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《周易》另一半的智慧都藏在一个小小的九宫格里
一、河图是源，洛书是流
河图洛书所用之数同，所成之象异，因此象中之义有较大差别。
如果河图为水之本源，那么洛书为水之支流，如果河图描述气之大体，那么洛书描述气之变化，如果河图阐发道体永恒不息之德，那么洛书推演道体绵绵不尽之用，如果河图讲永恒不变的规则，那么洛书讲随时而变的技巧……
总之河图为体，洛书为用，河图为经，洛书为纬，河图为源，洛书为流。
一体一用方见道体之圆满，一经一纬方见道体之无限，一源一流方见道体之不息。
二、纵横皆十五
洛书也称九宫格，由1到9九个数字构成，古人将洛书的排布规律总结成了一句话：
戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足，五居中央。
仔细观察洛书会发现，洛书中的数字，以中间5为中心，每相对的两个数字相加，和一定为10。
在解释河图时已讲明，5、10为先天之土的生成之数，其中5为生数，10为成数，5、10相合即为中央之土，中央之土是金木水火赖以发生作用的根源。
所以在这个层面上来说，5、10可代表道体。
因此从洛书上来看，1与9，2与8，3与7，4与6，一共4对数，相加都为10，再配合中央之5，就组成了道体的四种变化。
但是无论道体如何在这四种形式之间变化，始终离不开中央为5，以及相对之数相加之和为10的根本法则。
所以永恒不变的是道体，时刻在变的是道体所主导的气，而河图中的九个数就是在描绘气的变化规律，这就是我们以前不断在强调的“道因气显，气因数定”。
三、太一行九宫
在洛书中永恒不变的是中间的数字5，不断变化的是周围的数字，不变的是道，变化的是气，而道气不分离。
所以在气的变化过程中，道一直在主导。
从洛书的数字布局中我们发现，阳气的巡行规律是：阳气起于北方之1，止于东方之3；起于西方之7，止于南方之9。
阴气的巡行规律是：阴气起于东南之4，止于西南之2；起于东北之8，止于西北之6。
所以，阴阳二气被分成了四段，此为两仪生四象。其中1和9，4和6，代表气之始终，为老阳、老阴，3和7，2和8，代表气之中间，为少阳、少阴。
在阴阳之气消长的过程中，阴阳始终是不可分离的，阳长则阴消，阴起则阳灭。
除了这种阴阳不离的巡行规律之外，洛书中还隐藏着另一种气的巡行规律：太一行九宫。
这里的太一指的就是永恒的道体，它随着气的流转而流转。具体来说，按照1,2,3,4,5,6,7,8,9的顺序依次在九个宫位之中流转。
这种气的运行虽然看起来稍显错杂，但是它背后所揭示的规律是这个九宫“气荡”系统的动态平衡。
太一行九宫行气法应用极广，奇门遁甲中的诸多变化，道家生功法先天禹罡步法，都是对这种规律的应用，所以说洛书虽然只有九个数字，却能揭示出深奥的规律。
四、扶阳抑阴
洛书有九个数，阴数四个，阳数五个，阳多而阴少，可见扶阳抑阴之义。
洛书中东、西、南、北四方为四正位，为主；东南、西南、东北、西北为四隅位，为客。
1、3、7、9四个数为阳数，占据四正位，2、4、6、8四个数为阴数，占据四隅位，5为阳数，占据中央之位。阳位五个而阴位四个，亦可见扶阳抑阴之义。
由于洛书讲的是用，不是体，讲的是流，不是源，讲的是变化，不是永恒，讲的是后天世界之物，不是先天世界之物，所以洛书要打破河图中的阴阳平衡以求得变化，因此才有了扶阳抑阴的举动。
扶阳抑阴的例子在后天世界随处可见，比如古代君臣之间，君为阳，臣为阴，君主要想大权在握，必须采取扶阳抑阴的手段，战国时期的思想家韩非子对这一点讲得很清楚。
再比如，中医流派中有一扶阳派，他们认为身体生病了，大多数情况下是因为阳气不足，无法抵御外邪，治病的根本方法就是用干姜、桂枝等大热之药生发体内的阳气。
虽然从总体上来看，洛书是扶阳抑阴的，但是从局部上看，又能发现很多阴阳平衡的规律。
如果除去中央的数字5，四周的八个数字分别是1、3、7、9、2、4、6、8，阳数四个，阴数四个，由此可见周围八个宫位的阴阳之气分布平均，从这一点上看阴阳又是平衡的。
所以，虽然洛书整体上所揭示的是扶阳抑阴的规律，但是从局部来看又不能逃脱阴阳平衡的法则。
因为阴阳平衡的法则是河图所揭示的永恒道体的法则，而河图与洛书之间是体用关系，洛书脱胎于河图，所以洛书是用中含体，动中有静，不平衡中蕴含着平衡。
五、总论：从有限到无限
洛书与河图之间互为体用，互为表里，河图论其常，洛书揭其变，体用互补，方显道之全体大用。
玩索洛书阴阳之气的运行规律，才能直探河图天地之气的本源状态，了悟洛书扶阳抑阴的规律，才能洞彻河图阴阳平衡的本根。
道体是无形无限的，万物是有形有限的。人含天地万物之灵而生，同时具备了有形和无形、有限和无限，肉体陷于有形有限的世界之中，精神托于无形无限的世界之外。
所以人可以通过有形有限的物质世界，去探索无形无限的精神世界，精神世界是纯粹灵明的，那里安放着永恒的道体，而洛书就是人从有形有限世界通往无形无限世界的阶梯。
转自观哲学
《周易》另一半的智慧都藏在一个小小的九宫格里
一、河图是源，洛书是流
河图洛书所用之数同，所成之象异，因此象中之义有较大差别。
如果河图为水之本源，那么洛书为水之支流，如果河图描述气之大体，那么洛书描述气之变化，如果河图阐发道体永恒不息之德，那么洛书推演道体绵绵不尽之用，如果河图讲永恒不变的规则，那么洛书讲随时而变的技巧……
总之河图为体，洛书为用，河图为经，洛书为纬，河图为源，洛书为流。
一体一用方见道体之圆满，一经一纬方见道体之无限，一源一流方见道体之不息。
二、纵横皆十五
洛书也称九宫格，由1到9九个数字构成，古人将洛书的排布规律总结成了一句话：
戴九履一，左三右七，二四为肩，六八为足，五居中央。
仔细观察洛书会发现，洛书中的数字，以中间5为中心，每相对的两个数字相加，和一定为10。
在解释河图时已讲明，5、10为先天之土的生成之数，其中5为生数，10为成数，5、10相合即为中央之土，中央之土是金木水火赖以发生作用的根源。
所以在这个层面上来说，5、10可代表道体。
