20年、买过一本书、时至今日也未曾拆开、原是当作礼物送给别人的、但终是不得、束之高阁又再三拿来反复摸索、、、
想起相逢时那溢出心头的喜悦情愫、却发觉远抵不过离别的失落刻骨铭心、体验过那些猛戾的狂喜、自然要忍耐悲伤的来袭、拥有时没想过失去、失去时、时常期盼可否再拥有、可惜重逢的欢喜是点缀悲伤的裱花、伟大的艺术品往往都是悲剧的贺礼、、、
愿、新年伊始、万物更新、旧疾当愈、常念长安、、、

#阳澄湖国际电影交流会# 《百鸟朝凤》观后感（想不到什么小标题了so……简单直白的观后感）

“唢呐一吹，百鸟为王”。之前看《我们的乐队》和其他音综、以及一些视频时，讲到民乐唢呐，就经常看到这句话。

《百鸟朝凤》是流传于鲁、豫、皖等地的优秀民间唢呐曲，因曲中多有模仿鸟鸣之声，所以得名。电影《百鸟朝凤》其实讲述了一个很简单的主题: 传统文化的没落。

唢呐人，从被尊敬的红事白事吹奏者——死者身份越高贵，吹奏的阵势越高级，逐渐变成可有可无的“手艺人”——受到西方文化的入侵，民众淡忘，最后甚至沦落到在街边靠吹唢呐卖艺乞讨。这个过程，才短短几年光景。

看到有些人从唢呐的专业角度批评这部片子，但其实作为一个外行，我并不会过于追究细节，也听不出电影里出现了哪些曲目，无法吹毛求疵，看完我的印象就是: 传承不能断绝。我想这对于大众来说也够了，一部电影，传达一个信念，已足够。

我们家这边红事白事还依然保留着吹唢呐敲锣打鼓的传统，一吹可以断断续续吹一个晚上，附近的邻居都能听见。我也会在b站欣赏民乐演奏，爱听国风音乐，对古代文学和历史感兴趣，但现在仔细想来，对于真实在我身边吹奏的民乐，我或许并未真正静下心欣赏和揣摩过。

——————从拍摄角度和手法讲，这部电影给我的感觉就是: 质朴。画面，色调，剧情，拍摄手法，都朴素地娓娓道来，不搞骚花样，不玩烂梗，就是踏踏实实地讲述一个故事，能感受到内里裹含着的第四代导演吴天明本人的信念和感情。

不过也有一些地方让我觉得能做得更好。比如片中多次西乐的BGM，尤其在有几段吹百鸟朝凤时还同时夹着西乐的铺垫。个人认为，如果能不加修饰地真实展露唢呐原生态的声音，不需要别的BGM来辅助烘托，或许会让影片的这层“质朴”更为极致。就像影片前半段的风吹，流水，鸟鸣，人声，是一种平静自然又脉脉流淌、如缕如烟的力量。

另外，对于剧情的高潮——师傅泣血吹响百鸟朝凤和徒弟坟前送别，我的感受也有点复杂。一方面，会觉得前面铺垫了那么久的高潮力度和震撼度不够，缺少一个让我心痛或爆发的点。另一方面又觉得，或许真实生活中，传统文化的没落甚至消亡，也就是这样憋着一口气却又吼不出来，最终一丝丝湮灭了。

总的来说，这部片子给我的情感触动并不算很大，质朴是一个总体的基调和特点，但缺少一个爆发点和亮点、刺痛点，让我被灼伤到。但基于传统文化继承这一立意，能成功上映并被越来越多的人看到，便已经是一种胜利了。

“唢呐，不是吹给别人听的。”但如果真的只是吹给自己听，将其“束之高阁”，又往往加速了它的灭亡。不仅是唢呐，不仅是民乐，也不仅是传统文化，一些小众或者正在变得小众的文化也是。

1-2.两个很多年前旅行时吃曲奇留下的罐子，吭哧吭哧背回来，却束之高阁。如今世界变慢了，想起他俩，给老爷爷装了一肚子猪油，变成油腻的男人，老奶奶可能会用来装糖果。
3.开到尾声的花束有微枯颓败的美。
4.盒马和叮咚把柴米油盐与诗酒花拿捏得很好，买菜时顺便下单一把花。
6-7.今年第一本书《迁徙》，是50多位艺术家在同一命题下寄回关于鸟的明信片。似在回应我们暂时失去的自由。
9.同一视角，2020年与2022年的对比，这样看来，世界其实在变好。