@海来阿木Jeb 如果你到今天还觉得老丁的一句“土”你去接受而感觉到内心有一点点的不好意思。
那你就白混了这么多年了。
你在唱给每一个在这片土地上不得不离开家乡的人。
歌手直播的时候，也许他们还在他们的工作岗位上忙碌着，也许他们还在吃一顿迟来的晚饭，也许他们早就睡了，因为第二天凌晨就要起来。
何不食肉糜的人，是不懂这道理的。
我从来不觉得你的音乐是时尚意义上的土，我觉得这就是中国的Country Music，你能说出来你接受，也正是因为你是一个这样的人。
在中国，“土”代表着离家以后对家乡的一种审美凝视。城市凝视乡村，富人凝视穷人，你来自那儿。今年春节，你跟我说你下了春晚第一件事就是飞回老家给早夭的儿子上坟的时候，我就知道你一直是了解这个国家最多人群的最真实的感动的。
他们或许不会看电视，但是你对他们来说很重要，这也是你能走上这个舞台的原因。
别再说那些看起来有点自卑的话了，你是大凉山的骄傲。这个舞台当然是一个很重要的场域，但是对于你未来的音乐生涯而言，只是微小的一站罢了。
别让我看不起你。 #歌手[超话]# #海来阿木#
顺便跟你说，如果我看了老丁的这个评价让我回复我会说：评论我看了，我是土，埋了你丫的那种土。
那你就白混了这么多年了。
你在唱给每一个在这片土地上不得不离开家乡的人。
歌手直播的时候，也许他们还在他们的工作岗位上忙碌着，也许他们还在吃一顿迟来的晚饭，也许他们早就睡了，因为第二天凌晨就要起来。
何不食肉糜的人，是不懂这道理的。
我从来不觉得你的音乐是时尚意义上的土，我觉得这就是中国的Country Music，你能说出来你接受，也正是因为你是一个这样的人。
在中国，“土”代表着离家以后对家乡的一种审美凝视。城市凝视乡村，富人凝视穷人，你来自那儿。今年春节，你跟我说你下了春晚第一件事就是飞回老家给早夭的儿子上坟的时候，我就知道你一直是了解这个国家最多人群的最真实的感动的。
他们或许不会看电视，但是你对他们来说很重要，这也是你能走上这个舞台的原因。
别再说那些看起来有点自卑的话了，你是大凉山的骄傲。这个舞台当然是一个很重要的场域，但是对于你未来的音乐生涯而言，只是微小的一站罢了。
别让我看不起你。 #歌手[超话]# #海来阿木#
顺便跟你说，如果我看了老丁的这个评价让我回复我会说：评论我看了，我是土，埋了你丫的那种土。
好开心好开心好开心真的好开心
从今以后我就是摄像佬了
我希望我能用相机像肉眼所见的美好最大程度的还原
“无论你用的是哪一台相机，我都由衷的建议你走出去，去看看这个美丽的世界，欣赏久未凝视的日出和日落，还有城市里难得一见的满天星辰，灿烂星河，按下快门，去拍下你眼中的妙曼风景，去记录你所在乎的人和事。”
共勉
从今以后我就是摄像佬了
我希望我能用相机像肉眼所见的美好最大程度的还原
“无论你用的是哪一台相机，我都由衷的建议你走出去，去看看这个美丽的世界，欣赏久未凝视的日出和日落，还有城市里难得一见的满天星辰，灿烂星河，按下快门，去拍下你眼中的妙曼风景，去记录你所在乎的人和事。”
共勉
这是一篇十年前的老文章，但谁能抵抗它的魔力呢？
尤其在今日不温不火，花草山丘争做吟风古人的生态中。
你可以解释时代前进了，但人心前进了么？我们的处境前进了么？
森山大道，艺术摄影的一条黑狗。
森山用他信得过的相机，在四分之三世纪里，挑战品味和体面的边界。
Text Johan Kugelberg
摄影师森山大道的作品与他上世纪 60 年代末在日本初露锋芒时一样具有艺术力量。多年来，他的摄影作品以独特的方式让人们沉浸在被丢弃的瞬间，探索生活中赤裸裸、忧郁的美。在许多意义上，森山的照片就是我们的照片。他视线的多义性放慢了我们凝视的速度，于是我们能够看到我们个人熟悉的环境，就像日报上的棋局解说一样，看到了人性不完美中的完美。
森山大道出生于1938年，他的双胞胎兄弟在他两岁时夭折。他的父亲从事人寿保险工作，森山几个月大的时候，全家搬到了广岛，把这个体弱多病的婴儿留在池田镇的祖父母家。池田是一个沿海小镇，情感上对森山产生了一辈子共鸣。(森山开始创作他最重要的作品《狗的记忆》时，其叙事始于池田）。森山的童年是在东京郊外的浦和镇度过的。森山提到，战后不久，路过的吉普车上美国大兵会把巧克力和口香糖扔给野孩子们，这是他最深刻的记忆之一。
