三十六年过去弹指一挥间
悦石兄乃当代国画大师。笔墨出入八大与苦瓜上人之间,浸润古风,极具禅意。
此幅大吉图做于丙寅之1986年,乃亲为余所做佳图也,但失忆何故当时未钤印,美中不足。其后多年束之高阁。近日整理检出,昨日特持之拜访老友,为此画补印也。而今已壬寅,不觉忽忽而历三纪矣。
我与吴兄交谊四十年。吴兄学富五车,画艺精妙,诚一代奇人与大画师也。余早年常出入其门,亲炙其教,启益良多。
今日皆已年过古稀,回首往事,不胜感念而唏嘘也。
悦石兄乃当代国画大师。笔墨出入八大与苦瓜上人之间,浸润古风,极具禅意。
此幅大吉图做于丙寅之1986年,乃亲为余所做佳图也,但失忆何故当时未钤印,美中不足。其后多年束之高阁。近日整理检出,昨日特持之拜访老友,为此画补印也。而今已壬寅,不觉忽忽而历三纪矣。
我与吴兄交谊四十年。吴兄学富五车,画艺精妙,诚一代奇人与大画师也。余早年常出入其门,亲炙其教,启益良多。
今日皆已年过古稀,回首往事,不胜感念而唏嘘也。
这么多年,你真的读懂了《西游记》吗?
刘一明《西游原旨歌》节选
二十年前读西游,翻来覆去无根由。
自从恩师传口诀,才知其中有丹头。
古今多少学仙客,谁把妙义细追求。
愿结知音登天汉,泄露天机再阐幽。
1、《西游记》作为我国四大名著,一般认为是吴承恩所作,然而道门中却有不同看法,在浩瀚的《西游记》注疏中,清代著名道士悟元子刘一明所作的《西游原旨》则是必须加以重视的以丹法阐述《西游记》的经典之作。
他认为《西游记》,说尽了世法道法、天时人事、学道修行,乃是古今丹经中第一部奇书。而《读法》一文则是悟元子对《西游原旨》纲领性的论述,是其书的观点综合和思想提炼,笔者在此将该文梳理,以飨各位爱道人士。
《西游》一书,乃是丘处机祖师将历圣口口相传、心心相印之大道公布于众之书。其言古人所不敢言者,道古人所不敢道者。
历来道门中最要紧的便是对于天机的泄露,所以此书在处,有天神护守。因此要读这部书必须净手焚香,保持敬诚之心,千万不能亵渎怠慢。
读者要明白《西游记》的言说方式与禅机颇有相同之处。即都要求人们去追寻言外之意。作者真正的用意或藏于俗语常言中,或托于山川人物中,或在一笑一戏里分邪正,或在一言一字上辨真假,可以说是千变万化,神出鬼没,非常难以揣测。
那么作为神仙之书,自然不同于世间的才子之书,才子之书讲的是俗世日常的道理,似真实假;而神仙之书所谈的是恢恢天道,似假实真。才子之书注重文辞华丽而义理浅薄;神仙之书却追求深意显得文辞平淡。
整部《西游记》,一案有一案之意,一回有一回之意,乃至一字一句都言不空发、字不虚下,读者须要行行着意,句句留心,一字不可轻放过去。
《西游记》表面是借助佛教题材叙事,实际是丹家贯通三教一家之理的体现,在佛教则以西天取经而证于《金刚经》《法华经》,在儒教则以唐僧师徒推演《河图》《洛书》《周易》之义,在道教则以九九归真发轫于《参同契》《悟真篇》。
因此,《西游》取真经,即是取《西游》这一真经,非在《西游》之外,另有一个真经可取。只不过是借如来传经的故事,传授《西游记》罢了。所以能明晓《西游》的真义,则自然领会了如来三藏真经。
然而《西游记》根本是一部丹书,此中所传的是转生杀、窃造化,先天而天弗违,后天而奉天时的机密,既不是在肉体上下功夫的养生方术、也非是讲顽空寂灭的参禅念佛。
学者须要不着心猿意马、幻身肉囊,要先将那些御女闺丹、炉火烧炼等一切后天色相邪术统统扫除,当从无形无象处辨别出先天虚无之学的真实妙理来,才能功不唐捐。
唐僧与悟空的经历看似不同,实则相通,此书本为唐僧西天取经而名之,何以将悟空故事著之于前?殊不知悟空生身于东胜神洲,如唐僧生身于东土大唐;悟空学道于西牛贺洲,如唐僧取经于西天雷音;
悟空明大道而回花果山,如唐僧得真经而回大唐国;悟空出炉后而入于佛掌,如唐僧传经后而归于西天。事虽不同而道理相同,悟空与唐僧都有自己的西游。
2、《西游》由众多公案故事组成,每宗或一二回,或三四回,或五六回不等。但其主旨都在公案冠首明题说明,因此每回妙义,全在作为提纲的二句中。提纲最要紧的字眼,也就一两个字。
如首回提纲“灵根育孕源流出,心性修持大道生。”“灵根”是上句字眼,“心性”是下句字眼。可见灵根、心性是两物,应用心性去修灵根,而不能理解为修心性即是修灵根!
