这幅对联，是三十年前，成都工人日报发了我书画印文的一个专版，其中“书”写的内容。成都中秋难得见月，常态有雨，我当时写实，在中秋之夜即兴写了这一幅对联。
我现在作字和画，愈益明确而强烈的愿望，是想写作出“经典”。这当然不一定表明作品完美。但正如历史上，大家记忆中，一说起某人、某题材、某文字，比如徐青藤那“半生落魄”，八大的白眼鱼鸟，又或良宽的“天上大风”，弘一的“悲欣交集”，齐白石的“持山作寿与鹤同侪”……你绕不开它，你会想起它，你必须选择它……
今年我重写了这幅对联。但今年成都中秋有月，没有雨……[破涕为笑][破涕为笑][微笑][微笑]
我现在作字和画，愈益明确而强烈的愿望，是想写作出“经典”。这当然不一定表明作品完美。但正如历史上，大家记忆中，一说起某人、某题材、某文字，比如徐青藤那“半生落魄”，八大的白眼鱼鸟，又或良宽的“天上大风”，弘一的“悲欣交集”，齐白石的“持山作寿与鹤同侪”……你绕不开它，你会想起它，你必须选择它……
今年我重写了这幅对联。但今年成都中秋有月，没有雨……[破涕为笑][破涕为笑][微笑][微笑]
张大千《1935年作 五色荷花》
张大千此幅荷花既含没骨写意，又施工笔重彩的画风，应为其施法古人，又自出机杼的创作。此幅兼工带写，叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔，而荷花则精雕细琢而成，墨叶纷披，五色并开。画面构图饱满，疏密安排得当，大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。
张大千此幅荷花既含没骨写意，又施工笔重彩的画风，应为其施法古人，又自出机杼的创作。此幅兼工带写，叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔，而荷花则精雕细琢而成，墨叶纷披，五色并开。画面构图饱满，疏密安排得当，大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。
袍哥出身的四川大画家是这样梳理清代到近现代绘画的：
前人作品中，以我所见到的真迹而论，我最佩服八大山人、吴昌硕、齐白石三人，其次如石涛、徐青藤。石涛的深度未到八大的境界，逊了一筹。八大炉火纯青，静穆到极点，石涛尚有冗笔。
（节选自《石壶论画摘要》陈滞冬著 人民美术出版社P40）
图1、2、3为八大作品
图4、5、6为吴昌硕作品
图7、8、9为齐白石作品
图10、11、12为徐渭作品
前人作品中，以我所见到的真迹而论，我最佩服八大山人、吴昌硕、齐白石三人，其次如石涛、徐青藤。石涛的深度未到八大的境界，逊了一筹。八大炉火纯青，静穆到极点，石涛尚有冗笔。
（节选自《石壶论画摘要》陈滞冬著 人民美术出版社P40）
图1、2、3为八大作品
图4、5、6为吴昌硕作品
图7、8、9为齐白石作品
图10、11、12为徐渭作品
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