#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
什么是翡翠的“彩”
翡翠的彩通常是指红、黄雾中的漂亮色彩，而三彩则是由红（黄）雾和绿色一起共同构成翡翠的一种多色彩组合。
这里所说的“三”，是指多的意思，不管是三色也好，五彩也好、七色也罢，都可以称为三彩翡翠。也就是说，翡翠的彩并不单单是指一种颜色，而更多的是多种颜色组合在一起。
不过，一件翡翠一定要有绿色，才能被称为三彩翡翠。翡翠的红、黄雾是三彩翡翠的重要组成色彩，几乎所有的三彩都和它们有关。
翡翠有红、黄、黑、白四种颜色的雾。但是只有漂亮的红、黄雾才有价值，也只有红雾、黄雾才被列入三彩翡翠的重要组成。
红、黄雾在翡翠毛料中比较常见，但漂亮、好看的并不多。像水酒黄雾、蜂蜜雾、鲜红雾、冰黄、冰红的这样的好雾十分稀少。
更何况是和绿色共生的好雾，这就注定了三彩翡翠必定是一种昂贵稀罕之物。
好的色料不难见到，可是好的三彩翡翠却十分少见。好三彩翡翠必须具备以下两个条件：
第一，颜色要丰富多彩，鲜艳靓丽，不含脏和杂质，红、黄雾的浓淡要适中。
第二，三彩翡翠的种水一定要好，因为外行看色，内行看种。
不过要一件三彩翡翠，同时买足以上两点，十分不容易。
因为，红、黄雾是次生矿物，紧紧贴着皮壳生长，其色大部分是深褐色、红褐色，本就很难说得上漂亮。
再加上是不透明矿物，就更不用谈通透感了！
另一方面，与雾相连或相互靠近的绿色往往会被皮、雾“吃干”，变暗，从而失去绿色原本明亮鲜艳的色彩。
也就是说，如果翡翠的雾多而厚，那翡翠的种、水就会差。
而种水好的翡翠，雾就少的可怜。
俗话说：“鱼和熊掌不可兼得”。
因此，要想获得一件既要色彩又要种水的三彩翡翠，实属不易。
因此，真的要有，那也就是天价了！
什么是翡翠的“彩”
翡翠的彩通常是指红、黄雾中的漂亮色彩，而三彩则是由红（黄）雾和绿色一起共同构成翡翠的一种多色彩组合。
这里所说的“三”，是指多的意思，不管是三色也好，五彩也好、七色也罢，都可以称为三彩翡翠。也就是说，翡翠的彩并不单单是指一种颜色，而更多的是多种颜色组合在一起。
不过，一件翡翠一定要有绿色，才能被称为三彩翡翠。翡翠的红、黄雾是三彩翡翠的重要组成色彩，几乎所有的三彩都和它们有关。
翡翠有红、黄、黑、白四种颜色的雾。但是只有漂亮的红、黄雾才有价值，也只有红雾、黄雾才被列入三彩翡翠的重要组成。
红、黄雾在翡翠毛料中比较常见，但漂亮、好看的并不多。像水酒黄雾、蜂蜜雾、鲜红雾、冰黄、冰红的这样的好雾十分稀少。
更何况是和绿色共生的好雾，这就注定了三彩翡翠必定是一种昂贵稀罕之物。
好的色料不难见到，可是好的三彩翡翠却十分少见。好三彩翡翠必须具备以下两个条件：
第一，颜色要丰富多彩，鲜艳靓丽，不含脏和杂质，红、黄雾的浓淡要适中。
第二，三彩翡翠的种水一定要好，因为外行看色，内行看种。
不过要一件三彩翡翠，同时买足以上两点，十分不容易。
因为，红、黄雾是次生矿物，紧紧贴着皮壳生长，其色大部分是深褐色、红褐色，本就很难说得上漂亮。
再加上是不透明矿物，就更不用谈通透感了！
另一方面，与雾相连或相互靠近的绿色往往会被皮、雾“吃干”，变暗，从而失去绿色原本明亮鲜艳的色彩。
也就是说，如果翡翠的雾多而厚，那翡翠的种、水就会差。
而种水好的翡翠，雾就少的可怜。
俗话说：“鱼和熊掌不可兼得”。
因此，要想获得一件既要色彩又要种水的三彩翡翠，实属不易。
因此，真的要有，那也就是天价了！
#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