因此从洛书上来看，1与9，2与8，3与7，4与6，一共4对数，相加都为10，再配合中央之5，就组成了道体的四种变化。
但是无论道体如何在这四种形式之间变化，始终离不开中央为5，以及相对之数相加之和为10的根本法则。
所以永恒不变的是道体，时刻在变的是道体所主导的气，而河图中的九个数就是在描绘气的变化规律，这就是我们以前不断在强调的“道因气显，气因数定”。
三、太一行九宫
在洛书中永恒不变的是中间的数字5，不断变化的是周围的数字，不变的是道，变化的是气，而道气不分离。
所以在气的变化过程中，道一直在主导。
从洛书的数字布局中我们发现，阳气的巡行规律是：阳气起于北方之1，止于东方之3；起于西方之7，止于南方之9。
阴气的巡行规律是：阴气起于东南之4，止于西南之2；起于东北之8，止于西北之6。
所以，阴阳二气被分成了四段，此为两仪生四象。其中1和9，4和6，代表气之始终，为老阳、老阴，3和7，2和8，代表气之中间，为少阳、少阴。
在阴阳之气消长的过程中，阴阳始终是不可分离的，阳长则阴消，阴起则阳灭。
除了这种阴阳不离的巡行规律之外，洛书中还隐藏着另一种气的巡行规律：太一行九宫。
这里的太一指的就是永恒的道体，它随着气的流转而流转。具体来说，按照1,2,3,4,5,6,7,8,9的顺序依次在九个宫位之中流转。
这种气的运行虽然看起来稍显错杂，但是它背后所揭示的规律是这个九宫“气荡”系统的动态平衡。
太一行九宫行气法应用极广，奇门遁甲中的诸多变化，道家生功法先天禹罡步法，都是对这种规律的应用，所以说洛书虽然只有九个数字，却能揭示出深奥的规律。
四、扶阳抑阴
洛书有九个数，阴数四个，阳数五个，阳多而阴少，可见扶阳抑阴之义。
洛书中东、西、南、北四方为四正位，为主；东南、西南、东北、西北为四隅位，为客。
1、3、7、9四个数为阳数，占据四正位，2、4、6、8四个数为阴数，占据四隅位，5为阳数，占据中央之位。阳位五个而阴位四个，亦可见扶阳抑阴之义。
由于洛书讲的是用，不是体，讲的是流，不是源，讲的是变化，不是永恒，讲的是后天世界之物，不是先天世界之物，所以洛书要打破河图中的阴阳平衡以求得变化，因此才有了扶阳抑阴的举动。
扶阳抑阴的例子在后天世界随处可见，比如古代君臣之间，君为阳，臣为阴，君主要想大权在握，必须采取扶阳抑阴的手段，战国时期的思想家韩非子对这一点讲得很清楚。
再比如，中医流派中有一扶阳派，他们认为身体生病了，大多数情况下是因为阳气不足，无法抵御外邪，治病的根本方法就是用干姜、桂枝等大热之药生发体内的阳气。
虽然从总体上来看，洛书是扶阳抑阴的，但是从局部上看，又能发现很多阴阳平衡的规律。
如果除去中央的数字5，四周的八个数字分别是1、3、7、9、2、4、6、8，阳数四个，阴数四个，由此可见周围八个宫位的阴阳之气分布平均，从这一点上看阴阳又是平衡的。
所以，虽然洛书整体上所揭示的是扶阳抑阴的规律，但是从局部来看又不能逃脱阴阳平衡的法则。
因为阴阳平衡的法则是河图所揭示的永恒道体的法则，而河图与洛书之间是体用关系，洛书脱胎于河图，所以洛书是用中含体，动中有静，不平衡中蕴含着平衡。
五、总论：从有限到无限
洛书与河图之间互为体用，互为表里，河图论其常，洛书揭其变，体用互补，方显道之全体大用。
玩索洛书阴阳之气的运行规律，才能直探河图天地之气的本源状态，了悟洛书扶阳抑阴的规律，才能洞彻河图阴阳平衡的本根。
道体是无形无限的，万物是有形有限的。人含天地万物之灵而生，同时具备了有形和无形、有限和无限，肉体陷于有形有限的世界之中，精神托于无形无限的世界之外。
所以人可以通过有形有限的物质世界，去探索无形无限的精神世界，精神世界是纯粹灵明的，那里安放着永恒的道体，而洛书就是人从有形有限世界通往无形无限世界的阶梯。
转自观哲学
让人念念不忘的60句诗词，惊艳了时光，温柔了岁月！
这世间 ，
故事的开头，
多是惊鸿一瞥，然后一眼万年。
故事的结局，
多是渐行渐远，江湖不见。
多少故事，化作了诗词，在人间流传。
读起这些诗词的时候，仿佛就想起了那些故事，让人念念不忘。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《蝶恋花》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观《鹊桥仙》
相思相见知何日？此时此夜难为情。
——李白《秋风词》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹《离思五首·其四》
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐。
——曹植《明月上高楼》
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
——王维《秋夜曲》
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
——纳兰性德《虞美人》
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》
嗟余只影系人间，如何同生不同死？
——陈衡恪《题春绮遗像》
相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
——梁启超《台湾竹枝词》
自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何时穷已时。
——徐干《室思·其三》
相见争如不见，多情何似无情。
——司马光《西江月》
落红不是无情物，化作春泥更护花。
——龚自珍《己亥杂诗》
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
——张先《千秋岁》
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄景仁《绮怀》
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐《无题》
