【苏轼“左牵黄，右擎苍”中的“黄”和“苍”是何意？很多人都答错】苏轼的《江城子·老夫聊发少年狂》历来深受宋词爱好者青睐。不过，许多朋友对这一首词的认识，也仅仅只限于首句“聊发少年狂”和末句“西北望，射天狼”。对于词作中间提到的“左牵黄、右擎苍”，往往有些理解偏差。#国学新青年#
误以为苏轼“左牵黄，右擎苍”，是指左手牵着一匹黄骠马，右手托着一只老苍鹰。其实，真相有点令人“喷饭”。原来，苏轼在“聊发少年狂”的豪壮时刻，左手却牵着了一条老黄狗！只是牵一条中华田园老黄狗，还能“聊发少年狂”，这才是真的“狂”啊！
一、词作赏析
《江城子·老夫聊发少年狂》——宋·苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
词作意译：老夫今天借酒抒发一下少年人的兴致。左手牵着黄狗，右手托着苍鹰，头戴锦帽，身披貂裘，带领一千骑人马，上平冈去打个猎。（你们）快快通知城中所有人，跟着我上山。我要学那《三国》孙权，亲自射一匹猛虎让大家瞧一瞧。
刚喝了一顿老酒，心情畅快，胆子也大起来了。虽然鬓边的头发都白了，可我怎么有点想带兵去攻打西夏呢？我今天被贬官在外，皇帝啥时候也派一个冯唐，召我回去？让我有机会拉那弯弓如满月，射下西北的天狼星。#每天读国学#
这一首苏轼词，被视为北宋豪放词派“开山之作”。讲的是苏轼酒后酒出的壮志豪情，他左手牵扯着一条老黄狗，右手托着一只老猎鹰，以一个财主的形象上山去打猎。过程之中，幻想自己正指挥着千军万马，卷起了漫天的黄尘。自己幻想就算了，他还想趁着酒兴呼喊全城的百姓，来看他是多么的勇猛，就像少年时代的孙权一样，可以“亲射猛虎”。
胡吹一顿大气之后，苏轼被平冈的山风一吹，稍微清醒了一点点，他也知道自己喝高了。但是旋即又想到：我头发是白了一点，可是我的精力依旧不减少年啊！“白羽尚能一挥”，只要朝廷有需要，我也可以带头冲锋，陷阵杀敌！
接下来，苏轼又想起自己因反对王安石，自求外放的经过，开始幻想自己是汉朝的云中太守魏尚。魏尚是一个抗击匈奴的功臣，后来获罪被削职。汉文帝听了冯唐的话，让他官复原职。于是，苏轼就开始感叹，自己什么时候也能有官复原职的一天？那样的话，他就可以骑着快马，把强弓拉得像满月一样，替国家驱逐进犯的西夏人。
二、词作背后的故事
这一首词创作于宋神宗熙宁八年（公元1075年），当时的苏东坡年龄还不到四十岁，如果按如今的年龄计算，还是一个年轻人。不过古人寿命短，三十多岁就可以算中年人了，所以他自称“老夫”没有问题。
苏东坡当时担任密州的知州，因此他在词中自称“太守”。工作之余，苏东坡尤其会享受生活。除了喜欢吃“东坡肉”、观竹，他还喜欢打猎、喝酒跟填词。
而当时的宋词以“婉约”派为正宗，以柳永为代表，描写的内容尽是“杨柳岸晓风残月”，没有唐诗那种豪气干云的气象。苏东坡感觉不过瘾，自创了“豪放词”。以“有别于柳七郎风味”的作品，直抒胸臆，表达少年般的拳拳爱国之心。
词作以“千骑卷平冈”和“西北望，射天狼”的动作描写，暗示上阵杀敌。这是因为熙宁三年（公元1070年），北宋边境遭遇西夏国进犯。苏东坡在密州闲不下来，希望能赶赴前线，为国分忧。
之前苏东坡因反对王安石的新政，自求外放，算是他在政治上比较失意的时候。他自认是“老夫”，可是全词读下来，丝毫感觉不到老迈和颓废的意象，可见其对前途充满了信心。
其实，这也是因为北宋当时的政治相对清明。宫中的太后和皇帝，原来都是苏东坡的粉丝。帝后青睐有加，苏东坡自己也感觉得出来，所以被贬官只是暂时的。终有一日，会有一个“冯唐”，来传下皇帝的旨意，让他官复原职。
这一首《江城子》一扫宋词之前的脂粉气息，写得潇洒自如，豪迈中还带了一点儿风趣。因为末句中的“会挽弓雕如满月”，容易让现在四十上下的朋友们联想到《射雕英雄传》中郭靖弯弓射大雕的动作，所以许多人根本想不到，苏东坡当时手里还牵着一条老黄狗。