如第二回“悟彻菩提真妙理,断魔归本合元神。”“悟彻”是上句字眼,“断魔”是下句字眼。表明修炼次序应当先悟后行,悟以通行,行以验悟,然后知行合一,最后归本合元神。
故而篇中虽有千言万语,总不外是围绕此提纲进行表达。同时也应当注意每宗公案,收束处皆有两句总结,同样是整个故事的中心,不能轻易放过。
《西游》所阐发的是三五合一、贞下起元的道理。唐三藏喻太极之体,三徒喻五行之气。三藏收三徒,即是太极而统五行;三徒归三藏,即是五行而成太极。
并且唐僧在贞观十三年登上取经路程,路上收服三个徒弟,十四年回到东土,此处是最要着眼的地方而书中的通关牒文,唐僧师徒,每过一国,必要先验过牒文,用过宝印,才肯放行。
这是取经第一件要紧大事,更是行道之人修炼之大关目,须要将这个实义追究出来。其实就是告诉修道者,在行之前往往要知,秉持知先行后的步骤,不可忙学瞎练。所以有各国宝印,上西而领,回东而交,始终郑重,须臾不离,大要慎思明辨,方能得真。
如果有心之人看《西游记》往往会发现许多情节有貌似错漏的地方,其实该书大有破绽处,正是大有修道的口诀处。惟有破绽,才能起后人怀疑的心理,所谓大疑则大悟,小疑则小悟,不疑不悟。所有疑问之处,正是体现真人意深的地方。
例如孙悟空曾经八卦炉煅炼,已成金刚不坏之躯,何以又被五行山压住?玄奘生于贞观十三年,经十八年报仇,已是贞观三十一年,何以取经时又是贞观十三年?在莲花洞时,悟空已将巴山虎、倚海龙打死,老妖已经识破,何以在盗葫芦时,又变倚海龙?
师徒四人每过一难,则必先编年记月,而后叙事,其所隐含的即是攒年至月、攒月至日、攒日至时的意思。这与取经回到东土,交还贞观十三年牒文,同一机关。
即是丹法火候中所谓“贞下起元”“一时辰内管丹成”。而在具体故事中,芭蕉洞,言火候次序;通天河,辨药物斤两;朱紫国,写招摄作用。
整部书讲丹法有合说,有分说。前七回就是合说,路数是自有为而入无为,由修命而至修性,丹法次序,火候工程,无不俱备。
而其后九十三回,由性以及命,自无为而归有为,或言正,如诸国土君王,是写正道,而女人国配夫妻,天竺国招驸马,即是证正中劈邪;或言邪,如诸山洞妖精,是傍门,而狮驼国降三妖,小西天收黄眉,隐雾山除豹子,即是劈邪归正;
或言性,或言命,或言性而兼命,或言命而兼性,或言火候之真,或拨火候之差,只是对不过某一方面进行着重分析,不出前七回总纲。
3、此书亦是讲“穷理尽性至命”之学。猴王西牛贺洲学道,是穷理;悟彻菩提妙理,是穷理;断魔归本,是尽性;取金箍棒,全身披挂,销生死簿,作齐天大圣,入八卦炉煅炼,是至命。
观音度三徒,访取经人,是穷理;唐僧过双叉岭,至两界山,是尽性;收三徒,过流沙河,是至命。以至群历异邦,千山万水,至凌云渡、无底船,无非都是穷理尽性至命之学。
所以才有某些情节看似最难解实则极易解,如三徒已到长生不老之地,何以悟空又被五行山压住,悟能又有错投胎,悟净又贬流沙河,必须皈依佛教,才能得正果?