深知身在情长在，怅望江头江水声。
——李商隐《暮秋独游曲江》
人到情多情转薄，而今真个悔多情。
——纳兰性德《摊破浣溪沙》
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》
问世间，情为何物，直教生死相许？
——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》
平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《折桂令·春情》
一寸相思千万绪，人间没个安排处。—
—李冠《蝶恋花·春暮》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
——苏轼《江城子》
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》
重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
——文廷式《蝶恋花》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子》
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
——陈陶《陇西行》
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子》
一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
——柳永《昼夜乐》
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
——李白《长相思》
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
——李商隐《无题》
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
——白居易《浪淘沙》
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春·春恨》
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
——周邦彦《玉楼春》
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花》
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
——刘禹锡《竹枝词》
若有知音见采，不辞遍唱阳春。
——晏殊《山亭柳·赠歌者》
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
——韦庄《女冠子·四月十七》
同心而离居，忧伤以终老。
——《涉江采芙蓉》
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
——晏几道《鹧鸪天》
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
——晏殊《玉楼春·春恨》
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
——元稹《遣悲怀·其三》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
——韦庄《应天长》
相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——卢仝《有所思》
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
——晏几道《鹧鸪天》
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天》
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
——晏殊《蝶恋花》
终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子》
离恨恰如春草，更行更远还生。
——李煜《清平乐》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。
——晏几道《留春令》
#诗词##诗句#
这世间 ，
故事的开头，
多是惊鸿一瞥，然后一眼万年。
故事的结局，
多是渐行渐远，江湖不见。
多少故事，化作了诗词，在人间流传。
读起这些诗词的时候，仿佛就想起了那些故事，让人念念不忘。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《蝶恋花》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观《鹊桥仙》
相思相见知何日？此时此夜难为情。
——李白《秋风词》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹《离思五首·其四》
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，会合何时谐。
——曹植《明月上高楼》
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
——王维《秋夜曲》
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
——纳兰性德《虞美人》
还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》
嗟余只影系人间，如何同生不同死？
——陈衡恪《题春绮遗像》
相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
