【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
妮妮确诊肥厚性心肌病的第一天：
听到这个消息真的是晴天霹雳，真不敢相信平日里活泼乱跳的小猫居然会有心脏病……而且还是3期了，回家之后查了很多资料，其中有些说3期的猫，最多也活不过150天。虽然不停的给自己作心理准备，接受这个事实，作它随时有可能离去的最坏打算，但是还是忍不住想哭。妮妮不应该只是我们生命中的一个过客，它应该要陪伴我们很久很久才对呀……
抽掉了胸腔里的积液感觉它有好那么一些了，但还是不放心让它住院，又带回了家里，一回来就开始睡觉，睡着睡着突然大叫几声，吓得我慌慌张张。
唉……妮妮，能不能多陪我们久一点啊。你舍得爸爸妈妈吗？
听到这个消息真的是晴天霹雳，真不敢相信平日里活泼乱跳的小猫居然会有心脏病……而且还是3期了，回家之后查了很多资料，其中有些说3期的猫，最多也活不过150天。虽然不停的给自己作心理准备，接受这个事实，作它随时有可能离去的最坏打算，但是还是忍不住想哭。妮妮不应该只是我们生命中的一个过客，它应该要陪伴我们很久很久才对呀……
抽掉了胸腔里的积液感觉它有好那么一些了，但还是不放心让它住院，又带回了家里，一回来就开始睡觉，睡着睡着突然大叫几声，吓得我慌慌张张。
唉……妮妮，能不能多陪我们久一点啊。你舍得爸爸妈妈吗？
最新一期《中国新相亲》中，张萌再次发出惊人言论。
她说自己经常会在凌晨三四点给员工发信息，然后早晨七点会再次给员工发信息，询问为什么都过了四个小时了还不回复。
看到这里，阿美快要窒息了。不睡觉还在工作的确很能干，但要是在这种老板手底下工作，员工怕是迟早得累出病吧。
果然该言论一出，张萌便遭到众多网友的吐槽：
“员工又不是卖身，难道夜里还不能睡觉，一天24小时都要待命么？”“作为一个打工狗看到这种新闻脑血拴都气出来了。”
还有网友损她凌晨三点发消息：“是怕自己活不到早上了吗？”
意识到舆论风向不对后，张萌又搬出了自己最拿手的危机公关应对方式：真诚道歉。
虽然道歉来得很及时，但网友并不买账，纷纷吐槽她“能不能不要每次都是事后道歉，说话之前过过脑子吧”，“怎么过了这么多个小时才回应，你不是凌晨3、4点还在工作吗？”
还有网友调侃：“看不到窗帘，爷青结。”
说到窗帘，就不得不提张萌此前多次道歉登上热搜，人称娱乐圈“apologizer”。而她每次录制道歉视频都会站在同一个窗帘前，被网友调侃为“道歉窗帘”。
道歉窗帘第一次出镜，是在张萌被误以为是张檬时。当时网友问张萌“你整容了吗”，她回复：是萌，不是檬。疑似内涵张檬整容。
而众所周知，自从张檬整容后演艺事业断崖式下滑，这不是戳人家痛处吗！
这话一说出口，引起了张檬本人的不满，而舆论风向也倒向张檬。
被另一位当事人点名后，张萌或许也觉得自己有点理亏，就立即录制了视频道歉。
去年，张萌参加了《乘风破浪的姐姐》的录制，节目一开场，她就发挥出了自己顶级的社交能力，刷满存在感。
但她在和姐姐们打招呼时，直接略过离自己近的沈梦辰先去和宁静握手，引起了不小的争议。
之后张萌解释，说是剪辑的问题，解释两人聊了十分钟被剪掉了。
同样是在《姐姐》中，当其他人赶早去训练时，张萌却吃起了火锅。
这个行为被网友吐槽没有团队意识，而事后张萌则录制视频回应，称火锅是早餐，并非逃避训练。
更有争议的是，在《乘风破浪的姐姐》第一次公演舞台上，张萌在为自己的队伍“艾薇巴蒂”组拉票时，居然拉踩隔壁的“大碗宽面”组，说她们基础都很好，回去看MV就行了。
这一行为又招致许多争议，网友纷纷吐槽她“太想赢了”，对竞争对手一点也不友好。对此，张萌下台后又录了一条郑重道歉的视频，称没有“拉踩”的意思。
