#新刊预告# 【683期封面 | 我忆故我在　#普鲁斯特诞辰150周年# 】《追忆似水年华》流露着迟暮的忧伤，但对读懂它的人来说却又振奋人心，因为哀叹中深藏的恰是它的反面，是对人生、生命的强烈欲求和留恋……并非谁都能成为普鲁斯特，但也许每个人都可从“追忆”中获取升华，留住“似水华年”https://t.cn/A6I0NoYK

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看完了《天鹅之舞》。
厚厚的上下两本。留意了一下字数，82万。《追忆似水年华》是240万字。
作为盖尔芒特公爵夫人的原型，启迪了普鲁斯特文学创作灵感的三位缪斯都是当时巴黎的璀璨之星，她们名满天下，光环加身，在无数面具之下，她们各自有自己的真与虚伪，各自有自己的善与残酷，各自有自己的美与黑暗。

伊丽莎白•格雷弗耶是虚幻理想的奴隶。她痛恨平庸，称自己是“要做女王的女人”，要成为所有目光凝视的对象。她不追随潮流，她创造风格，以出众的审美品位和华丽的自我展示长久地捍卫了自己无与伦比的高贵形象。显赫的血统，庞大的财富，这些她都有了，至于美，她昭昭在目的美甚至令她势单力孤。她要寻找的是灵魂知己，爱情的虚幻理想，然而她爱的人不爱女人。“世上其他人都爱我，为什么你不爱我？”她本应把自己的文学禀赋用在她对艺术的远大抱负上，可惜她大多数时候只将其作为爱情的联结工具，最终，她既没有让才能去匹配自己的文学艺术抱负，也始终没有得到她唯一痛苦痴恋的情人的心。
洛尔•德•舍维涅是荣耀威望与显赫地位的奴隶。她追求贵族那种一人之下万人之上的尊荣地位，见证了君主王权的崩溃，却利用一切机会展示自己对王权的忠诚，以公关高手的策略为自己重塑了理想的美妙人格，让自己在旧制度的仰慕者中成为了精神女王，永远摆脱了曾经流离屈辱的凄凉人设。违背常规束缚，玩世不恭，藐视礼仪，她是利用新闻媒体的关注来自我推销的一流大师。在等级尊贵然而古板乏味的社交圈子中，她明艳动人，野性粗鲁，轻佻放肆，无礼大胆，自我夸大，数十年如一日地光环诱人，赢得关注。
热纳维耶芙是社交聚会和公众名声的奴隶。她沉迷于社交生活，渴望成为焦点，有种强迫症般独占一切的社交倾向。以她最可悲的两大天性—虚荣与算计，她苦心孤诣地经营自己的公众形象，伟大的音乐家之女，伟大的音乐家之妻，尤其是后者，乔治•比才的名字是她头上耀眼的光环，她以他遗孀的身份获得了重生，使自己永远是创作出《卡门》的那个天才的悲悼遗孀，无论事实上她多么放荡、轻浮、尖刻、任性，她都让自己在艺术中获得了永生。这就够了，因为世人眼中的形象和响亮的名声，是她唯一在乎的。

年轻的普鲁斯特从一个缪斯走向另一个缪斯，她们的虚荣、虚假、虚伪和愚蠢使他不断地在狂喜和自贬的刀尖徘徊，发现自己曾在虚假的偶像面前五体投地令他痛彻心扉，这不是因为女王没穿衣服，而是她们空洞得只剩下衣服。
她们是普鲁斯特的女神，但当然，普鲁斯特“一生中从未垂涎过女人”。她们和其所在的那些沙龙圈曾经以熠熠星光让20岁出头的普鲁斯特目眩神迷，后来她们成了他的创作素材，变身成盖尔芒特公爵夫人，进入了他伟大的文学作品。
在《追忆似水年华》中，普鲁斯特用天才的语言能力对各种社交圈和各种人性做了入木、刻薄、传神的嘲讽。为了精准地描述，他尽力让自己近距离地审视它，他用恭敬谦卑的“普式马屁”，把自己年轻时代的一部分世故献祭给了那个王国的表象崇拜。他从来没有真正融入那个世界，那些圈子不需要一个比他们更有财富、更有个性、更有才华、更有艺术品位的平民。

只观看普鲁斯特本人的人生，就可以完美地理解马可•奥勒留在《沉思录》里的那句箴言：“人们相互蔑视，又相互奉承，人们各自希望自己高于别人，又各自匍匐在别人面前。”
从来如此。

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岁月的车轮碾过了日日夜夜，春秋冬夏;流年的轮回送走了晨起暮霞，似水年华;青春的步履渐渐苍老了不再年轻的容瑕。亲爱的，感激你不离不弃的坚持。原来你一向搁浅在我生命里，从未曾走远，从未曾离去，也从未曾有人能够代替。
如果一个人是正确的，他的世界也就正确。——《读懂人生》
言必行，行必果。——[清] ·魏禧
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。____秦观《八六子·倚危亭》
相思相望不相亲，天为谁春。____纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
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