既然要打仗，就算不骑汗血宝马、大宛名马、赤兔马，至少也应该来一匹黄骠马吧！结果他不骑马，不但没骑马，连驴子都没有一匹。手里牵着一条老黄狗，脚下骑着“11路”，就敢“千骑卷平冈”了。还想叫全城的百姓都来看他上山打老虎，所以说苏东坡就是这么“狂”！
诗词界评价苏东坡这一首《江城子》，提高了宋词的境界。让宋词由关注生活细节、男欢女爱的“靡靡之音”，变成了浩气充沛的雄壮之声。可算作是转扭了宋词的“文学性别”，开创了一个宋词门类，丰富了词的描写对象，具有文学里程碑式的意义。
这一首《江城子》开篇豪气干云，掷地有声，体现了作者不服输的性格。因此，此词尤其受到那些“老当益壮”的中年人欢迎，而最后两句动作描写英武傲岸，又令年轻人着迷。
曹操作诗说“老骥伏枥，志在千里”，是把自己比作了有志向的老马。而苏东坡根本不认老，也不根本服老，他依然觉得自己是一个能打虎的少年人。他不光能上山打猛虎，他甚至可以入海擒蛟龙。三杯老酒一下肚，浑身的气力使不完，所以他想带兵去出征。
这种热血豪情，的确是一个少年人才会拥有的，这和他后来在《破阵子·莫听穿林打叶声》中表达的那一种，道家悠然、闲散的心态，截然不同。
残拳锈剑今何在？热血未冷死方休！一个人的年龄，不能阻挡他满腔的爱国的豪情。不要说他的手上牵着一条黄狗，哪怕是只是拎着一条臭咸鱼，他也敢上阵去杀敌。
误以为苏轼“左牵黄，右擎苍”，是指左手牵着一匹黄骠马，右手托着一只老苍鹰。其实，真相有点令人“喷饭”。原来，苏轼在“聊发少年狂”的豪壮时刻，左手却牵着了一条老黄狗！只是牵一条中华田园老黄狗，还能“聊发少年狂”，这才是真的“狂”啊！
一、词作赏析
《江城子·老夫聊发少年狂》——宋·苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
词作意译：老夫今天借酒抒发一下少年人的兴致。左手牵着黄狗，右手托着苍鹰，头戴锦帽，身披貂裘，带领一千骑人马，上平冈去打个猎。（你们）快快通知城中所有人，跟着我上山。我要学那《三国》孙权，亲自射一匹猛虎让大家瞧一瞧。
刚喝了一顿老酒，心情畅快，胆子也大起来了。虽然鬓边的头发都白了，可我怎么有点想带兵去攻打西夏呢？我今天被贬官在外，皇帝啥时候也派一个冯唐，召我回去？让我有机会拉那弯弓如满月，射下西北的天狼星。#每天读国学#
这一首苏轼词，被视为北宋豪放词派“开山之作”。讲的是苏轼酒后酒出的壮志豪情，他左手牵扯着一条老黄狗，右手托着一只老猎鹰，以一个财主的形象上山去打猎。过程之中，幻想自己正指挥着千军万马，卷起了漫天的黄尘。自己幻想就算了，他还想趁着酒兴呼喊全城的百姓，来看他是多么的勇猛，就像少年时代的孙权一样，可以“亲射猛虎”。
胡吹一顿大气之后，苏轼被平冈的山风一吹，稍微清醒了一点点，他也知道自己喝高了。但是旋即又想到：我头发是白了一点，可是我的精力依旧不减少年啊！“白羽尚能一挥”，只要朝廷有需要，我也可以带头冲锋，陷阵杀敌！
接下来，苏轼又想起自己因反对王安石，自求外放的经过，开始幻想自己是汉朝的云中太守魏尚。魏尚是一个抗击匈奴的功臣，后来获罪被削职。汉文帝听了冯唐的话，让他官复原职。于是，苏轼就开始感叹，自己什么时候也能有官复原职的一天？那样的话，他就可以骑着快马，把强弓拉得像满月一样，替国家驱逐进犯的西夏人。
二、词作背后的故事
这一首词创作于宋神宗熙宁八年（公元1075年），当时的苏东坡年龄还不到四十岁，如果按如今的年龄计算，还是一个年轻人。不过古人寿命短，三十多岁就可以算中年人了，所以他自称“老夫”没有问题。
苏东坡当时担任密州的知州，因此他在词中自称“太守”。工作之余，苏东坡尤其会享受生活。除了喜欢吃“东坡肉”、观竹，他还喜欢打猎、喝酒跟填词。
而当时的宋词以“婉约”派为正宗，以柳永为代表，描写的内容尽是“杨柳岸晓风残月”，没有唐诗那种豪气干云的气象。苏东坡感觉不过瘾，自创了“豪放词”。以“有别于柳七郎风味”的作品，直抒胸臆，表达少年般的拳拳爱国之心。
