#边伯贤[超话]#❤ #边伯贤艺能天才#
大家注意一下哈[羞嗒嗒]
最近收到了很多问题!其中有一条被大家问到了很多次(・`ω´・☝)
想必大家对这个问题一定是非常感兴趣。
所以78就特意趁这个时间来给大家答疑解惑一下。
大家快拿好一本本和笔!我只说一次[笑而不语]
关于“如何和心仪的啵咸约会”的这个问题呢!最迅速且有效的方法那就是
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做梦去吧你!这么珍贵的宝宝妈妈才不允许呢[哼]
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#边伯贤[超话]#一段关于边伯贤The EXO'sDIUM[dot]的采访(渣翻..
问:在演唱会中其中的成员有什么长处吗?
答:伯贤真的很聪明,他十分了解音乐会演出,他很英俊,还是一个很有幽默感的人
问:当录制The EXO'sDIUM[dot]时,你最近接触的成员中,你的感觉是怎么样的?
答:伯贤是一个完全不同的人当相机连接或断开的时候,他真的不想离开,他可以在拍摄时,与相机密切相关,面对不同的镜头,他可以有不同的处理方式,他是专业的
问:你的个人风格的音乐会吗?(没看懂翻译...)
答:baekhyun就像一张空白的纸。无论使用的是流行的概念,他能够很好地把握点各有独特的风格。他总是很好看,这是一个很好的方式比我的预期。
问:如何是常规检查的成员用他们的皮肤?
答:伯贤是油性敏感皮肤。因此,当在皮肤上出现的任何问题,他使用了一个敏感的产品,可以迅速缓解。
其余见https://t.cn/EtzE0OH
问:在演唱会中其中的成员有什么长处吗?
答:伯贤真的很聪明,他十分了解音乐会演出,他很英俊,还是一个很有幽默感的人
问:当录制The EXO'sDIUM[dot]时,你最近接触的成员中,你的感觉是怎么样的?
答:伯贤是一个完全不同的人当相机连接或断开的时候,他真的不想离开,他可以在拍摄时,与相机密切相关,面对不同的镜头,他可以有不同的处理方式,他是专业的
问:你的个人风格的音乐会吗?(没看懂翻译...)
答:baekhyun就像一张空白的纸。无论使用的是流行的概念,他能够很好地把握点各有独特的风格。他总是很好看,这是一个很好的方式比我的预期。
问:如何是常规检查的成员用他们的皮肤?
答:伯贤是油性敏感皮肤。因此,当在皮肤上出现的任何问题,他使用了一个敏感的产品,可以迅速缓解。
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(转)宗室是宋代最庞大的书画收藏群体,其一是出于附庸风雅,其二是出于占有文化财富,其三是以此作为与文人雅士交往的契机,并获得更多的书画藏品。在两宋宗室里,最大的书画收藏家是宋徽宗,其收藏的数量不敌清代的乾隆皇帝,但艺术价值远远胜之。
宋徽宗的艺术收藏可谓旷古未有。他收藏了历代书画、金石和诸多器物。秘阁是“六阁”之一,藏有古今经籍、图书、国史、实录、书画等,自徽宗朝起,增加了奇珍异宝诸器用等。徽宗敕编《秘阁书画器物目》,现版本不详,仅见于宋朝尤袤《遂初堂书目》著录。
赵佶尤其精于书画收藏,其“秘府之藏,冲牣填溢,百倍先朝”。据邓椿《画继》卷一载,宋徽宗的藏画达一千五百件(其实远远不止此数),上至三国曹不兴,下至宋初黄居寀,他将这些藏品分为十四门,集为一百秩,名曰《宣和睿览集》,是《宣和画谱》著录的基本来源,为中国宫廷书画收藏史之盛事。其中最早的藏品“以曹不兴《元女授皇帝兵符图》为第一,曹髦(在《宣和画谱》中改为卫协)《卞庄子刺虎图》为第二,谢稚《烈女贞节图》为第三”。
