【主页】张学曾张学曾(公元17世纪)〔清〕明末清初画家,字尔唯,号约庵,山阴(今浙江绍兴)人,生卒年不详。崇祯十年(1637)尝作《秋兴诗意图》册,著录于《虚斋名画录》。顺治九年(1652)作《崇阿茂树图》轴、十三年(1656)作《仿倪瓒山水图》轴藏故宫博物院;十二年作《仿巨然山水图》轴藏上海博物馆。 【主页】张学曾张学曾(公元17世纪)〔清〕明末清初画家,字尔唯,号约庵,山阴(今浙江绍兴)人,生卒年不详。崇祯十年(1637)尝作《秋兴诗意图》册,著录于《虚斋名画录》。顺治九年(1652)作《崇阿茂树图》轴、十三年(1656)作《仿倪瓒山水图》轴藏故宫博物院;十二年作《仿巨然山水图》轴藏上海博物馆。
南宋 李迪 | 风雨归牧图
绢本 立轴 浅设色 120.7X102.8厘米
台北故宫博物院
图绘芦岸柳堤,两个牧童遇雨赶牛返家的情景,牛只与人物的动态相互呼应,富戏剧张力。用淡墨晕染,在画面上罩了一层迷蒙的烟雾,表现风雨的晦暗阴沈。以中锋为主,叶细如针,浓淡相间,繁而不乱;牛腹以墨渲染,再丝出牛毛硬挺尖细的质感,具南宋典型风格。
李迪,生卒年不详。钱塘(今浙江杭州)人,为南宋孝、光、宁宗(1162-1224)画院画家,曾任祗侯。擅花鸟、竹石、走兽,画风写实清新。
绢本 立轴 浅设色 120.7X102.8厘米
台北故宫博物院
图绘芦岸柳堤,两个牧童遇雨赶牛返家的情景,牛只与人物的动态相互呼应,富戏剧张力。用淡墨晕染,在画面上罩了一层迷蒙的烟雾,表现风雨的晦暗阴沈。以中锋为主,叶细如针,浓淡相间,繁而不乱;牛腹以墨渲染,再丝出牛毛硬挺尖细的质感,具南宋典型风格。
李迪,生卒年不详。钱塘(今浙江杭州)人,为南宋孝、光、宁宗(1162-1224)画院画家,曾任祗侯。擅花鸟、竹石、走兽,画风写实清新。
五代十国 巨然 | 溪山兰若图
绢本 立轴 水墨 185.4×57.5厘米
克利夫兰艺术博物馆
兰若,阿兰若之略称,僧人所居处也,其意即空净闲静之处。《溪山兰若图》意在描写一处佛院坐落的清幽山林,这处僧宅所处的清幽环境是否曾为巨然和尚当时的隐逸之地呢?巨然为一江南和尚,生卒年不详,大约活动于南唐后主到北宋初年间。画史上记载他的画风师自董源,取其江南景色、麻皮皴法、山顶小石(矾头)及秀润风格于一身,并受北宋初年华北山水画风的影响,进而另创一脉独特的个人风格。此画以 “近观式”取景,画中景物填满绢布,前景的土坡芦苇及平远溪谷均与现传董源画作相似,但远景采用高远构图的主山所造成类似北宋初年“雄伟”气势的作风,已是巨然深受华北山水画风影响的结果。是故,巨然的个人画风实为融合南北两地的景观,进而表现出一种秀丽与宏观兼备的视觉美感。
此幅宋代尚书省印真,说明此画的上限最晚到南宋,且上墨书若是“巨五”的话,可能此幅只是巨大屏风的第五幅,此原画或是组屏,此说可做参考。
绢本 立轴 水墨 185.4×57.5厘米
克利夫兰艺术博物馆
兰若,阿兰若之略称,僧人所居处也,其意即空净闲静之处。《溪山兰若图》意在描写一处佛院坐落的清幽山林,这处僧宅所处的清幽环境是否曾为巨然和尚当时的隐逸之地呢?巨然为一江南和尚,生卒年不详,大约活动于南唐后主到北宋初年间。画史上记载他的画风师自董源,取其江南景色、麻皮皴法、山顶小石(矾头)及秀润风格于一身,并受北宋初年华北山水画风的影响,进而另创一脉独特的个人风格。此画以 “近观式”取景,画中景物填满绢布,前景的土坡芦苇及平远溪谷均与现传董源画作相似,但远景采用高远构图的主山所造成类似北宋初年“雄伟”气势的作风,已是巨然深受华北山水画风影响的结果。是故,巨然的个人画风实为融合南北两地的景观,进而表现出一种秀丽与宏观兼备的视觉美感。
此幅宋代尚书省印真,说明此画的上限最晚到南宋,且上墨书若是“巨五”的话,可能此幅只是巨大屏风的第五幅,此原画或是组屏,此说可做参考。
✋热门推荐