盖三徒皈依佛教,是就三徒了命不了性者言;五行山、云栈洞、流沙河,是就唐僧了性未了命者言。一笔双写,示“修性者不可不修命,修命者不可不修性”之义。
该书尤其教人识得何为真何为假,故在展示真时,会先将假象破除。如欲写两界山悟空之真虎,而先以双叉岭之凡虎引之;欲写东海龙王之真龙,而先以双叉岭蛇虫引之;
欲写悟空、八戒之真阴真阳,而先以观音院之假阴假阳引之;欲写蛇盘山之龙马,而先以唐王之凡马引之;欲写沙僧之真土,而先以黄风妖之假土引之。提醒人们在修丹时往往执著与错误的概念而不自知。
悟空每到极难处,即求救于观音菩萨。其深意是性命之学,全在神明觉察之功。
而讲到唐僧师徒的地方,则每人都用两个名字,其实玄奘、悟空、悟能、悟净,是说道之体;三藏、行者、八戒、和尚,是说道之用。这样就体不离用,用不离体。
名字之外又有别号,如唐僧、行者、呆子、和尚,属于借用的方法,用来比喻世间的学道之人。
而三位徒弟各自都具有丑陋的相貌。丑相者,异相也。异相者,妙相也,也正是丹法中所将“说着丑,行着妙”,让修道之人了悟无我相、人相、众生相、寿者相的深意。
又从变化上说,沙僧不变,八戒三十六变,行者七十二变。以丹法来说,行者为水中金,是他家之真阳,属命,主刚主动,为生物之祖气,统七十二候之要津,无物不包,无物不成,全体大用,一以贯之,所以变化万有,神妙不测。
八戒为火中木,是我家之真阴,属性,主柔主静,为幻身之把柄,只能变化后天气质,不能变化先天真宝,变化不全,所以七十二变之中,仅得三十六变也。至于沙僧,则为真土,镇位中宫,调和阴阳,所以不变。
4、三位徒弟的兵器也大有讲究。
八戒、沙僧都是随身携带。只有行者金箍棒,变成绣花针藏在耳内,用时才取出来。此何以故?作者之深意为钉钯、宝杖代表以道全形之事,一经师指点,就能自己成就。
而金箍棒,乃是历圣口口相传、附耳低言的秘旨,是以术延命之法,在虚无中成就,其大无外,其小无内,所以藏在耳内。
悟空到处自称是人家的孙外公,四处提及五百年前大闹天宫的事迹。其实若从解字角度看,外公,即是内无也;五百年前,即是先天也。
可知先天之气自虚无中来,是他家不死之方,不是自身中的事物。
《西游》孙悟空成道以后,入水不溺,入火不焚,大闹天宫,诸天神将,皆不能胜。何以保唐僧西天取经,每为妖精所困?读者须将此等处先辨分明,方能寻得出实义,若糊涂看去,终无会心处。
最后,悟元子刘一明评判历家注解,其数固然不可胜计,但其中佳解,百中无一。虽然推崇悟一子的《西游真诠》为此中最优,但未免也有所论不及的地方。
因此读者不可专看注解而略正文,更要在正文上看注解,应当先在正文上用功夫,翻来覆去,极力参悟,不到尝出滋味、实有会心的境地,觉不肯休歇。等到有所体会之时,再看他人的注解,扩充自己的识见,那么就能知道他人的注解之好坏与否,自己的心得是否正确。
如此坚持用功,日久必然深入其中。但是之后也不可自以为是,更当求师印证,才能有真知灼见。
以上是悟元子刘一明总结读《西游记》的关键方法,并将上述内容录于卷首,赠与有缘之人,愿读者留心。
刘一明《西游原旨歌》节选
二十年前读西游,翻来覆去无根由。
