“In the street full of sixpence, he looked up and saw the moonlight.”
——满地都是六便士,他却抬头看见了月亮
《月亮与六便士》中的主人公查尔斯在四十岁的时候,放弃了自己原本的亲情、爱情、友情等一系列东西,重新开始,追求一份被所有人都不看好的梦想。
这并不是一个励志的故事,也没有有情人终成眷属。被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运,这只是一个四十岁的男人追逐命运的故事。
他经历重重困难,在这条孤独的路上,走了十五年,最后在一座太平洋孤岛的丛林深处,一个简陋的小木屋里,患上麻风病的他最终追上了命运,完成了自己的梦想,但这份梦想最终还是在大火中被掩埋。
人的每一种身份都是一种自我的绑架,唯有失去是通往自由之途。
在这个世界上,我们的身份可能是父母、子女、学生、老师、员工、老板等等,但每一种身份都给本身的自我加了一重锁链,困住了那个向往自由的自己。
有的人向往自由,于是打破束缚,像查尔斯一样,抛弃一切追寻梦想,找寻自我。有的人为了他所爱的一切,放弃所谓自由。每个人有每个人的想法。
希望所有的人,在爱别人的同时,也不忘记做自己![笑哈哈][笑哈哈][笑哈哈]
——满地都是六便士,他却抬头看见了月亮
《月亮与六便士》中的主人公查尔斯在四十岁的时候,放弃了自己原本的亲情、爱情、友情等一系列东西,重新开始,追求一份被所有人都不看好的梦想。
这并不是一个励志的故事,也没有有情人终成眷属。被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运,这只是一个四十岁的男人追逐命运的故事。
他经历重重困难,在这条孤独的路上,走了十五年,最后在一座太平洋孤岛的丛林深处,一个简陋的小木屋里,患上麻风病的他最终追上了命运,完成了自己的梦想,但这份梦想最终还是在大火中被掩埋。
人的每一种身份都是一种自我的绑架,唯有失去是通往自由之途。
在这个世界上,我们的身份可能是父母、子女、学生、老师、员工、老板等等,但每一种身份都给本身的自我加了一重锁链,困住了那个向往自由的自己。
有的人向往自由,于是打破束缚,像查尔斯一样,抛弃一切追寻梦想,找寻自我。有的人为了他所爱的一切,放弃所谓自由。每个人有每个人的想法。
希望所有的人,在爱别人的同时,也不忘记做自己![笑哈哈][笑哈哈][笑哈哈]
几年前翻开《月亮与六便士》一开始就是很多冗长的英文名,看了几页就拿它当了杯垫。
前天随手又拿起来看,才发现故事描摹得实在太精彩。看完后感慨思特里克兰德和电影《碧海蓝天》里的男主一样都是自私的家伙。自己永远比别人重要,理想永远比爱情重要。全世界都在追逐着梦想,男主却在追逐他的噩运。被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。不过男主是高更的原型,成了伟大的艺术家。
“艺术是什么?艺术是感情的表露,艺术使用的是一种人人都能理解的语言。”
“满地都是六便士,他却抬头看见了月亮。”
前天随手又拿起来看,才发现故事描摹得实在太精彩。看完后感慨思特里克兰德和电影《碧海蓝天》里的男主一样都是自私的家伙。自己永远比别人重要,理想永远比爱情重要。全世界都在追逐着梦想,男主却在追逐他的噩运。被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。不过男主是高更的原型,成了伟大的艺术家。
“艺术是什么?艺术是感情的表露,艺术使用的是一种人人都能理解的语言。”
“满地都是六便士,他却抬头看见了月亮。”
作家刘瑜曾这样评价斯特里克兰:“被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。”
这句话,很贴切地总结了斯特里克兰的后半生。
从下决心去巴黎学画的那一天,斯特里克兰就彻底告别了安稳,踏上了一条充满艰辛坎坷的路。
在巴黎,他过着饥寒交迫的日子,尽管努力学画,但画作根本得不到认可,连一幅画都卖不出去。
由于生活困难,缺乏营养,他变得越来越消瘦,身上的穿着也越来越破烂。
有整整半年的时间,他每天只靠一个面包,一瓶牛奶度日。
生病时,连买药的钱都没有,只能躺在小阁楼里奄奄一息,幸亏被朋友斯特洛夫及时相救,才逃过一劫。
为了谋生,斯特里克兰不得不出卖苦力,他当过药品推销员,油漆工,后来又沦落街头成了码头工人。
但就是这样一个穷困潦倒的人,却又让人忍不住对其产生崇敬之情。
毛姆在书中写道:
斯特里克兰的卓越之处在于,和大多数人不同,他完全漠视生活的舒适,完完全全过着一种精神生活。
住在哪里,吃些什么,这些问题对他来讲,根本无所谓。
他的全身心都只倾注在一件事情上,那就是——画画。
对绘画的热爱,已经融入了他的骨血,成为自内而外迸发的一种力量。所以,哪怕吃再多苦头,尝过再多失败,也无法动摇他的意志。
事实上,在学画的过程中,斯特里克兰一直在有意克制享乐的欲望,甚至把现实的种种苦难都当成是修行。
这也是为什么,他在画室里,放着柔软的扶手椅从来不坐,只坐硬板凳的原因。
斯特里克兰是强大的,也是清醒的。
在月亮和六便士之间,他选择了前者,为此付出一切,他义无所顾。
因为他深知,这才是真正适合自己的路。
其实,人生不怕路难走,怕的是,你总是一边走,一边后悔。
这世间没有完美的选择,全靠权衡与取舍。
成年人的勇敢,是既然选择了远方,就风雨兼程。#洞见#
这句话,很贴切地总结了斯特里克兰的后半生。
从下决心去巴黎学画的那一天,斯特里克兰就彻底告别了安稳,踏上了一条充满艰辛坎坷的路。
在巴黎,他过着饥寒交迫的日子,尽管努力学画,但画作根本得不到认可,连一幅画都卖不出去。
由于生活困难,缺乏营养,他变得越来越消瘦,身上的穿着也越来越破烂。
有整整半年的时间,他每天只靠一个面包,一瓶牛奶度日。
生病时,连买药的钱都没有,只能躺在小阁楼里奄奄一息,幸亏被朋友斯特洛夫及时相救,才逃过一劫。
为了谋生,斯特里克兰不得不出卖苦力,他当过药品推销员,油漆工,后来又沦落街头成了码头工人。
但就是这样一个穷困潦倒的人,却又让人忍不住对其产生崇敬之情。
毛姆在书中写道:
斯特里克兰的卓越之处在于,和大多数人不同,他完全漠视生活的舒适,完完全全过着一种精神生活。
住在哪里,吃些什么,这些问题对他来讲,根本无所谓。
他的全身心都只倾注在一件事情上,那就是——画画。
对绘画的热爱,已经融入了他的骨血,成为自内而外迸发的一种力量。所以,哪怕吃再多苦头,尝过再多失败,也无法动摇他的意志。
事实上,在学画的过程中,斯特里克兰一直在有意克制享乐的欲望,甚至把现实的种种苦难都当成是修行。
这也是为什么,他在画室里,放着柔软的扶手椅从来不坐,只坐硬板凳的原因。
斯特里克兰是强大的,也是清醒的。
在月亮和六便士之间,他选择了前者,为此付出一切,他义无所顾。
因为他深知,这才是真正适合自己的路。
其实,人生不怕路难走,怕的是,你总是一边走,一边后悔。
这世间没有完美的选择,全靠权衡与取舍。
成年人的勇敢,是既然选择了远方,就风雨兼程。#洞见#
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