#艺考[超话]# 电影影像的景别
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
看了昨天发的视频，很多朋友喜欢我这件Staud小黑裙[太开心][害羞]。我想A字连衣裙大概是对身材最友好的款式。细腰身宽裙摆凸显女性曲线；裙长在膝上一点点，配一双近肤色细带凉鞋，最大限度拉长小腿；蓬蓬袖带来小礼服的华丽和戏剧感；大领口是用来秀锁骨和皮肤的，项链就多余了；最后，露背对于这条裙子是不可或缺的加州风情。[心][心]
#随手拍春夏穿搭##我的时尚生活#
#随手拍春夏穿搭##我的时尚生活#
【美国挑衅点燃火爆开场，#多国媒体批评美国无礼# ，中美公开交锋后开始坐下谈】拜登政府上台后中美高层首次面对面对话于北京时间3月19日凌晨5时在美国阿拉斯加州安克雷奇正式启动。出乎外界意料的是，通常只是供媒体拍个照的礼节性开场白阶段从几分钟延长到一个多小时，而双方的交流更是充满火药味和戏剧色彩——“这不是中方的初衷”，正如中国外交部发言人赵立坚所说，“是由于美方不遵守事先有关发言时间的约定，是美方挑衅在先”。俄罗斯外交部发言人扎哈罗娃19日在脸书上写道：“让我们回到我最喜欢的事情上——当美国人刻意羞辱同伴时，我们知道，如何让美国人‘坐下来’。今天杨洁篪向世界表明，中国人也知道。”不过，据美国有线电视新闻网（CNN）报道，之后闭门阶段的会议气氛“似乎较为融洽”。一名白宫高级官员在第一场对话结束后对记者说，会谈是“实质性、严肃和直接的”；中国国务委员兼外交部长王毅在结束第二场对话之后对记者表示，第二场对话还算顺利，谈了很多地区问题。
美方严重超时并无理挑衅
北京时间19日上午，中方代表团在第一场对话后发表声明说，中方带着诚意应邀来到安克雷奇同美方进行战略对话，并做好按双方事先商定的程序和安排开展对话的准备。但美方在先致开场白时严重超时，并对中国内外政策无理攻击指责，挑起争端。这不是待客之道，也不符合外交礼仪，中方对此作出了严正回应。
不少外媒的报道证实了中方的说法。据媒体披露，中美各有6名记者进入了会场里，听中美双方进行开场致辞。原计划这个开场白只有几分钟，但美方带头严重超时。新加坡《联合早报》19日报道称，在开场白阶段，美国国务卿布林肯“首先”谈到近期网络攻击、新疆穆斯林及香港问题，“他指中国的做法对国际秩序和人权构成威胁”。这位国务卿挑衅性地对在场记者介绍说，会上“将讨论中国所采取的一些举措，而这些举措是我们深切关注的，包括涉疆、涉港和涉台事务，对美国的网络攻击，对盟友采取经济胁迫措施。每个行动都会威胁到维护全球稳定、以规则为基础的秩序”。他还称，“这就是为什么它们不仅是内部问题，而我们今天觉得有义务在这里提及的原因”。
接着，美国总统国家安全事务助理沙利文表示，这些担忧“不仅是美国的，也来自美国的盟友和合作伙伴以及更广泛的国际社会”。他说，美方不寻求冲突，但欢迎激烈竞争，而且“将永远为了我们的原则、我们的人民和朋友挺身而出”。
“中国人不吃这一套”
美方严重超时发言后，中共中央政治局委员、中央外事工作委员会办公室主任杨洁篪立即用15分钟的时间进行严词反驳。他强调，美国没有资格居高临下同中国说话，中国人不吃这一套。“我们把你们想得太好了！我们认为你们会遵守基本的外交礼节。所以我们刚才必须阐明我们的立场。我现在讲一句，你们没有资格在中国的面前说，你们从实力的地位出发，同中国谈话。”
杨洁篪指出，中国不像美国动辄动用武力，造成世界动荡、不安。美国国内在人权等方面存在很多问题。美国应当做的是改变自己的形象，管好自己的事，而不应自己的问题没解决好，向世界转嫁矛盾、转移视线，不应对中国的人权、民主说三道四。中国共产党领导和中国政治制度得到中国人民衷心拥护，任何要改变中国社会制度的做法都是徒劳的。杨洁篪还呼吁美方放弃“长臂管辖”等错误做法，并称历史会证明，对中国采取“卡脖子”的办法，最后受损的是自己。