自从恩师传口诀,才知其中有丹头。
古今多少学仙客,谁把妙义细追求。
愿结知音登天汉,泄露天机再阐幽。
1、《西游记》作为我国四大名著,一般认为是吴承恩所作,然而道门中却有不同看法,在浩瀚的《西游记》注疏中,清代著名道士悟元子刘一明所作的《西游原旨》则是必须加以重视的以丹法阐述《西游记》的经典之作。
他认为《西游记》,说尽了世法道法、天时人事、学道修行,乃是古今丹经中第一部奇书。而《读法》一文则是悟元子对《西游原旨》纲领性的论述,是其书的观点综合和思想提炼,笔者在此将该文梳理,以飨各位爱道人士。
《西游》一书,乃是丘处机祖师将历圣口口相传、心心相印之大道公布于众之书。其言古人所不敢言者,道古人所不敢道者。
历来道门中最要紧的便是对于天机的泄露,所以此书在处,有天神护守。因此要读这部书必须净手焚香,保持敬诚之心,千万不能亵渎怠慢。
读者要明白《西游记》的言说方式与禅机颇有相同之处。即都要求人们去追寻言外之意。作者真正的用意或藏于俗语常言中,或托于山川人物中,或在一笑一戏里分邪正,或在一言一字上辨真假,可以说是千变万化,神出鬼没,非常难以揣测。
那么作为神仙之书,自然不同于世间的才子之书,才子之书讲的是俗世日常的道理,似真实假;而神仙之书所谈的是恢恢天道,似假实真。才子之书注重文辞华丽而义理浅薄;神仙之书却追求深意显得文辞平淡。
整部《西游记》,一案有一案之意,一回有一回之意,乃至一字一句都言不空发、字不虚下,读者须要行行着意,句句留心,一字不可轻放过去。
《西游记》表面是借助佛教题材叙事,实际是丹家贯通三教一家之理的体现,在佛教则以西天取经而证于《金刚经》《法华经》,在儒教则以唐僧师徒推演《河图》《洛书》《周易》之义,在道教则以九九归真发轫于《参同契》《悟真篇》。
因此,《西游》取真经,即是取《西游》这一真经,非在《西游》之外,另有一个真经可取。只不过是借如来传经的故事,传授《西游记》罢了。所以能明晓《西游》的真义,则自然领会了如来三藏真经。
然而《西游记》根本是一部丹书,此中所传的是转生杀、窃造化,先天而天弗违,后天而奉天时的机密,既不是在肉体上下功夫的养生方术、也非是讲顽空寂灭的参禅念佛。
学者须要不着心猿意马、幻身肉囊,要先将那些御女闺丹、炉火烧炼等一切后天色相邪术统统扫除,当从无形无象处辨别出先天虚无之学的真实妙理来,才能功不唐捐。
唐僧与悟空的经历看似不同,实则相通,此书本为唐僧西天取经而名之,何以将悟空故事著之于前?殊不知悟空生身于东胜神洲,如唐僧生身于东土大唐;悟空学道于西牛贺洲,如唐僧取经于西天雷音;
悟空明大道而回花果山,如唐僧得真经而回大唐国;悟空出炉后而入于佛掌,如唐僧传经后而归于西天。事虽不同而道理相同,悟空与唐僧都有自己的西游。
2、《西游》由众多公案故事组成,每宗或一二回,或三四回,或五六回不等。但其主旨都在公案冠首明题说明,因此每回妙义,全在作为提纲的二句中。提纲最要紧的字眼,也就一两个字。
如首回提纲“灵根育孕源流出,心性修持大道生。”“灵根”是上句字眼,“心性”是下句字眼。可见灵根、心性是两物,应用心性去修灵根,而不能理解为修心性即是修灵根!