词作以“千骑卷平冈”和“西北望，射天狼”的动作描写，暗示上阵杀敌。这是因为熙宁三年（公元1070年），北宋边境遭遇西夏国进犯。苏东坡在密州闲不下来，希望能赶赴前线，为国分忧。
之前苏东坡因反对王安石的新政，自求外放，算是他在政治上比较失意的时候。他自认是“老夫”，可是全词读下来，丝毫感觉不到老迈和颓废的意象，可见其对前途充满了信心。
其实，这也是因为北宋当时的政治相对清明。宫中的太后和皇帝，原来都是苏东坡的粉丝。帝后青睐有加，苏东坡自己也感觉得出来，所以被贬官只是暂时的。终有一日，会有一个“冯唐”，来传下皇帝的旨意，让他官复原职。
这一首《江城子》一扫宋词之前的脂粉气息，写得潇洒自如，豪迈中还带了一点儿风趣。因为末句中的“会挽弓雕如满月”，容易让现在四十上下的朋友们联想到《射雕英雄传》中郭靖弯弓射大雕的动作，所以许多人根本想不到，苏东坡当时手里还牵着一条老黄狗。
既然要打仗，就算不骑汗血宝马、大宛名马、赤兔马，至少也应该来一匹黄骠马吧！结果他不骑马，不但没骑马，连驴子都没有一匹。手里牵着一条老黄狗，脚下骑着“11路”，就敢“千骑卷平冈”了。还想叫全城的百姓都来看他上山打老虎，所以说苏东坡就是这么“狂”！
诗词界评价苏东坡这一首《江城子》，提高了宋词的境界。让宋词由关注生活细节、男欢女爱的“靡靡之音”，变成了浩气充沛的雄壮之声。可算作是转扭了宋词的“文学性别”，开创了一个宋词门类，丰富了词的描写对象，具有文学里程碑式的意义。
这一首《江城子》开篇豪气干云，掷地有声，体现了作者不服输的性格。因此，此词尤其受到那些“老当益壮”的中年人欢迎，而最后两句动作描写英武傲岸，又令年轻人着迷。
曹操作诗说“老骥伏枥，志在千里”，是把自己比作了有志向的老马。而苏东坡根本不认老，也不根本服老，他依然觉得自己是一个能打虎的少年人。他不光能上山打猛虎，他甚至可以入海擒蛟龙。三杯老酒一下肚，浑身的气力使不完，所以他想带兵去出征。
这种热血豪情，的确是一个少年人才会拥有的，这和他后来在《破阵子·莫听穿林打叶声》中表达的那一种，道家悠然、闲散的心态，截然不同。
残拳锈剑今何在？热血未冷死方休！一个人的年龄，不能阻挡他满腔的爱国的豪情。不要说他的手上牵着一条黄狗，哪怕是只是拎着一条臭咸鱼，他也敢上阵去杀敌。
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青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
注释
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
注释
青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。
凌波：形容女子步态轻盈。
横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。
芳尘去：指美人已去。
锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。
月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。
琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。
飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。
彩笔：比喻有写作的才华。
断肠句：伤感的诗句。
试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
一川：遍地，一片。
梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
花落红尘梦殇
一世尘缘，悲凉了多少个春秋?
山高路远，隔断了几世离愁?
