很多人可能在重新联系前任的时候,会常常分享自己一些难过的情绪或分享自己的孤独的心情,你在这个时间点你必须设想,你要重新追求前任回来,如果你表现出很负面的一个态度或者是说很孤独的态度,虽然这种情况的确是分手初期一定会有的状态,可是这个时候你一定要忍住!因为你如果表现出来,对方就会觉得说当初跟你分手是正确的决定,前任会觉得原来你的真面目是这么糟糕,所以千万不要表现出负面情绪,你反而应该要超级的正面积极!你要让对方觉得,分手后你的生活过得更好,让前任觉得说他好像做了错误的决定,当初为什么没有看到你这些好的面相,这个之前也提到。所以这个非常重要!很多人断联后,反而表现出负面的一面,这样更难挽回。#分手后怎么挽回怎么复合##分手了怎么挽回前任#
朱茵划着竹筏入镜的这个画面已经成为经典,可是却很少人知道朱茵其实很怕水,所以当周星驰告诉他:“你必须一个人在芦苇荡中划竹筏,这样的意境很美。”的时候,朱茵内心是一万个不愿意,她撇着嘴对周星驰说:“导演,我很怕水,能不能想个别的办法?我不敢划竹筏。”
周星驰把动作组叫来之后,大家各抒己见,有个人提出:“要不我们在不远处用绳子拉动竹筏吧?”周星驰听到这个方法后觉得可行,跟朱茵说:“那你就在竹筏上面做动作就好了,让他们慢慢地拉动竹筏。”朱茵开心地撒娇说:“多谢导演。”
周星驰把动作组叫来之后,大家各抒己见,有个人提出:“要不我们在不远处用绳子拉动竹筏吧?”周星驰听到这个方法后觉得可行,跟朱茵说:“那你就在竹筏上面做动作就好了,让他们慢慢地拉动竹筏。”朱茵开心地撒娇说:“多谢导演。”
木鱼水心采访觉醒年代主创文字版(导演:张永新、演员:于和伟)
这个采访里的每一个字我都很喜欢。觉醒年代很清醒地向我们传达了一种精神:人要有理想,要真诚。
张永新: 一部好剧,必须要和观众形成共情,那么怎么共情? 如果一场戏拍下来剪完了,你自己看完以后无动于衷,你很冷漠,你还指望观众热泪盈眶吗?
于和伟:我说当你去拍一段戏的时候,你要尝试着把这段戏用一种很美的文学描述把它讲出来,它丰富了你的内心,它让你的眼神里面的东西变得不一样。
张永新:这些细节看起来是一种不经意,实际上都是经过仔细设计的,它的味道非常的复杂,对吧? 它是多元的味道
木鱼:坚强但又弱小
张永新:坚强又弱小,很准确,就是这个意思
于和伟:你心里面有这个形象你才去照做的时候,讲给你听,讲给你木鱼听的时候,我就是已经带上感觉了
木鱼:所以这是一种感性的结果
于和伟:对对对
木鱼:而不是一种理性的安排
于和伟:对对 不是不是
张永新:奔赴的方向只有一个,真诚。唯有真诚能够创作出合适的剧,好的剧。
给喜欢《觉醒年代》的观众们的寄语
于和伟:很感谢你们喜欢觉醒年代这部影视剧,另外也很感谢你们认可我扮演的陈独秀仲甫先生,然后要有责任、要有理想,甭管旁边的其他什么人谈不谈理想,我们要谈理想,理想是一个美好的东西。
张永新:我们创作者是用我们的真心,我们的真性情来做一部作品。你们用你们的真心,用你们的真情来这么样地拥抱我们的作品。我们在这一刻是同频共振的,谢谢你们。
#觉醒年代#
这个采访里的每一个字我都很喜欢。觉醒年代很清醒地向我们传达了一种精神:人要有理想,要真诚。
张永新: 一部好剧,必须要和观众形成共情,那么怎么共情? 如果一场戏拍下来剪完了,你自己看完以后无动于衷,你很冷漠,你还指望观众热泪盈眶吗?
于和伟:我说当你去拍一段戏的时候,你要尝试着把这段戏用一种很美的文学描述把它讲出来,它丰富了你的内心,它让你的眼神里面的东西变得不一样。
张永新:这些细节看起来是一种不经意,实际上都是经过仔细设计的,它的味道非常的复杂,对吧? 它是多元的味道
木鱼:坚强但又弱小
张永新:坚强又弱小,很准确,就是这个意思
于和伟:你心里面有这个形象你才去照做的时候,讲给你听,讲给你木鱼听的时候,我就是已经带上感觉了
木鱼:所以这是一种感性的结果
于和伟:对对对
木鱼:而不是一种理性的安排
于和伟:对对 不是不是
张永新:奔赴的方向只有一个,真诚。唯有真诚能够创作出合适的剧,好的剧。
给喜欢《觉醒年代》的观众们的寄语
于和伟:很感谢你们喜欢觉醒年代这部影视剧,另外也很感谢你们认可我扮演的陈独秀仲甫先生,然后要有责任、要有理想,甭管旁边的其他什么人谈不谈理想,我们要谈理想,理想是一个美好的东西。
张永新:我们创作者是用我们的真心,我们的真性情来做一部作品。你们用你们的真心,用你们的真情来这么样地拥抱我们的作品。我们在这一刻是同频共振的,谢谢你们。
#觉醒年代#
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