如第二回“悟彻菩提真妙理,断魔归本合元神。”“悟彻”是上句字眼,“断魔”是下句字眼。表明修炼次序应当先悟后行,悟以通行,行以验悟,然后知行合一,最后归本合元神。
故而篇中虽有千言万语,总不外是围绕此提纲进行表达。同时也应当注意每宗公案,收束处皆有两句总结,同样是整个故事的中心,不能轻易放过。
《西游》所阐发的是三五合一、贞下起元的道理。唐三藏喻太极之体,三徒喻五行之气。三藏收三徒,即是太极而统五行;三徒归三藏,即是五行而成太极。
并且唐僧在贞观十三年登上取经路程,路上收服三个徒弟,十四年回到东土,此处是最要着眼的地方而书中的通关牒文,唐僧师徒,每过一国,必要先验过牒文,用过宝印,才肯放行。
这是取经第一件要紧大事,更是行道之人修炼之大关目,须要将这个实义追究出来。其实就是告诉修道者,在行之前往往要知,秉持知先行后的步骤,不可忙学瞎练。所以有各国宝印,上西而领,回东而交,始终郑重,须臾不离,大要慎思明辨,方能得真。
如果有心之人看《西游记》往往会发现许多情节有貌似错漏的地方,其实该书大有破绽处,正是大有修道的口诀处。惟有破绽,才能起后人怀疑的心理,所谓大疑则大悟,小疑则小悟,不疑不悟。所有疑问之处,正是体现真人意深的地方。
例如孙悟空曾经八卦炉煅炼,已成金刚不坏之躯,何以又被五行山压住?玄奘生于贞观十三年,经十八年报仇,已是贞观三十一年,何以取经时又是贞观十三年?在莲花洞时,悟空已将巴山虎、倚海龙打死,老妖已经识破,何以在盗葫芦时,又变倚海龙?
师徒四人每过一难,则必先编年记月,而后叙事,其所隐含的即是攒年至月、攒月至日、攒日至时的意思。这与取经回到东土,交还贞观十三年牒文,同一机关。
即是丹法火候中所谓“贞下起元”“一时辰内管丹成”。而在具体故事中,芭蕉洞,言火候次序;通天河,辨药物斤两;朱紫国,写招摄作用。
整部书讲丹法有合说,有分说。前七回就是合说,路数是自有为而入无为,由修命而至修性,丹法次序,火候工程,无不俱备。
而其后九十三回,由性以及命,自无为而归有为,或言正,如诸国土君王,是写正道,而女人国配夫妻,天竺国招驸马,即是证正中劈邪;或言邪,如诸山洞妖精,是傍门,而狮驼国降三妖,小西天收黄眉,隐雾山除豹子,即是劈邪归正;
或言性,或言命,或言性而兼命,或言命而兼性,或言火候之真,或拨火候之差,只是对不过某一方面进行着重分析,不出前七回总纲。
3、此书亦是讲“穷理尽性至命”之学。猴王西牛贺洲学道,是穷理;悟彻菩提妙理,是穷理;断魔归本,是尽性;取金箍棒,全身披挂,销生死簿,作齐天大圣,入八卦炉煅炼,是至命。
观音度三徒,访取经人,是穷理;唐僧过双叉岭,至两界山,是尽性;收三徒,过流沙河,是至命。以至群历异邦,千山万水,至凌云渡、无底船,无非都是穷理尽性至命之学。
所以才有某些情节看似最难解实则极易解,如三徒已到长生不老之地,何以悟空又被五行山压住,悟能又有错投胎,悟净又贬流沙河,必须皈依佛教,才能得正果?
盖三徒皈依佛教,是就三徒了命不了性者言;五行山、云栈洞、流沙河,是就唐僧了性未了命者言。一笔双写,示“修性者不可不修命,修命者不可不修性”之义。
该书尤其教人识得何为真何为假,故在展示真时,会先将假象破除。如欲写两界山悟空之真虎,而先以双叉岭之凡虎引之;欲写东海龙王之真龙,而先以双叉岭蛇虫引之;
欲写悟空、八戒之真阴真阳,而先以观音院之假阴假阳引之;欲写蛇盘山之龙马,而先以唐王之凡马引之;欲写沙僧之真土,而先以黄风妖之假土引之。提醒人们在修丹时往往执著与错误的概念而不自知。
悟空每到极难处,即求救于观音菩萨。其深意是性命之学,全在神明觉察之功。
而讲到唐僧师徒的地方,则每人都用两个名字,其实玄奘、悟空、悟能、悟净,是说道之体;三藏、行者、八戒、和尚,是说道之用。这样就体不离用,用不离体。
名字之外又有别号,如唐僧、行者、呆子、和尚,属于借用的方法,用来比喻世间的学道之人。
而三位徒弟各自都具有丑陋的相貌。丑相者,异相也。异相者,妙相也,也正是丹法中所将“说着丑,行着妙”,让修道之人了悟无我相、人相、众生相、寿者相的深意。
