鹧鸪天.寻菊花无有戏作
辛弃疾 〔宋代〕
掩鼻人间臭腐场,古来惟有酒偏香。
自从来住云烟畔,直到而今歌舞忙。
呼老伴,共秋光。黄花何处避重阳?
要知烂熳开时节,直待西风一夜霜。
诗词赏析
题曰“戏作”,开头即嬉笑怒骂,称人间的官场为“臭腐场”,可以说骂得痛快,讽得酣畅。或许在辛弃疾眼中,官场如一沟绝望的死水,里面堆满了残羹剩菜、破铜烂铁,经过长世间的发酵,早已臭腐不堪,闻之令人掩鼻,避之不及。辛弃疾逃离(实则是被动离开)官场,来到了酒香四溢的“云烟畔”,自是神清气爽,浑身轻松。“古来惟有酒偏香”,“惟有”之绝对,带有很强的主观感情,表现出对隐居生活的由衷喜爱。“歌舞忙”点出重阳节与友欢宴之题旨,同时引出下文寻菊之事。
“呼老伴,共秋光。黄花何处避重阳”,唤来老友(老伴)一同享受这醉人的秋光。“秋光”,这里特指菊花,“共秋光”,言赏菊之事。不巧的是,菊花没开,就好像故意躲避重阳节似的。“避重阳”难道是怕被伤吗?李白写过“菊花何太苦,遭此两重阳”,言小重阳(九月十日)人们又要举杯赏菊,采摘菊花,真是害苦了菊花。李白人生遭受两次大的磨难——赐金还山与长流夜郎,所以当他看到菊花两次被摘自然想到了自身的遭遇,故而发出“菊花何太苦,遭此两重阳”的叹惋。辛弃疾这里是否有同样的意思呢?
“要知烂熳开时节,直待西风一夜霜”,他笔下的菊花之所以“避重阳”,是因为霜不够多,风不够烈,夜不够凉。它不怕被采摘,怕的是自己开得不够热烈、不够“烂漫”。中国古代文人赋予它傲霜凌寒的气质、坚贞不屈的品格,它必然要迎霜而开,在最恶劣的环境中,绽放最美的自我。这菊花多像辛弃疾,把生命中的风刀霜剑当作成全而非刁难,击打越是猛烈,迸发的花朵就越是灿烂。他在另一首《鹧鸪天》中写道“黄花不怯西风冷,只怕诗人两鬓霜”,将花人合二为一,“两鬓霜”的担忧,是时不我待的慌恐,更是英雄无用武之地的悲哀。
辛弃疾 〔宋代〕
掩鼻人间臭腐场,古来惟有酒偏香。
自从来住云烟畔,直到而今歌舞忙。
呼老伴,共秋光。黄花何处避重阳?
要知烂熳开时节,直待西风一夜霜。
诗词赏析
题曰“戏作”,开头即嬉笑怒骂,称人间的官场为“臭腐场”,可以说骂得痛快,讽得酣畅。或许在辛弃疾眼中,官场如一沟绝望的死水,里面堆满了残羹剩菜、破铜烂铁,经过长世间的发酵,早已臭腐不堪,闻之令人掩鼻,避之不及。辛弃疾逃离(实则是被动离开)官场,来到了酒香四溢的“云烟畔”,自是神清气爽,浑身轻松。“古来惟有酒偏香”,“惟有”之绝对,带有很强的主观感情,表现出对隐居生活的由衷喜爱。“歌舞忙”点出重阳节与友欢宴之题旨,同时引出下文寻菊之事。
“呼老伴,共秋光。黄花何处避重阳”,唤来老友(老伴)一同享受这醉人的秋光。“秋光”,这里特指菊花,“共秋光”,言赏菊之事。不巧的是,菊花没开,就好像故意躲避重阳节似的。“避重阳”难道是怕被伤吗?李白写过“菊花何太苦,遭此两重阳”,言小重阳(九月十日)人们又要举杯赏菊,采摘菊花,真是害苦了菊花。李白人生遭受两次大的磨难——赐金还山与长流夜郎,所以当他看到菊花两次被摘自然想到了自身的遭遇,故而发出“菊花何太苦,遭此两重阳”的叹惋。辛弃疾这里是否有同样的意思呢?
“要知烂熳开时节,直待西风一夜霜”,他笔下的菊花之所以“避重阳”,是因为霜不够多,风不够烈,夜不够凉。它不怕被采摘,怕的是自己开得不够热烈、不够“烂漫”。中国古代文人赋予它傲霜凌寒的气质、坚贞不屈的品格,它必然要迎霜而开,在最恶劣的环境中,绽放最美的自我。这菊花多像辛弃疾,把生命中的风刀霜剑当作成全而非刁难,击打越是猛烈,迸发的花朵就越是灿烂。他在另一首《鹧鸪天》中写道“黄花不怯西风冷,只怕诗人两鬓霜”,将花人合二为一,“两鬓霜”的担忧,是时不我待的慌恐,更是英雄无用武之地的悲哀。
《只要平凡这首歌的含义》各色小人物的生存艰难和为生活付出的努力,在致敬小人物的同时,也有对生命的深刻的理解。 《只要平凡》是张杰、张碧晨原唱的歌曲,由格格作词,黄超作曲,是2018年上映的国产电影《我不是药神》的主题曲,发行于2018年6月25日。2019年5月24日,该歌曲提名第25届华鼎奖最佳电影歌曲奖。 扩展资料; 歌曲鉴赏 《只要平凡》剥下了嬉笑怒骂的诙谐外壳,直指柔软而慈悲的内心世界。小人物的困顿、勇气、蜕变亦流转于哀婉的歌词之中,似一出致敬命运的动人自白。歌曲在致敬小人物的同时,对深刻的生命主题也给出了理解。 歌词如“放过对错才知答案”、“跳动心脏长出藤蔓,愿为险而战”等等,在是非对错的暧昧界线中,以“握https://t.cn/A6MFzO1j
早有计划重读鲁迅先生的文集。
前段时间终于网购了《鲁迅作品集》。早知先生嬉笑怒骂皆成文章,不曾想真正细读时,竟如此深刻,直击灵魂。作品集才刚看完一本,只觉得其文章博厚而深刻,沉郁而激愤。
《狂人日记》借狂人所患盖“迫害狂”之类,揭示了封建礼教的“吃人”本质。
《药》中的“人血馒头”仍然记忆犹新,现在看来,“夏瑜”与“戊戌六君子”的境遇在某种意义上来说何其相似。(觉得鲁迅先生版画艺术造诣高极了,寥寥数字的冷色调环境勾画,便让人通篇压抑。)
《阿Q正传》中的精神胜利法宏观反映了当时部分国民的心态,实为经典。
《祝福》中淳朴善良的祥林嫂一生的悲惨遭遇,正是旧社会中千千万万劳动妇女悲惨命运的缩影。
篇幅受限,就不一一赘述了。但每一篇文章骨子里依旧都藏着鲁迅先生固有的悲凉。
借教员对鲁迅先生的评价:“鲁迅是中国文化革命的主将,他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家!” https://t.cn/RV9qhua
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