《三十而已》大火后，剧中的“林有有”因不择手段破坏他人家庭成为新晋荧屏“最可恨角色”，而张萌也发文表示自己虽是演渣女的专业户，但不会去演《三十而已》中的小三林有有，因为这个角色太cheap。该言论引发争议，虽然张萌补充道“角色不要上升演员”，但仍被质疑作为演员还给角色分贵贱，既不专业也不尊重他人。
当晚深夜，张萌就发布了视频道歉，坦言作为业内人士这样评述角色非常不专业，不妥当，表示自己看剧入迷，以后会谨言慎行。
一次又一次的发言失误，然后录制道歉视频，然后又失误……
别说网友了，阿美都听腻了。出道以来好不容易积攒的人气，或许就是这样一次又一次被消耗掉的。
而说起张萌出道的起点，其实并不低。
17岁时，在澳洲留学的张萌就参加了悉尼华裔小姐选美比赛，并获得了第二名的好成绩，期间还担任了悉尼华人电视台的双语主持。
2004年，一举拿下第53届环球小姐选美活动中国区总决赛的冠军。
之后，吸引了不少圈内人士的目光，开始有人找她拍戏。
真正让她小有名气的是2010年播出的《神话》。
剧中，张萌一人分饰三角，造型唯美，给观众留下了很深刻的印象。
之后她又趁热打铁，接连出演了多部热播剧。
比如，《武十郎》中的柔弱大小姐雷小雨。
《唐琅探案》中的精英律师黄阙。
《敢爱》里活泼能干的雷蕾。
《秦时明月》中温婉的丽姬。
《周末父母》里努力打拼，让孩子“不输在起跑线上” 的赵茱迪。
甚至还有《离婚律师》中的“恶妻”焦艳艳。
以及《安家》里出轨渣女张乘乘。
连续饰演了两个不讨喜的“渣女”角色后，就有网友扒出原来张萌是电视剧出品方的老板娘，猜测她是因为角色遭人恨没人演，所以只能自己上阵。
而这个说法也被张萌本人证实了。
说起张萌的老公吕超绝对是大牌制片人了，出品过《亮剑》、《我的青春谁做主》等爆款剧集。
2009年，张萌和吕超相识。
当时，吕超正任职于《神话》的出品公司上影英皇，担任该剧的制片人，而张萌则是《神话》的主演。
此前，在《乘风破浪的姐姐》中，张萌就罕见地讲述了和老公相爱过程。
当时，孟佳好奇的问到张萌是不是和老公在国外相识。
张萌否认，还说自己的老公很“本土”，两人相爱的过程也很简单，没有浪漫没有炫富只有温情。
张萌和老公吕超通过拍戏认识，认识了很多年但一直没有在一起。而没想到吕超突然对她表白，并直白的表示愿意直接给张萌一个婚姻。
但在此之前，张萌从未考虑过这种可能性。考验了一段时间后，张萌才决定和吕超走到一起。
经历了几年的磨合之后，2014年，张萌和吕超低调成婚。
此时，吕超早就从原公司离职，创立了上海耀客文化传媒有限公司，从员工变成了老板。
她说自己经常会在凌晨三四点给员工发信息，然后早晨七点会再次给员工发信息，询问为什么都过了四个小时了还不回复。
看到这里，阿美快要窒息了。不睡觉还在工作的确很能干，但要是在这种老板手底下工作，员工怕是迟早得累出病吧。
果然该言论一出，张萌便遭到众多网友的吐槽：
“员工又不是卖身，难道夜里还不能睡觉，一天24小时都要待命么？”“作为一个打工狗看到这种新闻脑血拴都气出来了。”
还有网友损她凌晨三点发消息：“是怕自己活不到早上了吗？”
意识到舆论风向不对后，张萌又搬出了自己最拿手的危机公关应对方式：真诚道歉。
虽然道歉来得很及时，但网友并不买账，纷纷吐槽她“能不能不要每次都是事后道歉，说话之前过过脑子吧”，“怎么过了这么多个小时才回应，你不是凌晨3、4点还在工作吗？”
还有网友调侃：“看不到窗帘，爷青结。”
说到窗帘，就不得不提张萌此前多次道歉登上热搜，人称娱乐圈“apologizer”。而她每次录制道歉视频都会站在同一个窗帘前，被网友调侃为“道歉窗帘”。
道歉窗帘第一次出镜，是在张萌被误以为是张檬时。当时网友问张萌“你整容了吗”，她回复：是萌，不是檬。疑似内涵张檬整容。
而众所周知，自从张檬整容后演艺事业断崖式下滑，这不是戳人家痛处吗！
