上几套好点的时髦行头，这样出去见人大概比较有底气。譬如买一只贵一点的包？”
每每，我总是脖子一梗：“没啥特别想买的。攒钱买房也是好的。”
其实，是我日常要携带的东西实在太多了。两支手机——一支用来通讯用，一支偶尔会充当我的临时笔记本电脑，因此也会配备一个迷你键盘——我曾经就有一次在举办秀场的Club里直接掏出来小键盘写起了稿子，当时还惊得大家侧目；还有一些其它有的没的东西，无非是润唇膏、护手霜，偶尔还会有iPad——我通常喜欢把纸质书的电子版存一份在平板里，这样可以方便携带；特别的时候，可能包里还会带上一支三脚架，用来拍摄视频固定用的……
所以，我的包基本上就是一个百宝袋，我能够从里面掏出任何一件让我有安全感的东西——这也决定了我的日常手袋与那些精致迷你可爱的手袋几乎是绝缘的（需出席一些特别场合自然除外）。这也决定了我对包袋的材质、容量、舒适度非常地挑剔。
实不相瞒，我曾经也是真的动过心决意要花大价钱买上一只Herbag，后来才知晓放在包袋里用来撑廓形的金属棍重量不小，再加上我平日里又不是一个特别会把包袋当一回事儿的人，权衡再三，也就自然放弃。所以直到现在，我还是对帆布、尼龙之类的包袋最有好感，因为它们自重轻，可挑选的容量标准也大，家里大概堆了数十个不同品牌的帆布袋和尼龙包，它们的共同点都非常明显：实用、牢固耐用，而且不太容易被人识别出身份。
我买过一款Gucci Garden的帆布袋，看上去几乎又脏又旧，外面也没有明显的Logo，包面上是艺术家随手涂抹的人物肖像。因为很软，也很轻便，可以随手一塞也不碍事，所以我常常把它塞到行李箱里，陪我出差。
不过，我用的最多的还是差不多七年前朋友寄过来的Yohji Yamamoto牛津帆布袋，那是一个非卖品。朋友当时刚好买到了店里的足额标准（当年大概是四十万日币），店员送了她一只。她知道我喜欢，就直接寄来给我。我一直很珍惜，一方面是感怀朋友的贴心挂念，另一方面是因为它容量大到除了上述提到的所有东西，还能塞进我13寸的笔记本电脑。毋庸置疑，它就是我的最佳工作伴侣。
今天也是一时兴起，恰好有空，我就把之前一直存着的Gucci播客视频给看了，也是真的有被主持人Chiara Tagliaferri 形容文学偶像塞缪尔·贝克特背包的照片所击中，“黑色高领，蓬乱的头发，陷入沉思，他一脸不在乎地背着那个包。……当一位作家携带手袋，这展示了在某程度上，他需要关怀，因为从根本上说，手袋就是关怀。”
还有什么能比心无旁骛地把包只是当作包的态度所打动呢？贝克特的包里又装了一些什么？他正在思考什么？这是我看到这张照片时脑子里冒出的无数个问题。
你看，能够吸引人、打动人的永远都是人。
我们的包可以很小，小到能装下一支手机就足矣，也需要很大，要大到能够装得下我们的梦想。
我算是一个对手袋流行相当脱敏的人。
老早之前，为了揾食挣钱，我也是写过所谓的「N款你必须拥有手袋」的文章。这类文章绕来绕去，本质上都是一个逻辑：听故事，盘名人，推新品。看多了，写多了，也就会厌倦，自然而然就会对每一季五花八门的手袋广告心如止水，任它们喊声震天，也不会轻易动摇我内心半分。
我爸倒是曾经说过我：“你挣了钱，总也要买上几套好点的时髦行头，这样出去见人大概比较有底气。譬如买一只贵一点的包？”
每每，我总是脖子一梗：“没啥特别想买的。攒钱买房也是好的。”
其实，是我日常要携带的东西实在太多了。两支手机——一支用来通讯用，一支偶尔会充当我的临时笔记本电脑，因此也会配备一个迷你键盘——我曾经就有一次在举办秀场的Club里直接掏出来小键盘写起了稿子，当时还惊得大家侧目；还有一些其它有的没的东西，无非是润唇膏、护手霜，偶尔还会有iPad——我通常喜欢把纸质书的电子版存一份在平板里，这样可以方便携带；特别的时候，可能包里还会带上一支三脚架，用来拍摄视频固定用的……