什么是翡翠的“刚”？有这种“刚味”的翡翠才是好翡翠！
佛学中的禅，不立文字，不能口传，没有形式，只能意会，悟道方能成佛。翡翠中的“刚性”也很难用语言表述清楚。
什么是翡翠的“刚”
“刚”是老辈赌石行家的专用术语，没有哪本书或是专业机构来规定这个“刚”怎么写，也有人称之“钢”或“杠”，就是平时在网上常看到的词语：“刚味”、“钢味”、“杠味”等等。
曾经跟大家探讨过翡翠的起胶、起荧现象，这都是翡翠的一些特性，它们并非独有，却很独特。
翡翠刚性的产生是由于翡翠质地非常细腻、晶粒间结合非常紧密且高硬度，通过抛光达到最佳的光线、形体和工艺完美统一，光感清晰锐利，反差对比强烈，使极度纯净的翡翠表面折射率作用显著所产生的光学效应，使人在感官上产生如钢的表面一般坚硬刚毅、寒光泠泠的感觉。
翡翠刚性包含二层含义：
一、显现刚性的翡翠硬度极高，像钢一般坚硬，这是与不显刚性的翡翠相比而得的结论；
二、由光感而使视觉感受到刚性。
依稀记得上学的时候，体育老师教过我阳光的折射现象！（上图凭记忆绘制，有不准确的地方，就别计较了。）
产生刚性具备的条件：
1、种极其老
2、透明度及净度高
3、表面呈一定弧度的弧面
4、精良的抛光
具备这些条件，也并不一定会产生刚性，但不具备这几点一定不会产生刚性。翡翠的奇妙正在于此，每件翡翠基础构成稍有差异，则表现都会有所不同，不能够用同样的标准去衡量不同表现的翡翠。
翡翠的刚性与荧光
翡翠刚性与起荧光的区别：从光感感受到材质的坚硬，这有别于翡翠起荧。
1.翡翠起荧是翡翠通过光线作用后使翡翠表面光亮不均，对人眼造成视觉上的反差，可观察到飘浮于翡翠表面柔和、白色、朦朦胧胧的亮光。
起荧的产生也受翡翠本身形状、角度、弧度的影响。起荧的重点在于翡翠有足够的透明度而使翡翠表面因光线作用产生表面发光、起光的感觉。
2.刚性和荧光都与光有密切关系，都是光线在一定条件下作用的结果，但二者又有本质的区别：起荧仅仅是光感，刚性的要点则是光感带来的另外感受：材质坚硬。当然，材质先天坚硬，才能在适当条件下体现出来。
3.从视觉范畴来说，起荧是视觉刺激的终点，刚性则是视觉刺激后的延伸感受。
刚性及起荧所需的必要条件类似，从样本对比可知，显刚性的大多同时起荧，而起荧的不一定具有刚性，这必然与翡翠的生长过程有关，由此并不能肯定刚性所需的条件更为苛刻，仅仅是不同的综合因素形成不同的表象。
具体到理论层面，至今仍无人作出相应的论述，所有的描述全部来源于实践中对翡翠的感觉认知。
什么是翡翠的“刚”？有这种“刚味”的翡翠才是好翡翠！
佛学中的禅，不立文字，不能口传，没有形式，只能意会，悟道方能成佛。翡翠中的“刚性”也很难用语言表述清楚。
什么是翡翠的“刚”
“刚”是老辈赌石行家的专用术语，没有哪本书或是专业机构来规定这个“刚”怎么写，也有人称之“钢”或“杠”，就是平时在网上常看到的词语：“刚味”、“钢味”、“杠味”等等。
曾经跟大家探讨过翡翠的起胶、起荧现象，这都是翡翠的一些特性，它们并非独有，却很独特。
翡翠刚性的产生是由于翡翠质地非常细腻、晶粒间结合非常紧密且高硬度，通过抛光达到最佳的光线、形体和工艺完美统一，光感清晰锐利，反差对比强烈，使极度纯净的翡翠表面折射率作用显著所产生的光学效应，使人在感官上产生如钢的表面一般坚硬刚毅、寒光泠泠的感觉。
翡翠刚性包含二层含义：
一、显现刚性的翡翠硬度极高，像钢一般坚硬，这是与不显刚性的翡翠相比而得的结论；
二、由光感而使视觉感受到刚性。
依稀记得上学的时候，体育老师教过我阳光的折射现象！（上图凭记忆绘制，有不准确的地方，就别计较了。）
产生刚性具备的条件：