这话一说出口，引起了张檬本人的不满，而舆论风向也倒向张檬。
被另一位当事人点名后，张萌或许也觉得自己有点理亏，就立即录制了视频道歉。
去年，张萌参加了《乘风破浪的姐姐》的录制，节目一开场，她就发挥出了自己顶级的社交能力，刷满存在感。
但她在和姐姐们打招呼时，直接略过离自己近的沈梦辰先去和宁静握手，引起了不小的争议。
之后张萌解释，说是剪辑的问题，解释两人聊了十分钟被剪掉了。
同样是在《姐姐》中，当其他人赶早去训练时，张萌却吃起了火锅。
这个行为被网友吐槽没有团队意识，而事后张萌则录制视频回应，称火锅是早餐，并非逃避训练。
更有争议的是，在《乘风破浪的姐姐》第一次公演舞台上，张萌在为自己的队伍“艾薇巴蒂”组拉票时，居然拉踩隔壁的“大碗宽面”组，说她们基础都很好，回去看MV就行了。
这一行为又招致许多争议，网友纷纷吐槽她“太想赢了”，对竞争对手一点也不友好。对此，张萌下台后又录了一条郑重道歉的视频，称没有“拉踩”的意思。
《三十而已》大火后，剧中的“林有有”因不择手段破坏他人家庭成为新晋荧屏“最可恨角色”，而张萌也发文表示自己虽是演渣女的专业户，但不会去演《三十而已》中的小三林有有，因为这个角色太cheap。该言论引发争议，虽然张萌补充道“角色不要上升演员”，但仍被质疑作为演员还给角色分贵贱，既不专业也不尊重他人。
当晚深夜，张萌就发布了视频道歉，坦言作为业内人士这样评述角色非常不专业，不妥当，表示自己看剧入迷，以后会谨言慎行。
一次又一次的发言失误，然后录制道歉视频，然后又失误……
别说网友了，阿美都听腻了。出道以来好不容易积攒的人气，或许就是这样一次又一次被消耗掉的。
而说起张萌出道的起点，其实并不低。
17岁时，在澳洲留学的张萌就参加了悉尼华裔小姐选美比赛，并获得了第二名的好成绩，期间还担任了悉尼华人电视台的双语主持。
2004年，一举拿下第53届环球小姐选美活动中国区总决赛的冠军。
之后，吸引了不少圈内人士的目光，开始有人找她拍戏。
真正让她小有名气的是2010年播出的《神话》。
剧中，张萌一人分饰三角，造型唯美，给观众留下了很深刻的印象。
之后她又趁热打铁，接连出演了多部热播剧。
比如，《武十郎》中的柔弱大小姐雷小雨。
《唐琅探案》中的精英律师黄阙。
《敢爱》里活泼能干的雷蕾。
《秦时明月》中温婉的丽姬。
《周末父母》里努力打拼，让孩子“不输在起跑线上” 的赵茱迪。
甚至还有《离婚律师》中的“恶妻”焦艳艳。
以及《安家》里出轨渣女张乘乘。
连续饰演了两个不讨喜的“渣女”角色后，就有网友扒出原来张萌是电视剧出品方的老板娘，猜测她是因为角色遭人恨没人演，所以只能自己上阵。
而这个说法也被张萌本人证实了。
说起张萌的老公吕超绝对是大牌制片人了，出品过《亮剑》、《我的青春谁做主》等爆款剧集。
2009年，张萌和吕超相识。
当时，吕超正任职于《神话》的出品公司上影英皇，担任该剧的制片人，而张萌则是《神话》的主演。
此前，在《乘风破浪的姐姐》中，张萌就罕见地讲述了和老公相爱过程。
当时，孟佳好奇的问到张萌是不是和老公在国外相识。
张萌否认，还说自己的老公很“本土”，两人相爱的过程也很简单，没有浪漫没有炫富只有温情。
张萌和老公吕超通过拍戏认识，认识了很多年但一直没有在一起。而没想到吕超突然对她表白，并直白的表示愿意直接给张萌一个婚姻。
但在此之前，张萌从未考虑过这种可能性。考验了一段时间后，张萌才决定和吕超走到一起。
经历了几年的磨合之后，2014年，张萌和吕超低调成婚。
此时，吕超早就从原公司离职，创立了上海耀客文化传媒有限公司，从员工变成了老板。
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