徽宗特别注重收求祥卉瑞禽图像,相信这些吉兆能够给他的政治统治带来祥运。徽宗面对“诸福之物,可致之祥,臻无虚日,史不绝书。动物则赤乌、白鹊、天鹿、文禽之属,扰于禁籞;植物则桧芝、珠莲、金桔、骈竹、瓜花、米禽之类,连理并蒂,不可胜记:乃取其尤异者,凡十五种,写之丹青,亦目曰《宣和睿览册》。复有素馨、茉莉、天竺婆罗,种种异产……赋之咏歌,载之图绘,续为第二册。已而……亦十五种,作册第三。有凡所得纯白禽兽,一一写形作册第四。增加不已,至累千册。各命辅臣题跋其后,实亦冠绝古今之美也”。所谓“纯白禽兽”,有的很可能是白化动物。可见,《宣和睿览册》囊括了各种祥瑞之物,它是一部佐有诗书文的大型集册。
据蔡京第三子蔡绦所见所闻,赵佶对法书的收求程度不亚于名画,他“及即大位,于是酷意访求天下法书图画。自崇宁始命宋乔年侍御前书画所,乔年后罢去,而继以米芾辈。迨至末年,上方所藏率举千计,实熙朝之盛事也。吾以宣和岁癸卯(1123),尝得见其目,若唐人用硬黄临二王帖至三千八百余幅。颜鲁公墨迹至八百余幅,大凡欧、虞、褚、薛及唐名臣李太白、白乐天等书字,不可胜会,独两晋人则有数矣。至二王《破羌》《洛神》诸帖,真奇殆绝,盖亦为多焉”。
在秘府之外,徽宗在翰林院也有收藏,据谢魏考证,宋徽宗登基不久,就命宋乔年编着《翰林画录》(一卷),记述了翰林院储藏的绘画,或载录在翰林图画院供职者绘制的图画。估计这些绘画的用途主要是向翰林图画院画家们提供范本之用。
徽宗建立了一整套皇家收藏书画的矩度,十分严格且明了。如加钤皇家书画收藏印和书写题签等一系列规矩,一直延续到清代。他的书画收藏印也是他的创作用印,主要有:“政和”(朱文长方)、“干卦”(朱文圆)、“双龙”(朱文圆)、“双龙”(朱文方)、“宣和”(朱文长方)、“政”“和”(朱文联珠)、“宣”“和”(朱文联珠)、“御书”(朱文尖顶葫芦)、“御书”(朱文平顶葫芦)、“宣和中秘”(朱文长方椭)、“御书”(朱文方)、“内府图书之印”(朱文方)、“御书之宝”(朱文方)、“紫宸殿御书宝”(朱文方)、“睿思东阁”(朱文方)、“御书之宝”(朱文大方)等等,后六方印玺皆为九叠篆字。
宋徽宗对书画艺术的热崇是全面周到的,体现在每一个细微之处。他在书画装裱方面的成就亦卓著于世,体现了物主对古代书画的保护观念。他亲自为书画书写题签,直接表明了他对此物的鉴定结论。迄今,鉴定界十分重视宋徽宗的鉴定结果。徽宗建立了鉴定结论寓于题签的形式,并以精美工整的瘦金体书之,为后世百代楷模。
宋徽宗与“宣和装”。宣和装亦称宣和裱,是在宣和年间由宋徽宗钦定的书画装裱形式,该装裱形式十分独特,其手卷的标准格式为五段:第一段为天头,用青绿色绫。第二段为前隔水,用黄绢。第三段为画心。第四段为后隔水,亦用黄绢。第五段为拖尾,用白纸。两头的轴头凸起。其立轴的装潢形式与手卷相同,上下分别为天头和地头,各与上下绫隔水相接,天头上加惊燕。在材料上,以“青、紫大绫为裱,文锦为带,玉及水晶、檀香为轴”。卷轴两边首次出现镶有深褐色的细边。现存的五代卫贤《高士图》轴、北宋梁师闵《芦汀密雪图》卷(皆藏于北京故宫博物院)等就是宣和装的形式。在装裱艺术上,宣和装较唐代更完整、更具有艺术性,成为后世装裱艺术的典范。
https://t.cn/E2ufhjz
宋徽宗的艺术收藏可谓旷古未有。他收藏了历代书画、金石和诸多器物。秘阁是“六阁”之一,藏有古今经籍、图书、国史、实录、书画等,自徽宗朝起,增加了奇珍异宝诸器用等。徽宗敕编《秘阁书画器物目》,现版本不详,仅见于宋朝尤袤《遂初堂书目》著录。