又从变化上说,沙僧不变,八戒三十六变,行者七十二变。以丹法来说,行者为水中金,是他家之真阳,属命,主刚主动,为生物之祖气,统七十二候之要津,无物不包,无物不成,全体大用,一以贯之,所以变化万有,神妙不测。
八戒为火中木,是我家之真阴,属性,主柔主静,为幻身之把柄,只能变化后天气质,不能变化先天真宝,变化不全,所以七十二变之中,仅得三十六变也。至于沙僧,则为真土,镇位中宫,调和阴阳,所以不变。
4、三位徒弟的兵器也大有讲究。
八戒、沙僧都是随身携带。只有行者金箍棒,变成绣花针藏在耳内,用时才取出来。此何以故?作者之深意为钉钯、宝杖代表以道全形之事,一经师指点,就能自己成就。
而金箍棒,乃是历圣口口相传、附耳低言的秘旨,是以术延命之法,在虚无中成就,其大无外,其小无内,所以藏在耳内。
悟空到处自称是人家的孙外公,四处提及五百年前大闹天宫的事迹。其实若从解字角度看,外公,即是内无也;五百年前,即是先天也。
可知先天之气自虚无中来,是他家不死之方,不是自身中的事物。
《西游》孙悟空成道以后,入水不溺,入火不焚,大闹天宫,诸天神将,皆不能胜。何以保唐僧西天取经,每为妖精所困?读者须将此等处先辨分明,方能寻得出实义,若糊涂看去,终无会心处。
最后,悟元子刘一明评判历家注解,其数固然不可胜计,但其中佳解,百中无一。虽然推崇悟一子的《西游真诠》为此中最优,但未免也有所论不及的地方。
因此读者不可专看注解而略正文,更要在正文上看注解,应当先在正文上用功夫,翻来覆去,极力参悟,不到尝出滋味、实有会心的境地,觉不肯休歇。等到有所体会之时,再看他人的注解,扩充自己的识见,那么就能知道他人的注解之好坏与否,自己的心得是否正确。
如此坚持用功,日久必然深入其中。但是之后也不可自以为是,更当求师印证,才能有真知灼见。
以上是悟元子刘一明总结读《西游记》的关键方法,并将上述内容录于卷首,赠与有缘之人,愿读者留心。
40多年前,陕西铜川一座唐代古墓中,出土一件“诡异”的瓷器,这件陶瓷独特的造型,至让专家倒吸一下口凉气,至今他它的用处还是众说纷纭,那么它隐藏着什么秘密?
1984年,陕西铜川的黄堡镇,又迎来了一场考古大发掘,这次的发掘规模比50年代要大。原来在上世纪50年代,在黄堡、立地坡和上店村三地,、发现了大量的唐、宋、金、元4个时代的瓷窑,并出土了碗、盆、盅、罐、壶等生活用具。
其后,经过多年的勘探,在80年代,开始对黄堡镇进行更大型的考古发掘,这次发掘收获很大,出土了更为精美的陶器,并且其涉及到唐、五代、宋、金、元等几个朝代,出土的文物中,有上千件的唐三彩,还整理出一套制作唐三彩作坊和工具,
而在这些瓷器文物中,其中的一件古瓷的发现让人疑惑不已。它就是唐代黄堡窑“黑釉塔式盖罐”。
它出土的地方,可不是在古窑内,而是在附近的村落一个古墓中,当时,一个村民意外的在挖红薯窑时,挖出了大量的青砖,后来考古专家到场,确认为是一座唐代古墓。
虽然这座古墓部分出现了坍塌,并且还被村民捷足先登的“收藏”一些文物,但是考古人员,依然出土了三彩执壶、白瓷碗、黑釉灯盏等文物。
后来,在专家的努力下,村民们纷纷把文物还了回来,而众多文物中,就出现了这件充满科幻感的文物,黑釉塔式盖罐。
黑釉塔式盖罐,这件器物造型别致,装饰丰富。高有51.5CM,分为罐盖,罐身和底座3部分。虽然过去了很多年,可是黑色釉彩依然乌黑光亮,并且局还呈现赭色,质地坚硬。
罐盖部分:自上而下,逐层增大,犹如一座巨塔,特别的地方,是在顶端有一只“孙悟空”,在作眺望状;
罐体部分,罐口较小,但是丰肩鼓腹,下腹斜收,被十二莲瓣承托;
罐座部分:类似于一个亭式建筑,由八边形台基建成,方亭四周各有一尊坐佛,四角还有一只展翅欲飞的瑞鸟,基座的下方,有托塔力士托着巨塔。
这件古老又复杂的黑釉塔式盖罐,给考古人员带来了三个难解之谜。
一,迷一样的盖罐,为何它的形状如此别出心裁?