20多岁时，森山担任摄影助理，翻到一本凯鲁亚克的《在路上》。在许多采访中，他都谈到了偶遇的价值——过渡和凯鲁亚克小说中主人公所说的”看到“的道路。森山把自己摄影描述为就像喷火式战斗机发射机关枪一样——没有取景器，没有对焦，直到暗室里，才知道图像是什么。通过本能，他也"看到"了路。1968年，摄影师中平卓马向森山大道展示了他的摄影杂志《挑衅》的创刊号，并邀请他参加第二期的拍摄。40 多年来，这本鲜为人知的刊物的反传统和原创性一直在业界回响。
”我总是对摄影的同义反复感到恼火——你怎么描述它呢？”森山回忆道。“我曾经是一个通过语言来解释事物的摄影师。挑衅改变了我。“
威廉·克莱因的系列纪实摄影丛书和沃霍尔1968年斯德哥尔摩展览目录的影响显而易见，但《挑衅》的作品就像杜尚的《被单身汉剥光的新娘》一样，是如此与世隔绝、独具匠心，如此不受身边环境影响的艺术，真正独树一帜。三期《挑衅》的叙事流深入表面之下，以迅猛爆发的能量击中你——不连贯、模糊、奇怪、伴随着疯狂的信仰跳跃和狂野的并置。《挑衅》是一本摄影刊物，成功地走出了时间之外，作家恩斯特·荣格认为，"挑衅"是我们为何会集体酩酊大醉的原因。《挑衅》捕捉到了极度醉酒的精髓——薄薄的超现实感和模糊的边缘，周围的一切既令人心碎地美丽，又怪诞得令人毛骨悚然，完美地契合了森山的艺术愿望。
”对我来说，摄影不是创造美丽艺术的手段，而是一种独特的的方式，在我无法通过拍照完全拥抱的世界巨大碎片与我自己无法摆脱的困境相吻合的时候。我遇到了真正的现实。“
杰克·凯鲁亚克用一卷纸写下了《在路上》，而无需在打字机上插入一张空白纸。我想，森山从未更换过胶卷，他捕捉到的图像并没有因为胶卷用完和被迫暂停补充胶卷等形式而减少。他选择找到的就是找到了，失去的就是失去了。
“我们整天都在感知无数的图像，并不总是专注于它们，”他说。“有时它们模糊不清，或稍纵即逝，或只是眼角一瞥。我们的视觉整天都很活跃，不可能持续休息。时间的压迫感就在眼前，我试着不停地按下相机的快门。在我们之间这场不可避免的竞赛中，我感觉自己快要被烧焦了。”
1972年，森山大道出版了里程碑式的作品集《再见，亲爱的摄影》。这本书将《挑衅》的碎片化风格做得更淋漓尽致——破碎、模糊、奇怪的剪裁和扭曲的图像从书页中流淌出来，就像一个醉醺醺而遥远的梦境，模仿城市景观，带着城市中孤独陌生人的模糊迷恋在意识中飘荡。照片是永恒的复制品，森山说。法国古典作家弗朗索瓦·德·拉·罗什富科说过：“唯一好的复制品是那些能显示出糟糕原作荒谬之处的复制品。”森山和威廉·克莱因、安迪·沃霍尔一样，是原创摄影思想家如何创造好的复制品来对抗我们身边的坏复制品的典范。
《狗的记忆》于1983年在日本《朝日相机》上以连续叙述的形式首次发表，并于次年结集成书。这本书收录了森山最为人知的一幅作品，也是一张在世界范围引起反响的照片——一只流浪狗含混地瞥了一眼相机。这张照片，像森山的大部分作品一样，告诉我们作为观众的感受，以及我们的集体记忆——有时我们嚎叫生活的悲惨，有时我们嚎叫生活的美好。在狗的记忆中，这种区别永远不会发生，因为每天的生活既美好又悲惨。
名人文化和广告越来越多地以模仿我们日常生活的形象为大众营销，其赝品的破坏力可以奴役我们的眼球。我们比以往任何时候都更需要像森山大道这样打破常规的大师来展示这个世界，我们的世界——在他作品中支离破碎的明暗万花筒中，我们得到了一个强有力的工具，帮助我们拆穿流行文化中一些最常见的谎言。
《Dazed》
2014.7.20
尤其在今日不温不火，花草山丘争做吟风古人的生态中。
你可以解释时代前进了，但人心前进了么？我们的处境前进了么？
森山大道，艺术摄影的一条黑狗。
森山用他信得过的相机，在四分之三世纪里，挑战品味和体面的边界。
Text Johan Kugelberg
摄影师森山大道的作品与他上世纪 60 年代末在日本初露锋芒时一样具有艺术力量。多年来，他的摄影作品以独特的方式让人们沉浸在被丢弃的瞬间，探索生活中赤裸裸、忧郁的美。在许多意义上，森山的照片就是我们的照片。他视线的多义性放慢了我们凝视的速度，于是我们能够看到我们个人熟悉的环境，就像日报上的棋局解说一样，看到了人性不完美中的完美。