赵佶尤其精于书画收藏,其“秘府之藏,冲牣填溢,百倍先朝”。据邓椿《画继》卷一载,宋徽宗的藏画达一千五百件(其实远远不止此数),上至三国曹不兴,下至宋初黄居寀,他将这些藏品分为十四门,集为一百秩,名曰《宣和睿览集》,是《宣和画谱》著录的基本来源,为中国宫廷书画收藏史之盛事。其中最早的藏品“以曹不兴《元女授皇帝兵符图》为第一,曹髦(在《宣和画谱》中改为卫协)《卞庄子刺虎图》为第二,谢稚《烈女贞节图》为第三”。
徽宗特别注重收求祥卉瑞禽图像,相信这些吉兆能够给他的政治统治带来祥运。徽宗面对“诸福之物,可致之祥,臻无虚日,史不绝书。动物则赤乌、白鹊、天鹿、文禽之属,扰于禁籞;植物则桧芝、珠莲、金桔、骈竹、瓜花、米禽之类,连理并蒂,不可胜记:乃取其尤异者,凡十五种,写之丹青,亦目曰《宣和睿览册》。复有素馨、茉莉、天竺婆罗,种种异产……赋之咏歌,载之图绘,续为第二册。已而……亦十五种,作册第三。有凡所得纯白禽兽,一一写形作册第四。增加不已,至累千册。各命辅臣题跋其后,实亦冠绝古今之美也”。所谓“纯白禽兽”,有的很可能是白化动物。可见,《宣和睿览册》囊括了各种祥瑞之物,它是一部佐有诗书文的大型集册。
据蔡京第三子蔡绦所见所闻,赵佶对法书的收求程度不亚于名画,他“及即大位,于是酷意访求天下法书图画。自崇宁始命宋乔年侍御前书画所,乔年后罢去,而继以米芾辈。迨至末年,上方所藏率举千计,实熙朝之盛事也。吾以宣和岁癸卯(1123),尝得见其目,若唐人用硬黄临二王帖至三千八百余幅。颜鲁公墨迹至八百余幅,大凡欧、虞、褚、薛及唐名臣李太白、白乐天等书字,不可胜会,独两晋人则有数矣。至二王《破羌》《洛神》诸帖,真奇殆绝,盖亦为多焉”。
在秘府之外,徽宗在翰林院也有收藏,据谢魏考证,宋徽宗登基不久,就命宋乔年编着《翰林画录》(一卷),记述了翰林院储藏的绘画,或载录在翰林图画院供职者绘制的图画。估计这些绘画的用途主要是向翰林图画院画家们提供范本之用。
徽宗建立了一整套皇家收藏书画的矩度,十分严格且明了。如加钤皇家书画收藏印和书写题签等一系列规矩,一直延续到清代。他的书画收藏印也是他的创作用印,主要有:“政和”(朱文长方)、“干卦”(朱文圆)、“双龙”(朱文圆)、“双龙”(朱文方)、“宣和”(朱文长方)、“政”“和”(朱文联珠)、“宣”“和”(朱文联珠)、“御书”(朱文尖顶葫芦)、“御书”(朱文平顶葫芦)、“宣和中秘”(朱文长方椭)、“御书”(朱文方)、“内府图书之印”(朱文方)、“御书之宝”(朱文方)、“紫宸殿御书宝”(朱文方)、“睿思东阁”(朱文方)、“御书之宝”(朱文大方)等等,后六方印玺皆为九叠篆字。
宋徽宗对书画艺术的热崇是全面周到的,体现在每一个细微之处。他在书画装裱方面的成就亦卓著于世,体现了物主对古代书画的保护观念。他亲自为书画书写题签,直接表明了他对此物的鉴定结论。迄今,鉴定界十分重视宋徽宗的鉴定结果。徽宗建立了鉴定结论寓于题签的形式,并以精美工整的瘦金体书之,为后世百代楷模。
宋徽宗与“宣和装”。宣和装亦称宣和裱,是在宣和年间由宋徽宗钦定的书画装裱形式,该装裱形式十分独特,其手卷的标准格式为五段:第一段为天头,用青绿色绫。第二段为前隔水,用黄绢。第三段为画心。第四段为后隔水,亦用黄绢。第五段为拖尾,用白纸。两头的轴头凸起。其立轴的装潢形式与手卷相同,上下分别为天头和地头,各与上下绫隔水相接,天头上加惊燕。在材料上,以“青、紫大绫为裱,文锦为带,玉及水晶、檀香为轴”。卷轴两边首次出现镶有深褐色的细边。现存的五代卫贤《高士图》轴、北宋梁师闵《芦汀密雪图》卷(皆藏于北京故宫博物院)等就是宣和装的形式。在装裱艺术上,宣和装较唐代更完整、更具有艺术性,成为后世装裱艺术的典范。
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