所以，我的包基本上就是一个百宝袋，我能够从里面掏出任何一件让我有安全感的东西——这也决定了我的日常手袋与那些精致迷你可爱的手袋几乎是绝缘的（需出席一些特别场合自然除外）。这也决定了我对包袋的材质、容量、舒适度非常地挑剔。
实不相瞒，我曾经也是真的动过心决意要花大价钱买上一只Herbag，后来才知晓放在包袋里用来撑廓形的金属棍重量不小，再加上我平日里又不是一个特别会把包袋当一回事儿的人，权衡再三，也就自然放弃。所以直到现在，我还是对帆布、尼龙之类的包袋最有好感，因为它们自重轻，可挑选的容量标准也大，家里大概堆了数十个不同品牌的帆布袋和尼龙包，它们的共同点都非常明显：实用、牢固耐用，而且不太容易被人识别出身份。
我买过一款Gucci Garden的帆布袋，看上去几乎又脏又旧，外面也没有明显的Logo，包面上是艺术家随手涂抹的人物肖像。因为很软，也很轻便，可以随手一塞也不碍事，所以我常常把它塞到行李箱里，陪我出差。
不过，我用的最多的还是差不多七年前朋友寄过来的Yohji Yamamoto牛津帆布袋，那是一个非卖品。朋友当时刚好买到了店里的足额标准（当年大概是四十万日币），店员送了她一只。她知道我喜欢，就直接寄来给我。我一直很珍惜，一方面是感怀朋友的贴心挂念，另一方面是因为它容量大到除了上述提到的所有东西，还能塞进我13寸的笔记本电脑。毋庸置疑，它就是我的最佳工作伴侣。
今天也是一时兴起，恰好有空，我就把之前一直存着的Gucci播客视频给看了，也是真的有被主持人Chiara Tagliaferri 形容文学偶像塞缪尔·贝克特背包的照片所击中，“黑色高领，蓬乱的头发，陷入沉思，他一脸不在乎地背着那个包。……当一位作家携带手袋，这展示了在某程度上，他需要关怀，因为从根本上说，手袋就是关怀。”
还有什么能比心无旁骛地把包只是当作包的态度所打动呢？贝克特的包里又装了一些什么？他正在思考什么？这是我看到这张照片时脑子里冒出的无数个问题。
你看，能够吸引人、打动人的永远都是人。
我们的包可以很小，小到能装下一支手机就足矣，也需要很大，要大到能够装得下我们的梦想。
✍/随手记：Alessandro Michele谈手袋/
*吃完晚饭，看了一期油管上的Gucci播客，是作家 Chiara Tagliaferri（以下缩写为CT） 采访Alessandro Michele（缩写为AM）。虽然题目看上去很像是在作手袋宣传，实际上内容还蛮丰富的，两个人的交流真的太精彩了，有很多启迪我的内容和一些之前我没有怎么在意过的档案介绍，所以一并摘录在这里。
P1-P3为我摘录的播客有启发的内容
P4-P9为对话中他们提到的一些档案内容
另外
附图1: 靠手指才能说话的意大利人Michele
附图2: 看上去像是在直播间卖包的Michele在向Tagliaferri展示他今日的随手携带的包
*吃完晚饭，看了一期油管上的Gucci播客，是作家 Chiara Tagliaferri（以下缩写为CT） 采访Alessandro Michele（缩写为AM）。虽然题目看上去很像是在作手袋宣传，实际上内容还蛮丰富的，两个人的交流真的太精彩了，有很多启迪我的内容和一些之前我没有怎么在意过的档案介绍，所以一并摘录在这里。
P1-P3为我摘录的播客有启发的内容
P4-P9为对话中他们提到的一些档案内容
另外
附图1: 靠手指才能说话的意大利人Michele
附图2: 看上去像是在直播间卖包的Michele在向Tagliaferri展示他今日的随手携带的包
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