下午和前老板聊天，本来约了喝咖啡但是天气太差取消了。她说明天要飞澳门行李还没有理。回忆突然涌来，离职前差点要做一个叫银河系的客户。

罢辽罢辽。现在这活，累是累点，但好歹自己喜欢，有个奔头。苦是苦点，但99%做pr的人都没机会经历。

我再努力一点，不要辜负命运的起承转合。
停止叫苦叫累，不要去逆势而为。

昨天音乐学校开学了，大乐队谟谟到了一声部，之前他是二声部首席，我说你去了一声部可就不是首席了就是个普通水平了，他说那我还有进步的空间呢，二声部我都到顶了。好像也挺对的[嘻嘻]小提琴小组课换了同学，据他说水平都挺高的，不过他还是最高的。反正他就是有一种迷之自信，行吧，自信总比自卑好，而且他心里对自己的水平其实有清晰的认识的。
今天下午四点到七点，去考级学校连上三节课，把我都上吐了。因为平时上学了没啥空，于是钢琴伴奏课、小提琴课和听力课连上。我之前问过他，行不行，他说行啊，我喜欢。我说我好像不行，这坐三个小时真受不了。果真，我的腰好酸啊。而且每个老师都要求好高，小提琴就不说了，老师一直对他期待很高，要求也是一再拔高，曲子和音阶老早就拉的音准节奏都没问题了，之后每节课都在抠细节，还有情绪。因为谟谟选的三首曲子里两首都是舞曲，所以还要想象跳舞的画面，情绪的起伏，还好谟谟是喜欢跳舞的也爱看这些，所以他还能理解老师的要求，并且做到，话说乐器这个东西音准节奏是最基本的术，而情绪到不到位又是更高的要求了，其实这个更难。我觉得一个人在音乐上有没有天赋，当然要看你学的快不快好不好，但是在理解音乐表达音乐上那种拿捏的恰到好处，这种天赋才是真的难得。
今天让我比较诧异的钢琴伴奏老师。因为英皇考试是要自己找钢伴老师带到现场的，我之前一直停留在跟钢伴合上就ok的认知水平上，因为我们现在的音乐学校就是这样，表演前合一次钢琴没问题在点上就上去表演了，谟谟向来是没问题的。今天三首曲子合下来，一次就成功，能合上，外人听好听。但是钢伴老师给他分析曲子的风格、性质、要表达的情绪内容、段与段之间的起承转合、舞曲的魅力等等吧，真的让我学到了好多。其实，后来老师也说了，做到这些加分也不多，因为考官其实没那么高要求。我说很好，我们不仅仅是为了考试，这些东西为他的舞台表演和音乐魅力大有裨益，也让我进一步体会小提琴和钢琴伴奏的关系。好老师和一般老师的区别，就在于此。这个钢琴老师真不错，谁想学钢琴为主业的推荐她，德国留学回来的，有丰富的舞台经验[偷笑]
在老师的要求里，都是说这里你出来的要更自信一点，这里要拉的圆润一点，这里拉的要轻巧象足尖在跳舞，这里要尽量慢让下面的惊喜对比更强烈，这里拉的要像有层面纱被轻轻揭开，这里拉的要让人有期待。啧啧啧，没有丰富强大的情感体会和想象力真的没办法体会这些感觉怎么在琴弦上表达，有时候真的是细微的感受的差别。但老师一说，谟谟就能改就能做到，所以老师说他的音乐感知太好了。搞艺术的为啥要情感细腻，不细腻行吗[偷笑]不过谟谟还小，他不一定能够在考试那天把这些都表现出来，但我觉得他有这些东西就使得他能想走多远就走多远成为一种可能了[心]

悬崖的错觉，补完。
这本书应该是去年拆的塑封，当时看了一半，正好搬家，搁起来了之后就没继续看完。
昨天看完爱丽丝的三本后还在想接下来看哪本书，然后就发现了它，一打开，发现前面的内容已经完全不记得了，于是从头重新开始看。
太宰治的境界太高深，好多个故事前面看得好好的，然后一看结尾就懵掉了。没有这个脑回路去把前面的剧情和线索联系起来，看得有点云里雾里。
不过其中一些怪谈故事很有意思，文中虽然说是出自古事记，但是情节更贴近20世纪的日本，肯定做了改编了。
其中有一篇《竹青》，是这本书里我最喜欢的故事。起承转合非常流畅，很精彩。特别是出现了很多古诗词和论语中的名句，运用得非常到位，看得我一瞬以为是中国人写的。看到文末，太宰治注：”这是一篇创作。我是为中国的读者们而写，应译作汉文。”啊，原来如此，那么要更加感谢翻译者了，翻译得特别棒！
这个日本怪谈文学系列有三本，太宰治的《悬崖的错觉》，小泉八云的《佛国的落穗》，芥川龙之介的《诸神的微笑》。现在还剩一本《诸神的微笑了》，不过《佛国的落穗》看了太久，已经完全想不起来内容是啥了。
看来是时候重新翻一翻了。