凭栏远眺，望不尽的秋水悠悠；
月影楼台，隐逸了几许尘缘碎梦？
唐风宋韵，书不尽的一往情深，
叹远古，谁把情字解透，
看今朝，一个情字又伤悲了多少痴心人.
冷月如钩，几许寒凉锁清秋；
风轻云淡，几度繁花落枝头。
空余叹，残红散尽，谁解离别苦？
望秋水悠悠，流不尽的几番潮起潮落，
叠不完的几多聚散离愁，倾城的相思对谁倾诉？
满腹的离殇可有人懂？
月冷风清，一池清影孤单的摇曳；
岁月如流，数不尽的苍穹，孤雁单飞，挥不去的寂寂只影。
尘缘如梦，千般缱绻，万缕柔情，转头已成空。
岁月无情，一地残红，转瞬已随风，
徒留满目悲凉，伤心处，
一曲离歌，诉不尽几多清泪空流。
烟花散处，那一抹暖香还能攥多久，
等待中，可知苦了多少守候，
衣带渐宽终不悔，能否再等到你的一个巧笑回眸？
冷秋的萧瑟中，渐渐清醒，却原来你是我无望的奢求，
寒雨中，你是我永远抓不住的温柔。
悲欢离合，数不清几度寒暑，
站在时光的渡口远眺，等待你轻荡一叶兰舟，
穿越时光的彼岸来到我的面前，
抖落满身的唐风宋雨，抛下隔世的离愁，
相依相携，相守白头。
迷离的眼眸渐渐模糊，原来这只是我的一个幻觉而已，
突然感觉自己是那么的渺小，卑微的就像一粒尘埃，
散落在凄凉的角落里，飘落在悲冷的风尘中，再也没有人理会。
秋风冷凄，飘散的落叶卷起一地的苍凉，
随风逐流，找不到方向，觅不到归期，
一路的跌跌撞撞，数不完的沟沟坎坎，
只有雨声潇潇的夜里，才能听到寂寞的悲鸣，
才能触摸到自己流淌着的酸楚。
前方的路已迷茫不清，只感觉刺骨的凄冷，
也许等来的是一场冰雪的掩埋，
在寒冷中冰封了自己的灵魂，也许只有这一刻，
才能凝固所有的疼痛。
繁华散尽，一地烟尘，挥不去的纤纤背影。
佛说前世五百年的回眸才能换来一次擦肩，
可这来去匆匆的尘缘，又让我如何接受！
如果能够轮回，我愿今生不曾遇见过，
再修行五百年，那样我就可以换来一次与你相守。
你可知道，这样的相思我难以承受，
你可知否，多少无眠的夜晚，我独自倚窗泪流。
夜回三更，总是在有你的梦里惊醒，
曾经你留给我的温情，如今却变成了万道锋芒，
轻轻触摸就会钻心的疼，原来我紧紧握着的只是一个梦。
无数次的梦里相见，无数次的泪流满面，
我深深的体会到，忘记一段刻骨铭心的爱是这么难，
一句放下又岂能像说的那么简单，
一段尘缘情，痛彻心扉的却是一生痛。
我总是有个疑问，在你孤单的日子，
有没有过我的身影出现？
在你寂寥的岁月，有没有过温存的曾经？
云在青山探头望，谁见碧水月影孤，
如昨的记忆摇曳在冷风中，
触摸不到，挥之不去，凝结成了殇。
岁月的栏栅已承载不住流年的悲欢，
尘世的繁华却掩盖不住伤心的过往；
经年的青石小路已布满荒芜，叶落无痕，
又有多少人明了那一叶知秋的凄婉，
沧桑满径，怎不见当初的莺语呢喃！
琴声袅袅，箫声涤荡，那些缱绻在风尘里的过往，
阻着天涯地角，隔着山高水长；
散落在尘埃里的余香，已经失去原来的芬芳。
多么希望上天许我一个愿望，
让我穿越回相识的地方，
用我所有的温情，陪伴你走向地老天荒。
四月天，柳桥花榭，琐窗朱户，如此良辰美景。
于我，只是闲花深院处处愁。
守在那一阕阕词中怀你，穿过那首漱玉词，
落花和笙箫萦绕的满庭芳，
飘过杨柳岸晓风残月下唱彻的雨霖铃；
在那双红酥手斟满黄藤酒，
于钗头凤上颤落下一声又一声幽幽的轻叹，
不知谁能懂我马不停蹄的忧伤。