——梁启超《台湾竹枝词》
自君之出矣，明镜暗不治。
思君如流水，何时穷已时。
——徐干《室思·其三》
相见争如不见，多情何似无情。
——司马光《西江月》
落红不是无情物，化作春泥更护花。
——龚自珍《己亥杂诗》
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
——张先《千秋岁》
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄景仁《绮怀》
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——李商隐《无题》
深知身在情长在，怅望江头江水声。
——李商隐《暮秋独游曲江》
人到情多情转薄，而今真个悔多情。
——纳兰性德《摊破浣溪沙》
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》
问世间，情为何物，直教生死相许？
——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
——李商隐《无题》
平生不会相思，才会相思，便害相思。
——徐再思《折桂令·春情》
一寸相思千万绪，人间没个安排处。—
—李冠《蝶恋花·春暮》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
——苏轼《江城子》
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》
重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
——文廷式《蝶恋花》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
只愿君心似我心，定不负相思意。
——李之仪《卜算子》
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
——陈陶《陇西行》
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
——辛弃疾《摸鱼儿》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子》
一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。
——柳永《昼夜乐》
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。
——李白《长相思》
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
——李商隐《无题》
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
——白居易《浪淘沙》
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春·春恨》
人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
——周邦彦《玉楼春》
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——欧阳修《蝶恋花》
试问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
——刘禹锡《竹枝词》
若有知音见采，不辞遍唱阳春。
——晏殊《山亭柳·赠歌者》
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
——韦庄《女冠子·四月十七》
同心而离居，忧伤以终老。
——《涉江采芙蓉》
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
——晏几道《鹧鸪天》
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
——晏殊《玉楼春·春恨》
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
——元稹《遣悲怀·其三》
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
——韦庄《应天长》
相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——卢仝《有所思》
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
——晏几道《鹧鸪天》
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天》
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
——晏殊《蝶恋花》
终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子》
离恨恰如春草，更行更远还生。
——李煜《清平乐》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。
——晏几道《留春令》
#诗词##诗句#
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为什么要跟着周周做代理⁉️
❝日零售纯利润收❶❸⓿❽❞
不能让代理热门变现赚钱就不是一名合格的上家 因为桔产可品/技巧/创新/经比验你多 不不得感叹人跟人距差真大我 代理收钱消回息复不过忙来哭了 而你于苦不会精准引流穷要哭了#初遇思芙##洛施娅 loccya##mos#
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