森山大道出生于1938年，他的双胞胎兄弟在他两岁时夭折。他的父亲从事人寿保险工作，森山几个月大的时候，全家搬到了广岛，把这个体弱多病的婴儿留在池田镇的祖父母家。池田是一个沿海小镇，情感上对森山产生了一辈子共鸣。(森山开始创作他最重要的作品《狗的记忆》时，其叙事始于池田）。森山的童年是在东京郊外的浦和镇度过的。森山提到，战后不久，路过的吉普车上美国大兵会把巧克力和口香糖扔给野孩子们，这是他最深刻的记忆之一。
20多岁时，森山担任摄影助理，翻到一本凯鲁亚克的《在路上》。在许多采访中，他都谈到了偶遇的价值——过渡和凯鲁亚克小说中主人公所说的”看到“的道路。森山把自己摄影描述为就像喷火式战斗机发射机关枪一样——没有取景器，没有对焦，直到暗室里，才知道图像是什么。通过本能，他也"看到"了路。1968年，摄影师中平卓马向森山大道展示了他的摄影杂志《挑衅》的创刊号，并邀请他参加第二期的拍摄。40 多年来，这本鲜为人知的刊物的反传统和原创性一直在业界回响。
”我总是对摄影的同义反复感到恼火——你怎么描述它呢？”森山回忆道。“我曾经是一个通过语言来解释事物的摄影师。挑衅改变了我。“
威廉·克莱因的系列纪实摄影丛书和沃霍尔1968年斯德哥尔摩展览目录的影响显而易见，但《挑衅》的作品就像杜尚的《被单身汉剥光的新娘》一样，是如此与世隔绝、独具匠心，如此不受身边环境影响的艺术，真正独树一帜。三期《挑衅》的叙事流深入表面之下，以迅猛爆发的能量击中你——不连贯、模糊、奇怪、伴随着疯狂的信仰跳跃和狂野的并置。《挑衅》是一本摄影刊物，成功地走出了时间之外，作家恩斯特·荣格认为，"挑衅"是我们为何会集体酩酊大醉的原因。《挑衅》捕捉到了极度醉酒的精髓——薄薄的超现实感和模糊的边缘，周围的一切既令人心碎地美丽，又怪诞得令人毛骨悚然，完美地契合了森山的艺术愿望。
”对我来说，摄影不是创造美丽艺术的手段，而是一种独特的的方式，在我无法通过拍照完全拥抱的世界巨大碎片与我自己无法摆脱的困境相吻合的时候。我遇到了真正的现实。“
杰克·凯鲁亚克用一卷纸写下了《在路上》，而无需在打字机上插入一张空白纸。我想，森山从未更换过胶卷，他捕捉到的图像并没有因为胶卷用完和被迫暂停补充胶卷等形式而减少。他选择找到的就是找到了，失去的就是失去了。
“我们整天都在感知无数的图像，并不总是专注于它们，”他说。“有时它们模糊不清，或稍纵即逝，或只是眼角一瞥。我们的视觉整天都很活跃，不可能持续休息。时间的压迫感就在眼前，我试着不停地按下相机的快门。在我们之间这场不可避免的竞赛中，我感觉自己快要被烧焦了。”
1972年，森山大道出版了里程碑式的作品集《再见，亲爱的摄影》。这本书将《挑衅》的碎片化风格做得更淋漓尽致——破碎、模糊、奇怪的剪裁和扭曲的图像从书页中流淌出来，就像一个醉醺醺而遥远的梦境，模仿城市景观，带着城市中孤独陌生人的模糊迷恋在意识中飘荡。照片是永恒的复制品，森山说。法国古典作家弗朗索瓦·德·拉·罗什富科说过：“唯一好的复制品是那些能显示出糟糕原作荒谬之处的复制品。”森山和威廉·克莱因、安迪·沃霍尔一样，是原创摄影思想家如何创造好的复制品来对抗我们身边的坏复制品的典范。
《狗的记忆》于1983年在日本《朝日相机》上以连续叙述的形式首次发表，并于次年结集成书。这本书收录了森山最为人知的一幅作品，也是一张在世界范围引起反响的照片——一只流浪狗含混地瞥了一眼相机。这张照片，像森山的大部分作品一样，告诉我们作为观众的感受，以及我们的集体记忆——有时我们嚎叫生活的悲惨，有时我们嚎叫生活的美好。在狗的记忆中，这种区别永远不会发生，因为每天的生活既美好又悲惨。
名人文化和广告越来越多地以模仿我们日常生活的形象为大众营销，其赝品的破坏力可以奴役我们的眼球。我们比以往任何时候都更需要像森山大道这样打破常规的大师来展示这个世界，我们的世界——在他作品中支离破碎的明暗万花筒中，我们得到了一个强有力的工具，帮助我们拆穿流行文化中一些最常见的谎言。
《Dazed》
2014.7.20
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