沈德潜，清代著名文学家，是“格调”诗派领袖，乾隆诗坛盟主。他不仅精于创作，而且著述宏富。在诗歌创作方面，他通过对“诗教”的强调和重申，重塑了“格调派”的诗歌理想和主张，使得他的诗歌创作具有新古典主义色彩。“无论从哪方面来看， 沈德潜诗学都是中国诗学史上最后的古典主义宗师， 同时代表着古典诗学体系的完成。他的新格调诗学是对儒家传统诗学观念的全面总结和最后的建构，可以比作诗学史上的明长城”（蒋寅《沈德潜诗学的文化品格和历史定位》）。在诗歌理论方面，也有《说诗晬语》存世，该书按照时间线索梳理诗歌发展的历史，是中国诗歌理论的代表作。尤其值得一提的是在诗歌选本方面，他先后历时数十年编选了《古诗源》《唐诗别裁集》《明诗别裁集》《国朝诗别裁集》等一系列古代诗歌选本，这是中国古代诗歌史上最后一次大规模的经典化行为，在中国诗词史上占有重要地位，影响深远。
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明中后期，文坛上出现了许多文学小集团或文学流派，著名的有前七子、后七子、唐宋派、公安派、竟陵派等。他们或同时并起，或先后相承，各自利用一定的文学传统，提出一定的文学主张，表现一定的创作倾向，互相排斥，此起彼伏。
明代中期诗歌以弘治、正德年间的“前七子”和嘉靖中期的“后七子”为主要代表。前七子对当前文坛理学气和太平气弥漫的现象甚为不满，认为这是造成诗歌情感匮乏和虚假的主要原因，因此主张诗歌超越宋人的说理，回到盛唐以情感为主的传统中去。
前七子复古运动以李梦阳、何景明为首，包括边贡、徐祯卿、康海、王九思、王廷相。前七子提出“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，这对扫除台阁体千篇一律、呆板单调的文风起到了一定的积极作用。