#花式推书不得不服##三九催更节# 《深渊上的火》
这是一本科幻小说,作者是美国科幻小说家弗洛·文奇,该小说曾于1993年夺得“雨果奖”最佳长篇科幻小说奖。
主要讲了当灾难爆发时,千百万个世界生死存亡的千钧重担落在一个不起眼的种族——人类身上。
一个男人,一个女人,两个孩子。
以此为线索,弗诺·文奇想象出一个又一个奇异的外星种族,以及种族问的激烈冲突。
冲突、逃亡、阴谋、复仇。构成波澜壮阔的银河英雄史诗。
作品和指环王很相似,都是一个非常经典的英雄史诗结构,反派出现,主角便要寻找某种东西以打败这个反派。
这部作品采用了双线叙事丰富内容,主线是寻找武器打败反派,副线是外星种族“爪族”两个势力之间的政治斗争。
主线的进行松弛有度,从英雄还没有意识到反派的存在,到英雄意识到了反派的存在,再到英雄被反派攻击而使节奏一下子紧张,然后英雄暂时脱离困境——简直是一个标准的英雄历程模板。
本书最大的特点是作者将银河分为三界,爬行界、飞跃界和超限界。三界的物理规律各有不同。爬行界中,飞行速度不可能逾越光速,许多智能化设备也无法运用在这一界区。飞跃界则没有这类限制,这一界区也是本书重点描写的区域。飞跃界之上是超限界,其中的居民被称为天人,威力无比,远远超过下界的想像。
阅读本书后,你会发现,我们原来都是爬行接的渣渣呀!
作者弗诺·文奇并不多产,但他的每一部小说都可称得上经典:1981年的《真名实姓》使他声名大噪,1993年的《深渊上的火》获得雨果奖,2000年又以该书前传《天渊》击败《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》,再获雨果奖。
这是一本科幻小说,作者是美国科幻小说家弗洛·文奇,该小说曾于1993年夺得“雨果奖”最佳长篇科幻小说奖。
主要讲了当灾难爆发时,千百万个世界生死存亡的千钧重担落在一个不起眼的种族——人类身上。
一个男人,一个女人,两个孩子。
以此为线索,弗诺·文奇想象出一个又一个奇异的外星种族,以及种族问的激烈冲突。
冲突、逃亡、阴谋、复仇。构成波澜壮阔的银河英雄史诗。
作品和指环王很相似,都是一个非常经典的英雄史诗结构,反派出现,主角便要寻找某种东西以打败这个反派。
这部作品采用了双线叙事丰富内容,主线是寻找武器打败反派,副线是外星种族“爪族”两个势力之间的政治斗争。
主线的进行松弛有度,从英雄还没有意识到反派的存在,到英雄意识到了反派的存在,再到英雄被反派攻击而使节奏一下子紧张,然后英雄暂时脱离困境——简直是一个标准的英雄历程模板。
本书最大的特点是作者将银河分为三界,爬行界、飞跃界和超限界。三界的物理规律各有不同。爬行界中,飞行速度不可能逾越光速,许多智能化设备也无法运用在这一界区。飞跃界则没有这类限制,这一界区也是本书重点描写的区域。飞跃界之上是超限界,其中的居民被称为天人,威力无比,远远超过下界的想像。
阅读本书后,你会发现,我们原来都是爬行接的渣渣呀!
作者弗诺·文奇并不多产,但他的每一部小说都可称得上经典:1981年的《真名实姓》使他声名大噪,1993年的《深渊上的火》获得雨果奖,2000年又以该书前传《天渊》击败《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》,再获雨果奖。
https://t.cn/8kKNoTl[星星][星星][星星][半星],《傻瓜大闹科学城》1973年美国科幻喜剧片,伍迪·艾伦执导,伍迪·艾伦、黛安·基顿主演,该片讲述了米勒斯·门罗(伍迪·艾伦饰演)在动手术时被冷藏起来并于2173年苏醒过来后闹出不少笑话的故事。豆瓣:7.4分;IMDb:7.1分。中字,时长:01:27:24:https://t.cn/A66Xad3Q 码:tpkr;几分钟看完:https://t.cn/A66Xad3R
#历史上的今日# 1895年的今天,“电影之父”卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》在巴黎首映,这是人类历史上的第一部电影。@新浪电影 @译林牛津通识读本 @译林小新芝士局
电影诞生之初,卢米埃尔兄弟的系列生活纪录片和梅里爱的科幻魔术片,代表了人类对电影这一新媒介不同方向的认知。以往的电影史中,他们被区分为不同的电影观念和电影类型而各自阐释。但在这本#牛津通识读本#《电影》中,作者迈克尔·伍德教授还有新的发现。
他分析了早期电影史上那部著名的坍塌的墙重新立起的倒放短片后指出,墙的存在是真正的纪实,拆墙的动作在现场被记录下来,这些真实的画面在没有被倒放之前都是现实的。“所有的电影都处于现实主义和魔幻现实主义之间,于此,现实主义不是对现实的忠诚,而是对这种忠诚的坚定不移的模仿;而魔幻现实主义是依照自己的方式,让最不可能的事呈现真实的状态。”
读懂电影的本质,才是真正读懂电影,读懂生活。#电影#
https://t.cn/A66xBVWs
电影诞生之初,卢米埃尔兄弟的系列生活纪录片和梅里爱的科幻魔术片,代表了人类对电影这一新媒介不同方向的认知。以往的电影史中,他们被区分为不同的电影观念和电影类型而各自阐释。但在这本#牛津通识读本#《电影》中,作者迈克尔·伍德教授还有新的发现。
他分析了早期电影史上那部著名的坍塌的墙重新立起的倒放短片后指出,墙的存在是真正的纪实,拆墙的动作在现场被记录下来,这些真实的画面在没有被倒放之前都是现实的。“所有的电影都处于现实主义和魔幻现实主义之间,于此,现实主义不是对现实的忠诚,而是对这种忠诚的坚定不移的模仿;而魔幻现实主义是依照自己的方式,让最不可能的事呈现真实的状态。”
读懂电影的本质,才是真正读懂电影,读懂生活。#电影#
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