吟不完春花春月色，吟出了誓言以外的不语又不休。
或许前世你是我腕上相系的红丝绣线，
今生朝暮为你痴缠纠葛；
或许你是我眼角遗落的一滴泪水，
引凄添愁为你飞笺淡墨；
亦或许我是你袖边的孤寂横梅，
水清浅时为你暗香浮动；
亦或许我是你前生在洛水上相视的女子，
无意间的一次回眸，从此，
我指尖为心画上了一个“囚”字。
在梨花如雪为背景中，我从弦歌上望你，
长亭暮色的一阕离歌停留在眉间的折痕里。
我从史册里读你，是谁在素笺上打马而过？
得得的马蹄声，惊起了笔下万千的闲愁，
在瘦西湖的水面涟漪成长短不一的诗篇。
一弦接着一弦，轻弹着花开花落，
一页翻过一页，低吟着陈年旧事。
在那些泛黄的年代中，且休问哪一世，
依稀记得曾经的你我怡然于：
春，苏堤观柳。夏，泛舟摘藕。
秋，东篱采菊。冬，煮梅温酒。
一路轻歌漫舞，听风唱月，花香引来蝶味，萤光照仙意。
在唐诗宋词里追溯前生的前生，
相许相约在一个名为地老天荒的地方搭建一座青瓦红墙的屋，
悠然沽一壶茗茶，淡濯尘缨，在一把摇椅里慢慢变老。
彼时的你折扇含笑，而我罗带款风为你百媚横生，
惊落了身后三千繁花。 你看，梨花落，桃花旧。
踏着深深浅浅的步履，行走于残红寂寥的阡陌上，
采颉一颦一蹙的落寞，以为可以九曲解连环，
却不知思念成疾更是无从说。
你看，梨花开，梨花白。尘缘难尽，唯有一路走来，
亦步亦趋，依然是无法躲过一行行的烟花断句。
如今城阙依旧，当年的那许我为侣一生的男子，
又醉依在何处莺莺燕燕之中？
也许拥有我，你用了一场梨花开落的瞬间，
而我忘记你，却用尽了一生的寂寞。
一世尘缘，悲凉了多少个春秋?
山高路远，隔断了几世离愁?
凭栏远眺，望不尽的秋水悠悠；
月影楼台，隐逸了几许尘缘碎梦？
唐风宋韵，书不尽的一往情深，
叹远古，谁把情字解透，
看今朝，一个情字又伤悲了多少痴心人.
冷月如钩，几许寒凉锁清秋；
风轻云淡，几度繁花落枝头。
空余叹，残红散尽，谁解离别苦？
望秋水悠悠，流不尽的几番潮起潮落，
叠不完的几多聚散离愁，倾城的相思对谁倾诉？
满腹的离殇可有人懂？
月冷风清，一池清影孤单的摇曳；
岁月如流，数不尽的苍穹，孤雁单飞，挥不去的寂寂只影。
尘缘如梦，千般缱绻，万缕柔情，转头已成空。
岁月无情，一地残红，转瞬已随风，
徒留满目悲凉，伤心处，
一曲离歌，诉不尽几多清泪空流。
烟花散处，那一抹暖香还能攥多久，
等待中，可知苦了多少守候，
衣带渐宽终不悔，能否再等到你的一个巧笑回眸？
冷秋的萧瑟中，渐渐清醒，却原来你是我无望的奢求，
寒雨中，你是我永远抓不住的温柔。
悲欢离合，数不清几度寒暑，
站在时光的渡口远眺，等待你轻荡一叶兰舟，
穿越时光的彼岸来到我的面前，
抖落满身的唐风宋雨，抛下隔世的离愁，
相依相携，相守白头。
迷离的眼眸渐渐模糊，原来这只是我的一个幻觉而已，
突然感觉自己是那么的渺小，卑微的就像一粒尘埃，
散落在凄凉的角落里，飘落在悲冷的风尘中，再也没有人理会。
秋风冷凄，飘散的落叶卷起一地的苍凉，
随风逐流，找不到方向，觅不到归期，
一路的跌跌撞撞，数不完的沟沟坎坎，
只有雨声潇潇的夜里，才能听到寂寞的悲鸣，
才能触摸到自己流淌着的酸楚。
前方的路已迷茫不清，只感觉刺骨的凄冷，
也许等来的是一场冰雪的掩埋，
在寒冷中冰封了自己的灵魂，也许只有这一刻，
才能凝固所有的疼痛。
繁华散尽，一地烟尘，挥不去的纤纤背影。