接着，王毅补充说：“中方过去、现在、将来都绝不会接受美国的无端指责，同时我们要求美方彻底放弃干涉中国内政的霸道行径。美国的这个老毛病要改一改了！”
路透社报道称，“杨洁篪的言论显然令布林肯感到吃惊”，于是美方又一次延长了时间。据CNN报道，王毅讲话后，布林肯叫在场已经开始收拾摄影器材的记者别走：“再等一下。”然后他又开始了长篇演说，大致的意思是，他承认美国“不完美”，同时坚决为美国在世界上的“领导地位”辩护，并引用拜登的话称“赌美国输从来不是一个好选择”。接着沙利文还搬出美国最近火星车登陆的例子，称美国的成功在于“不断自我革新的能力”。
“双方很快开始谈正事”
不过，香港《南华早报》报道说，有一些迹象表明，双方的情绪在闭门会谈中有所改善，双方都在设法为局势降温。据CNN报道，一名白宫高级官员在第一场对话结束后对记者说，在开场“互喷”之后，“双方很快开始谈正事”，“事实上，对话超过了我们预定的两小时”。他还说，对话是“实质性、严肃和直接的”。美方官员还表示，在第一场对话里，“我们概述了我们的利益和优先事项，也从中国同行那里听到了同样的话。”
北京时间19日11时30分至14时许，阿拉斯加中美高层战略对话又进行了第二场。王毅走出会场时对记者表示，第一场对话气氛谈不上紧张，各自阐述了自己立场，第二场对话还算顺利，谈了很多地区问题，“明天还有很多问题要谈”。中美在阿拉斯加的最后一场对话将于北京时间20日凌晨开始。
赵立坚19日在外交部例行记者会上表示，中国代表团成员抵达阿拉斯加的时候，不仅感受到了阿拉斯加寒冷的天气，也感受到了美国主人的待客之道。“这次开场白后面还有正餐。我们希望美方能够同中方相向而行，按照两国元首除夕通话的精神，聚焦合作、管控分歧，推动中美关系健康稳定发展。”
多国媒体批评美国无礼
对于阿拉斯加对话非同寻常的开场白，全球媒体议论纷纷，美方的傲慢和无礼遭到舆论的批评。俄罗斯《观点报》19日刊文指责“美国的无礼和不妥协”。文章称，在俄美关系出现破裂之后，拜登团队与中国高级代表团的首次对话也出现外交尴尬，中国外交官被迫向美国伙伴“讲授政治礼节课”。在最高级别的对话开始时，中国表现出和平的意图，但美方表现出外交上的无礼。俄科学院远东研究所所长马斯洛夫指出：“中国现在向美表明，中国不是一个能容忍欺侮的国家。”俄国家杜马议员莫罗佐夫19日称，最近，美国领导层频频以不当方式对待其他国家的领导人和代表，这远远超出了外交礼仪的范畴。他说，在国际关系中，美国就像闯进瓷器店的大象一样行事，这种行径显然是“错误的”。
英国《金融时报》引述一名前中国外交官的评论说，杨洁篪别无选择，只能作出强有力的回应——“你怎么能邀请中国客人来阿拉斯加，然后在会议开始时就这样指责对方？”路透社19日报道称，在对话开始之前，北京已预示这将是一次有争议的对话，中国驻美大使崔天凯周三对中国媒体表示，“如果有人认为中方这次带着诚意来到阿拉斯加这个还是冰天雪地的地方，就是为了作出妥协和让步，那我会建议北京的同事们趁早取消这次旅行，何必费这个麻烦跑来呢？”
《南华早报》19日称，拜登政府成员曾经批评特朗普政府“当着媒体的面进行谈判”，而不是进行闭门外交。但这次，拜登自己的官员与中方的大部分早期沟通都是在摄像机前进行的。“阿拉斯加对话不会成功，但它很重要”，韩国首尔世宗研究院中国研究中心主任李成贤称，“它不会成功，因为双方都不会完全满意。但这将是一次重要的会议，因为双方将确认对方的底线。”
