有的时候真的会怀疑现在所谓的艺术，比如：
“这是一幅21世纪20年代初期的摄影作品，画面中书写的笔记内容经过几次涂改之后戛然而止，在饱和度不高的背景色映衬下展现出创作者在了解世界语言发展过程中对历史前进论证本身的怀疑和犹豫，他在经历了深重的内心彷徨后决心抛弃传统的条框，拨开身边缠绕的藩篱，孤身开辟一个真正允许自由意志存在的新世界。这是身处传统与现代博弈中的青年对于“此在”的一次追问，跳脱出画面的亮蓝色正代表了海德格尔的回归思潮中勃发的这场新生。”
我不说没人知道我只是在汉语史课上犯困不听课。
“这是一幅21世纪20年代初期的摄影作品，画面中书写的笔记内容经过几次涂改之后戛然而止，在饱和度不高的背景色映衬下展现出创作者在了解世界语言发展过程中对历史前进论证本身的怀疑和犹豫，他在经历了深重的内心彷徨后决心抛弃传统的条框，拨开身边缠绕的藩篱，孤身开辟一个真正允许自由意志存在的新世界。这是身处传统与现代博弈中的青年对于“此在”的一次追问，跳脱出画面的亮蓝色正代表了海德格尔的回归思潮中勃发的这场新生。”
我不说没人知道我只是在汉语史课上犯困不听课。
来说一说，大约在冬季这个故事吧。
一场偶遇，爱上彼此。却是现实中无法实现的爱情。彼时，爱的深刻，因为灵魂如此接近两人始终在彷徨、犹豫、割舍、难离、重逢中纠缠。
爱的沉重，爱的克制，爱的刻骨铭心。只是前进一步，对不起旁人。退后一步又不甘心。
最后，感情中最激烈的一方，会选择避走他乡。
所以这是一部爱而不得，却深爱的电影。
那句“此处心安是我家”，正是出于该剧。也成为男女主人公，永远期待的彼岸之花。
这也是我们共同的心愿，我们的誓言。我们都明白，只要心在一起，无论空间。
一场偶遇，爱上彼此。却是现实中无法实现的爱情。彼时，爱的深刻，因为灵魂如此接近两人始终在彷徨、犹豫、割舍、难离、重逢中纠缠。
爱的沉重，爱的克制，爱的刻骨铭心。只是前进一步，对不起旁人。退后一步又不甘心。
最后，感情中最激烈的一方，会选择避走他乡。
所以这是一部爱而不得，却深爱的电影。
那句“此处心安是我家”，正是出于该剧。也成为男女主人公，永远期待的彼岸之花。
这也是我们共同的心愿，我们的誓言。我们都明白，只要心在一起，无论空间。
每个在极度挣扎的灰暗时期，都期望有人拯救，其实这是一种蛮不现实的想法，因为多数人性只在于锦上添花，而非雪中送炭。这在投资短线上也是同样适用，破鼓万人捶。我蛮喜欢强势文化这个思维的，因为要顺势而为，主动前行，而非等待被拯救。
“在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人”。愿每一个正在扎根奋斗却又在彷徨中前进的人都有一个美好的未来。[牛年大吉]
“在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人”。愿每一个正在扎根奋斗却又在彷徨中前进的人都有一个美好的未来。[牛年大吉]
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