佛说前世五百年的回眸才能换来一次擦肩，
可这来去匆匆的尘缘，又让我如何接受！
如果能够轮回，我愿今生不曾遇见过，
再修行五百年，那样我就可以换来一次与你相守。
你可知道，这样的相思我难以承受，
你可知否，多少无眠的夜晚，我独自倚窗泪流。
夜回三更，总是在有你的梦里惊醒，
曾经你留给我的温情，如今却变成了万道锋芒，
轻轻触摸就会钻心的疼，原来我紧紧握着的只是一个梦。
无数次的梦里相见，无数次的泪流满面，
我深深的体会到，忘记一段刻骨铭心的爱是这么难，
一句放下又岂能像说的那么简单，
一段尘缘情，痛彻心扉的却是一生痛。
我总是有个疑问，在你孤单的日子，
有没有过我的身影出现？
在你寂寥的岁月，有没有过温存的曾经？
云在青山探头望，谁见碧水月影孤，
如昨的记忆摇曳在冷风中，
触摸不到，挥之不去，凝结成了殇。
岁月的栏栅已承载不住流年的悲欢，
尘世的繁华却掩盖不住伤心的过往；
经年的青石小路已布满荒芜，叶落无痕，
又有多少人明了那一叶知秋的凄婉，
沧桑满径，怎不见当初的莺语呢喃！
琴声袅袅，箫声涤荡，那些缱绻在风尘里的过往，
阻着天涯地角，隔着山高水长；
散落在尘埃里的余香，已经失去原来的芬芳。
多么希望上天许我一个愿望，
让我穿越回相识的地方，
用我所有的温情，陪伴你走向地老天荒。
四月天，柳桥花榭，琐窗朱户，如此良辰美景。
于我，只是闲花深院处处愁。
守在那一阕阕词中怀你，穿过那首漱玉词，
落花和笙箫萦绕的满庭芳，
飘过杨柳岸晓风残月下唱彻的雨霖铃；
在那双红酥手斟满黄藤酒，
于钗头凤上颤落下一声又一声幽幽的轻叹，
不知谁能懂我马不停蹄的忧伤。
吟不完春花春月色，吟出了誓言以外的不语又不休。
或许前世你是我腕上相系的红丝绣线，
今生朝暮为你痴缠纠葛；
或许你是我眼角遗落的一滴泪水，
引凄添愁为你飞笺淡墨；
亦或许我是你袖边的孤寂横梅，
水清浅时为你暗香浮动；
亦或许我是你前生在洛水上相视的女子，
无意间的一次回眸，从此，
我指尖为心画上了一个“囚”字。
在梨花如雪为背景中，我从弦歌上望你，
长亭暮色的一阕离歌停留在眉间的折痕里。
我从史册里读你，是谁在素笺上打马而过？
得得的马蹄声，惊起了笔下万千的闲愁，
在瘦西湖的水面涟漪成长短不一的诗篇。
一弦接着一弦，轻弹着花开花落，
一页翻过一页，低吟着陈年旧事。
在那些泛黄的年代中，且休问哪一世，
依稀记得曾经的你我怡然于：
春，苏堤观柳。夏，泛舟摘藕。
秋，东篱采菊。冬，煮梅温酒。
一路轻歌漫舞，听风唱月，花香引来蝶味，萤光照仙意。
在唐诗宋词里追溯前生的前生，
相许相约在一个名为地老天荒的地方搭建一座青瓦红墙的屋，
悠然沽一壶茗茶，淡濯尘缨，在一把摇椅里慢慢变老。
彼时的你折扇含笑，而我罗带款风为你百媚横生，
惊落了身后三千繁花。 你看，梨花落，桃花旧。
踏着深深浅浅的步履，行走于残红寂寥的阡陌上，
采颉一颦一蹙的落寞，以为可以九曲解连环，
却不知思念成疾更是无从说。
你看，梨花开，梨花白。尘缘难尽，唯有一路走来，
亦步亦趋，依然是无法躲过一行行的烟花断句。
如今城阙依旧，当年的那许我为侣一生的男子，
又醉依在何处莺莺燕燕之中？
也许拥有我，你用了一场梨花开落的瞬间，
而我忘记你，却用尽了一生的寂寞。
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