英国广播公司（BBC）19日评论称，拜登上台以来，并未大幅度修改前任总统特朗普强硬的对华政策，一个显著的变化是，“竞争”成为了美国对华关系中的首要关键词。拜登称，中国是美国“最严峻的竞争对手”。华盛顿的对华话语从特朗普时期针锋相对的对抗，变成了暗流涌动的竞争。中国议题出现在美国新闻头条中的频率或许降低了，但这不意味着中美紧张关系的消弭。曾担任白宫国安会中国事务主任的何瑞恩对BBC表示，阿拉斯加对话将是重新定位美中关系的循序渐进过程之中的一步，“从尖锐的对抗，到激烈、顽强的竞争”。
BBC称，从阿拉斯加对话首日的情况可以看出，“中国人知道会发生什么，似乎已经准备好反击”。文章称，华盛顿在对话前一天对中国官员实施制裁，这必然令中国人愤怒。尽管拜登政府表示，美国愿意在感兴趣的问题上与北京方面合作，“然而，它将中美关系描述为民主与专制之间的地缘政治竞争”，而中国人拒绝在涉及国家主权和安全的问题上妥协。中美能否找到务实的合作点，将是衡量两国关系进展的标准。
美方严重超时并无理挑衅
北京时间19日上午，中方代表团在第一场对话后发表声明说，中方带着诚意应邀来到安克雷奇同美方进行战略对话，并做好按双方事先商定的程序和安排开展对话的准备。但美方在先致开场白时严重超时，并对中国内外政策无理攻击指责，挑起争端。这不是待客之道，也不符合外交礼仪，中方对此作出了严正回应。
不少外媒的报道证实了中方的说法。据媒体披露，中美各有6名记者进入了会场里，听中美双方进行开场致辞。原计划这个开场白只有几分钟，但美方带头严重超时。新加坡《联合早报》19日报道称，在开场白阶段，美国国务卿布林肯“首先”谈到近期网络攻击、新疆穆斯林及香港问题，“他指中国的做法对国际秩序和人权构成威胁”。这位国务卿挑衅性地对在场记者介绍说，会上“将讨论中国所采取的一些举措，而这些举措是我们深切关注的，包括涉疆、涉港和涉台事务，对美国的网络攻击，对盟友采取经济胁迫措施。每个行动都会威胁到维护全球稳定、以规则为基础的秩序”。他还称，“这就是为什么它们不仅是内部问题，而我们今天觉得有义务在这里提及的原因”。
接着，美国总统国家安全事务助理沙利文表示，这些担忧“不仅是美国的，也来自美国的盟友和合作伙伴以及更广泛的国际社会”。他说，美方不寻求冲突，但欢迎激烈竞争，而且“将永远为了我们的原则、我们的人民和朋友挺身而出”。
“中国人不吃这一套”
美方严重超时发言后，中共中央政治局委员、中央外事工作委员会办公室主任杨洁篪立即用15分钟的时间进行严词反驳。他强调，美国没有资格居高临下同中国说话，中国人不吃这一套。“我们把你们想得太好了！我们认为你们会遵守基本的外交礼节。所以我们刚才必须阐明我们的立场。我现在讲一句，你们没有资格在中国的面前说，你们从实力的地位出发，同中国谈话。”
杨洁篪指出，中国不像美国动辄动用武力，造成世界动荡、不安。美国国内在人权等方面存在很多问题。美国应当做的是改变自己的形象，管好自己的事，而不应自己的问题没解决好，向世界转嫁矛盾、转移视线，不应对中国的人权、民主说三道四。中国共产党领导和中国政治制度得到中国人民衷心拥护，任何要改变中国社会制度的做法都是徒劳的。杨洁篪还呼吁美方放弃“长臂管辖”等错误做法，并称历史会证明，对中国采取“卡脖子”的办法，最后受损的是自己。
接着，王毅补充说：“中方过去、现在、将来都绝不会接受美国的无端指责，同时我们要求美方彻底放弃干涉中国内政的霸道行径。美国的这个老毛病要改一改了！”
路透社报道称，“杨洁篪的言论显然令布林肯感到吃惊”，于是美方又一次延长了时间。据CNN报道，王毅讲话后，布林肯叫在场已经开始收拾摄影器材的记者别走：“再等一下。”然后他又开始了长篇演说，大致的意思是，他承认美国“不完美”，同时坚决为美国在世界上的“领导地位”辩护，并引用拜登的话称“赌美国输从来不是一个好选择”。接着沙利文还搬出美国最近火星车登陆的例子，称美国的成功在于“不断自我革新的能力”。
“双方很快开始谈正事”