1、种极其老
2、透明度及净度高
3、表面呈一定弧度的弧面
4、精良的抛光
具备这些条件，也并不一定会产生刚性，但不具备这几点一定不会产生刚性。翡翠的奇妙正在于此，每件翡翠基础构成稍有差异，则表现都会有所不同，不能够用同样的标准去衡量不同表现的翡翠。
翡翠的刚性与荧光
翡翠刚性与起荧光的区别：从光感感受到材质的坚硬，这有别于翡翠起荧。
1.翡翠起荧是翡翠通过光线作用后使翡翠表面光亮不均，对人眼造成视觉上的反差，可观察到飘浮于翡翠表面柔和、白色、朦朦胧胧的亮光。
起荧的产生也受翡翠本身形状、角度、弧度的影响。起荧的重点在于翡翠有足够的透明度而使翡翠表面因光线作用产生表面发光、起光的感觉。
2.刚性和荧光都与光有密切关系，都是光线在一定条件下作用的结果，但二者又有本质的区别：起荧仅仅是光感，刚性的要点则是光感带来的另外感受：材质坚硬。当然，材质先天坚硬，才能在适当条件下体现出来。
3.从视觉范畴来说，起荧是视觉刺激的终点，刚性则是视觉刺激后的延伸感受。
刚性及起荧所需的必要条件类似，从样本对比可知，显刚性的大多同时起荧，而起荧的不一定具有刚性，这必然与翡翠的生长过程有关，由此并不能肯定刚性所需的条件更为苛刻，仅仅是不同的综合因素形成不同的表象。
具体到理论层面，至今仍无人作出相应的论述，所有的描述全部来源于实践中对翡翠的感觉认知。
#曼辛为您•交流翡翠和原石经验##翡翠##珠宝##玉雕#
翡翠雕刻工费有的上百万，有的只有几块钱？这就是为什么！
在行业中，加工费过百万的也不算少数，要按克来计算克价过百也不算什么稀罕事。
而以翡翠为代表的广东、云南地区通常则按件来计算。或者有时会以提点来算工费，即百分之多少。若是一件过百万的作品，算下来也是不小的数字。同样，在翡翠中也有加工费几块的，这些大多以商业为目的，据了解虽然才几块但一天也能做四五十个，以数量追赶，当然这些玉器谈不上什么设计、雕工，材质低端，自然较低。
越是高级，费用越高，设计、雕工花费的心思则更多，通常影响加工费的因素有料子、设计、工艺、师傅的名气。
做雕刻，下去的每一刀没有回头的余地，所以，好料自然得交给更稳妥的师傅来处理，在雕工上不仅手艺娴熟，雕工自然，经验丰富，见多识广，雕刻错的几率也是很小的，就算不小心雕刻错了，也能及时补救，笔上生花。
再一块料子从原料到成品需要非常繁杂的过程，但是设计题材和雕工都尤为重要。
首先就是设计只有设计得好，再配上好的雕工，那才是真的完美！
翡翠雕刻工费有的上百万，有的只有几块钱？这就是为什么！
在行业中，加工费过百万的也不算少数，要按克来计算克价过百也不算什么稀罕事。
而以翡翠为代表的广东、云南地区通常则按件来计算。或者有时会以提点来算工费，即百分之多少。若是一件过百万的作品，算下来也是不小的数字。同样，在翡翠中也有加工费几块的，这些大多以商业为目的，据了解虽然才几块但一天也能做四五十个，以数量追赶，当然这些玉器谈不上什么设计、雕工，材质低端，自然较低。
越是高级，费用越高，设计、雕工花费的心思则更多，通常影响加工费的因素有料子、设计、工艺、师傅的名气。
做雕刻，下去的每一刀没有回头的余地，所以，好料自然得交给更稳妥的师傅来处理，在雕工上不仅手艺娴熟，雕工自然，经验丰富，见多识广，雕刻错的几率也是很小的，就算不小心雕刻错了，也能及时补救，笔上生花。
再一块料子从原料到成品需要非常繁杂的过程，但是设计题材和雕工都尤为重要。
首先就是设计只有设计得好，再配上好的雕工，那才是真的完美！
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