茶则：
凡采茶，在二月三月四月之间。茶之笋者生烂石沃土，长四五寸，若薇蕨始抽，凌露采焉。茶之牙者，发于丛薄之上，有三枝四枝五枝者，选其中枝颖拔者采焉，其日有雨不采，晴有云不采。
茶抄：大壶葢铭文
壶刷：底部文字--宜子孙
壶针：寿如金石佳且好兮
茶勺：春山煮茶
茶刀
延寿长相思瓦当
底部文字--延寿长相思
顺堂王徐老师小叶紫檀茶道六君子作品

李煜水平很高的一首词，全文无一“怨”字，却句句有怨意！

在我国古典诗词史上，闺怨诗、词是一个很独特的门类，它多以思妇、弃妇为主要描写对象，剖析她们在特定社会情态、生活遭遇下，或悲痛、或惆怅、或失落、或悔恨的复杂心理状态。并且，这个门类的作者还绝大多数都是男人模仿女人的口气写出来的。如王昌龄的《闺怨》：“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。

本文向大家分享的《长相思·一重山》，便是南唐词人李煜笔下很有名的一首闺怨词。其实单看这首词的词调《长相思》，我们便能看出它写的就是一位思妇对离人的无限思愁。据记载《长相思》调名，取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。而作为一首闺怨词，《长相思·一重山》的主要情感基调还是在这个“怨”字上。

不过值得一提的是，李煜虽然在写一位思妇秋日里苦忆离人、急盼归来，最终没有盼来的怨恨心绪，但是词中却没有出现“怨”的字眼。概括来说，即全文无一“怨”字，却句句有怨意。正如明人李廷机在《新刻注释草堂诗余评林》中，将这首词另题作《长相思·秋怨》一样。某种程度上来说，这也算是李煜词作水平高超的一种体现。

《长相思·一重山》
一重山，两重山，

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残，

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

首先，词的上片所写，是思妇眼中所见之景。从景的远近程度来看，“一重山”是近景，“二重山”是中景，“山远天高烟水寒”则是远景。即因为对离人的无限思愁，女主人公不时地眺望远方，希望能够发现离人归来的身影。可举目所及除了重重叠叠的山峦，就是辽阔高远的天空，以及雾气蒙蒙的水面了。其实从景色来看，这里倒是一片秋高气爽的景象。

但是归根结底，她还是久望不见人的，于是心中就涂添了哀伤，从而滋生了寒意。唐代诗人温庭筠曾在《望江南》中说：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”，我想李煜这首词里的思妇亦有着同样的感受。她肯定也看到了许多翻山越岭归来的人，却不是她所期待的那个，于是思念愈浓，怨意愈重。

“相思枫叶丹”，即眼下又到了枫叶如火的秋天，我这经年累月的相思之情却要何时才能结束啊？从其意思来看，它说的就是这首词的词调《长相思》。上片到这里就结束了。然后，我们再来看词的下片，也就是紧接着上片末尾的“相思”二字，着重刻画她的心理活动及所思之事。“菊花开，菊花残”，即菊花开了又落了，主要突出相思时间之久，怨意不是一天两天就有的。

“塞雁高飞人未还，一帘风月闲”，即女主人公看到了塞北的大雁在秋天里振翅南飞，却没有看到相思的人回来的身影，于是帘外的月色再美好，她也无心赏玩。或许李煜这里所表达的情思还比较含蓄委婉，但只要我们结合后来柳永的“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”就很好理解了。

纵观李煜的这首词，我们可知它没有对思妇的外貌、神态等进行描摹，而是侧重于表现出她的眼中之景，以此来衬托出心中之情。也就是全文无一“怨”字，却句句有怨意。其实在我们的感情生活中，这样的情绪也常有体现，只不过社会情态、生活遭遇的不同，“怨”的程度和时间长短不同罢了。

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冬孕育着春，而不争春。
近朱者赤，近墨者黑。——傅玄《太子少傅箴》
要争取朋友，最可靠的方法，就是尊重对方的意见和满足其自尊心。
欲把相思说似谁，浅情人不知。____晏几道《长相思·长相思》
上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。____佚名《上邪》
君知妾有夫，赠妾双明珠。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
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