这件黑釉塔式盖罐,塔形盖子,至今让专家迷惑不已,主要就是这个盖子造型上过于特殊,和许多盖子装饰不同,它直接做成了七层宝塔的样子,
但是感觉上看非常有现代感,更像是现在的一个钻头,有专家认为是模仿海螺的形状制作的,还有人称估计是一座和西方的通天塔很像,不过至今依然众说纷纭。
二,就是塔顶上奇怪的猴子,整座黑釉塔式盖罐,最让人瞩目的就是顶端的那只猴子。猴子的感觉有点类似于孙悟空,虽然它非常的细小,但是无论是神态和造型的非常生动,
只见它曲着腿,坐在塔顶上。右手抚着膝部,左手搭在额头上,好像孙悟空在凝神眺望的样子,可为何要在塔顶上塑一只小猴,有人联想到《西游记》,但是西游记是明朝编撰出现的名著,唐朝的古墓内,怎么会出现孙悟空呢?
也有猜测它是神猴哈奴曼,但是造型却和哈奴曼甚远,至今这猴子的源头到底啥,作用是什么,依然是个迷?
三,盖罐用途?
对于这座黑釉塔式盖罐的用途,大部分人都认为,是一种古代的安葬风俗。但是问题出现了,在唐代,其实除了一些高僧以外,一般的老百姓很少采用盖罐的方式下葬。而这座古墓出土,因为坍塌了部分,所以不知道原来到底是什么样子,但是从出土的文物中,推断出是一个普通人的墓葬。
为此,有人提出了一个推断,在唐朝时期,盖罐虽然被人们接受,不过和中国的古老文化有冲突,所以它的作用是陪伴主人的“魂罐”。
但是,根据上交文物的村民说,这罐子发现的时候,好像是有东西的,不过后来被清洗了以后,那些东西到底是啥,他们也没留意,至今倒是让无法说清楚,它是装了什么东西,作用是什么?
并且,综合来说,中国古人是非常重视,身后事的,对此事通常都很严肃,可是黑釉塔式盖罐那只别致的小猴,却打破了严肃的场景里,怎么看都觉得很不搭。那么这只小猴和盖塔到底有啥用途,他在眺望什么,至今目前只有一个答案:无法解释
不过,盖罐的出土,让我们发现了耀州窑的神奇技术,同时耀州窑也是当年的,中国百大考古发现之一,它的发现,见证了耀州窑从创烧到衰落的八百余年历史,再想了“十里窑场” 的宏大规模。
并且将典籍中对耀州窑的记载“巧如范金,精比琢玉……方圆大小,皆中规矩……击其声,铿铿如也;视其色,温温如也”。找到了考古对照的实物。
耀州窑遗址是至今为止,我国发掘面积最大、出土文物最多、工艺流程科学合理、序列化最强的古陶瓷遗址,也是世界陶瓷遗址发掘之最。
这座始于唐代,盛于宋代,终于元代的古窑,确实让我值得自豪,而它流传下来的每一件绝世精品,其精美和神秘,都值得我们后人赞叹和感怀。
#历史故事#
1984年,陕西铜川的黄堡镇,又迎来了一场考古大发掘,这次的发掘规模比50年代要大。原来在上世纪50年代,在黄堡、立地坡和上店村三地,、发现了大量的唐、宋、金、元4个时代的瓷窑,并出土了碗、盆、盅、罐、壶等生活用具。
其后,经过多年的勘探,在80年代,开始对黄堡镇进行更大型的考古发掘,这次发掘收获很大,出土了更为精美的陶器,并且其涉及到唐、五代、宋、金、元等几个朝代,出土的文物中,有上千件的唐三彩,还整理出一套制作唐三彩作坊和工具,
而在这些瓷器文物中,其中的一件古瓷的发现让人疑惑不已。它就是唐代黄堡窑“黑釉塔式盖罐”。
它出土的地方,可不是在古窑内,而是在附近的村落一个古墓中,当时,一个村民意外的在挖红薯窑时,挖出了大量的青砖,后来考古专家到场,确认为是一座唐代古墓。
虽然这座古墓部分出现了坍塌,并且还被村民捷足先登的“收藏”一些文物,但是考古人员,依然出土了三彩执壶、白瓷碗、黑釉灯盏等文物。
后来,在专家的努力下,村民们纷纷把文物还了回来,而众多文物中,就出现了这件充满科幻感的文物,黑釉塔式盖罐。
黑釉塔式盖罐,这件器物造型别致,装饰丰富。高有51.5CM,分为罐盖,罐身和底座3部分。虽然过去了很多年,可是黑色釉彩依然乌黑光亮,并且局还呈现赭色,质地坚硬。
罐盖部分:自上而下,逐层增大,犹如一座巨塔,特别的地方,是在顶端有一只“孙悟空”,在作眺望状;
罐体部分,罐口较小,但是丰肩鼓腹,下腹斜收,被十二莲瓣承托;
罐座部分:类似于一个亭式建筑,由八边形台基建成,方亭四周各有一尊坐佛,四角还有一只展翅欲飞的瑞鸟,基座的下方,有托塔力士托着巨塔。
这件古老又复杂的黑釉塔式盖罐,给考古人员带来了三个难解之谜。
一,迷一样的盖罐,为何它的形状如此别出心裁?
