#文化润疆#池沙鸿：四赴阿克苏，文化润无声[心]
阿克苏是浙江省对口支援地区，多年来，省文联充分发挥文艺引领作用，推进“文化润疆”工程，创作采风、文艺培训、专业讲座等形式多样、内容丰富的文艺活动，将浙阿两地同胞紧紧凝聚在一起。
作为援疆文艺工作者中的一员，浙江画院一级美术师池沙鸿已多次奔赴阿克苏地区，为“文化润疆”在阿克苏地区落地生根贡献力量。
下面，就让我们跟随他的脚步，翻开这段有关阿克苏的记忆……
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【展卷】残山剩水，神意盎然：那个消失在历史长河中的马远

马远（生卒年不详），字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，生长在钱塘（今浙江杭州），南宋画家。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

马远以山水画成就最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

文献记载，马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。市场中已不易见到马远作品，但偶尔也会有藏家拿出来作交易。1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山水十开册》，绢本，以31.9万美元成交， 以后多年未见交易记录。

图一：《雕台望云图》，绢本设色，25.4X24cm，波士顿美术馆藏。
图二：《倚云仙杏图》，台北故宫博物院。
图三：《山水图》，大英博物馆藏。
图四：《邀月就梅图》，大都会博物馆藏。
图五：《白蔷薇图页》，绢本设色， 26.2×25.8cm，故宫博物院藏。
图六：《松溪观鹿图》，克利夫兰美术馆藏。
图七：《秋江漁隱圖》，台北故宫博物院藏。
图八：《岁寒三友图》。
图九：《隔江渔笛图》，156.1×86.3cm，美国弗利尔美术馆藏。 https://t.cn/RP8jwKw

南宋 马远《寒枝册》。马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于13世纪初期），字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，生于钱塘（今浙江杭州）。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，所以马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的。他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。

擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。#这就是中国风##国画花鸟#