不过，香港《南华早报》报道说，有一些迹象表明，双方的情绪在闭门会谈中有所改善，双方都在设法为局势降温。据CNN报道，一名白宫高级官员在第一场对话结束后对记者说，在开场“互喷”之后，“双方很快开始谈正事”，“事实上，对话超过了我们预定的两小时”。他还说，对话是“实质性、严肃和直接的”。美方官员还表示，在第一场对话里，“我们概述了我们的利益和优先事项，也从中国同行那里听到了同样的话。”
北京时间19日11时30分至14时许，阿拉斯加中美高层战略对话又进行了第二场。王毅走出会场时对记者表示，第一场对话气氛谈不上紧张，各自阐述了自己立场，第二场对话还算顺利，谈了很多地区问题，“明天还有很多问题要谈”。中美在阿拉斯加的最后一场对话将于北京时间20日凌晨开始。
赵立坚19日在外交部例行记者会上表示，中国代表团成员抵达阿拉斯加的时候，不仅感受到了阿拉斯加寒冷的天气，也感受到了美国主人的待客之道。“这次开场白后面还有正餐。我们希望美方能够同中方相向而行，按照两国元首除夕通话的精神，聚焦合作、管控分歧，推动中美关系健康稳定发展。”
多国媒体批评美国无礼
对于阿拉斯加对话非同寻常的开场白，全球媒体议论纷纷，美方的傲慢和无礼遭到舆论的批评。俄罗斯《观点报》19日刊文指责“美国的无礼和不妥协”。文章称，在俄美关系出现破裂之后，拜登团队与中国高级代表团的首次对话也出现外交尴尬，中国外交官被迫向美国伙伴“讲授政治礼节课”。在最高级别的对话开始时，中国表现出和平的意图，但美方表现出外交上的无礼。俄科学院远东研究所所长马斯洛夫指出：“中国现在向美表明，中国不是一个能容忍欺侮的国家。”俄国家杜马议员莫罗佐夫19日称，最近，美国领导层频频以不当方式对待其他国家的领导人和代表，这远远超出了外交礼仪的范畴。他说，在国际关系中，美国就像闯进瓷器店的大象一样行事，这种行径显然是“错误的”。
英国《金融时报》引述一名前中国外交官的评论说，杨洁篪别无选择，只能作出强有力的回应——“你怎么能邀请中国客人来阿拉斯加，然后在会议开始时就这样指责对方？”路透社19日报道称，在对话开始之前，北京已预示这将是一次有争议的对话，中国驻美大使崔天凯周三对中国媒体表示，“如果有人认为中方这次带着诚意来到阿拉斯加这个还是冰天雪地的地方，就是为了作出妥协和让步，那我会建议北京的同事们趁早取消这次旅行，何必费这个麻烦跑来呢？”
《南华早报》19日称，拜登政府成员曾经批评特朗普政府“当着媒体的面进行谈判”，而不是进行闭门外交。但这次，拜登自己的官员与中方的大部分早期沟通都是在摄像机前进行的。“阿拉斯加对话不会成功，但它很重要”，韩国首尔世宗研究院中国研究中心主任李成贤称，“它不会成功，因为双方都不会完全满意。但这将是一次重要的会议，因为双方将确认对方的底线。”
英国广播公司（BBC）19日评论称，拜登上台以来，并未大幅度修改前任总统特朗普强硬的对华政策，一个显著的变化是，“竞争”成为了美国对华关系中的首要关键词。拜登称，中国是美国“最严峻的竞争对手”。华盛顿的对华话语从特朗普时期针锋相对的对抗，变成了暗流涌动的竞争。中国议题出现在美国新闻头条中的频率或许降低了，但这不意味着中美紧张关系的消弭。曾担任白宫国安会中国事务主任的何瑞恩对BBC表示，阿拉斯加对话将是重新定位美中关系的循序渐进过程之中的一步，“从尖锐的对抗，到激烈、顽强的竞争”。
BBC称，从阿拉斯加对话首日的情况可以看出，“中国人知道会发生什么，似乎已经准备好反击”。文章称，华盛顿在对话前一天对中国官员实施制裁，这必然令中国人愤怒。尽管拜登政府表示，美国愿意在感兴趣的问题上与北京方面合作，“然而，它将中美关系描述为民主与专制之间的地缘政治竞争”，而中国人拒绝在涉及国家主权和安全的问题上妥协。中美能否找到务实的合作点，将是衡量两国关系进展的标准。
✋热门推荐