这件黑釉塔式盖罐,塔形盖子,至今让专家迷惑不已,主要就是这个盖子造型上过于特殊,和许多盖子装饰不同,它直接做成了七层宝塔的样子,
但是感觉上看非常有现代感,更像是现在的一个钻头,有专家认为是模仿海螺的形状制作的,还有人称估计是一座和西方的通天塔很像,不过至今依然众说纷纭。
二,就是塔顶上奇怪的猴子,整座黑釉塔式盖罐,最让人瞩目的就是顶端的那只猴子。猴子的感觉有点类似于孙悟空,虽然它非常的细小,但是无论是神态和造型的非常生动,
只见它曲着腿,坐在塔顶上。右手抚着膝部,左手搭在额头上,好像孙悟空在凝神眺望的样子,可为何要在塔顶上塑一只小猴,有人联想到《西游记》,但是西游记是明朝编撰出现的名著,唐朝的古墓内,怎么会出现孙悟空呢?
也有猜测它是神猴哈奴曼,但是造型却和哈奴曼甚远,至今这猴子的源头到底啥,作用是什么,依然是个迷?
三,盖罐用途?
对于这座黑釉塔式盖罐的用途,大部分人都认为,是一种古代的安葬风俗。但是问题出现了,在唐代,其实除了一些高僧以外,一般的老百姓很少采用盖罐的方式下葬。而这座古墓出土,因为坍塌了部分,所以不知道原来到底是什么样子,但是从出土的文物中,推断出是一个普通人的墓葬。
为此,有人提出了一个推断,在唐朝时期,盖罐虽然被人们接受,不过和中国的古老文化有冲突,所以它的作用是陪伴主人的“魂罐”。
但是,根据上交文物的村民说,这罐子发现的时候,好像是有东西的,不过后来被清洗了以后,那些东西到底是啥,他们也没留意,至今倒是让无法说清楚,它是装了什么东西,作用是什么?
并且,综合来说,中国古人是非常重视,身后事的,对此事通常都很严肃,可是黑釉塔式盖罐那只别致的小猴,却打破了严肃的场景里,怎么看都觉得很不搭。那么这只小猴和盖塔到底有啥用途,他在眺望什么,至今目前只有一个答案:无法解释
不过,盖罐的出土,让我们发现了耀州窑的神奇技术,同时耀州窑也是当年的,中国百大考古发现之一,它的发现,见证了耀州窑从创烧到衰落的八百余年历史,再想了“十里窑场” 的宏大规模。
并且将典籍中对耀州窑的记载“巧如范金,精比琢玉……方圆大小,皆中规矩……击其声,铿铿如也;视其色,温温如也”。找到了考古对照的实物。
耀州窑遗址是至今为止,我国发掘面积最大、出土文物最多、工艺流程科学合理、序列化最强的古陶瓷遗址,也是世界陶瓷遗址发掘之最。
这座始于唐代,盛于宋代,终于元代的古窑,确实让我值得自豪,而它流传下来的每一件绝世精品,其精美和神秘,都值得我们后人赞叹和感怀。
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