穿越进檀檀宇宙给檀健次送生日祝福吧 https://t.cn/A6OuQas3
相柳 我的点评：[苹果][苹果][苹果][苹果][苹果]
作者曾经说过 "他是我最喜欢的角色 ，越写越喜欢，甚至想把他写成男主。可是越写越发现，他与小夭的缘分一开始就注定了 为了死而存在的”“相柳是几位里面，从开始就不想爱上的那个，无论是他身为军师，还是两人后来站在对立面，他都是不想爱、不能爱、不可以爱的那个。
他生而孤独，被人唾弃，命运多舛，因此他从未想过会有爱情这条路等着自己。
他就这样阴晴不定着面对了这份突然而来的情感，他的惶恐无人知晓，却只看到他表面的各种反复阴晴不定。
但就是这样一个妖，却承担了神才应该背负的使命，他用另一个身份给小夭关爱，用相柳的身份背负责任，倾其所有许她一世安宁。”“整个剧情其他角色无论是于公还是出于私心都是以各种手段去争取小夭的归属权，相柳虽参与了感情但从来没有加入这种争夺，他从来都是尊重小夭的选择，从来没有道德绑架过小夭，小夭想要安稳的生活，就最大限度利用自己的力量给她铺路，没地方去就送给她占地球71%面积的大海，被一个老狐狸废掉修为，就教她保命的技能，送她最珍贵的武器，连最后一起归隐的夫婿也是认真挑选好，被杀漏气了，也是亲自修好养好送到小夭面前。
相柳是九曲红尘世外客，面对撇撇妖的惑人歌声，只有他能做到清醒无为，可见心境坦然，从未亏欠过谁，从未对谁有愧，偶尔窥到红尘一隅，无论是作为一个将军还是爱人，已是在有限的能力范围内做到十分境界。
极北之地的雪从来容不下污浊之人。”“玱玹喜欢小夭是建立在小夭是妹妹的前提下，涂山璟喜欢小夭是建立在小夭救了他的前提下，只有相柳是因为小夭勇敢独立的灵魂而喜欢她啊”“玱玹对小夭:我要你活着
十七对小夭:我要陪你活着
相柳对小夭:我要你有力自保，有人可依，有处可去，一世安乐无忧的活着。”
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作者曾经说过 "他是我最喜欢的角色 ，越写越喜欢，甚至想把他写成男主。可是越写越发现，他与小夭的缘分一开始就注定了 为了死而存在的”“相柳是几位里面，从开始就不想爱上的那个，无论是他身为军师，还是两人后来站在对立面，他都是不想爱、不能爱、不可以爱的那个。
他生而孤独，被人唾弃，命运多舛，因此他从未想过会有爱情这条路等着自己。
他就这样阴晴不定着面对了这份突然而来的情感，他的惶恐无人知晓，却只看到他表面的各种反复阴晴不定。
但就是这样一个妖，却承担了神才应该背负的使命，他用另一个身份给小夭关爱，用相柳的身份背负责任，倾其所有许她一世安宁。”“整个剧情其他角色无论是于公还是出于私心都是以各种手段去争取小夭的归属权，相柳虽参与了感情但从来没有加入这种争夺，他从来都是尊重小夭的选择，从来没有道德绑架过小夭，小夭想要安稳的生活，就最大限度利用自己的力量给她铺路，没地方去就送给她占地球71%面积的大海，被一个老狐狸废掉修为，就教她保命的技能，送她最珍贵的武器，连最后一起归隐的夫婿也是认真挑选好，被杀漏气了，也是亲自修好养好送到小夭面前。
相柳是九曲红尘世外客，面对撇撇妖的惑人歌声，只有他能做到清醒无为，可见心境坦然，从未亏欠过谁，从未对谁有愧，偶尔窥到红尘一隅，无论是作为一个将军还是爱人，已是在有限的能力范围内做到十分境界。
极北之地的雪从来容不下污浊之人。”“玱玹喜欢小夭是建立在小夭是妹妹的前提下，涂山璟喜欢小夭是建立在小夭救了他的前提下，只有相柳是因为小夭勇敢独立的灵魂而喜欢她啊”“玱玹对小夭:我要你活着
十七对小夭:我要陪你活着
相柳对小夭:我要你有力自保，有人可依，有处可去，一世安乐无忧的活着。”
好像浪潮把新的碎片从时间彼岸推回此岸，告别母带是今年除了烈火青春剪辑版之外的另一个惊喜。
跟以往常听常看的告别尾场相比，这版母带情绪柔和倦怠许多，好像金大班的最后一夜，是欢宴散场时的一支凉烟。他那时也是真的在烟花场红尘堆里打滚打得疲惫，趁着眼前有余缩了手，要把辉煌青春刻在人们记忆里，自己潇洒去白头。
所谓“来得安，去也写意。”
不似尾场泣不成声，不舍又决绝。长亭更短亭，三十三亭，最后一亭才哭。又联想到之前他是如何突然地扯下布幔露出“告别乐坛演唱会”的背板惹得四座哗然，尾场结束后又是如何drama地未卸妆就独自开车离场，谁也叫不回头。
两相对比之下，告别这个动作更加完整了。他曾经那样真实地为退休计划过、开心过、坚决执行过、淡然并慷慨地告别过。也如大家曾看到过的，他也是那样真切的不甘不舍，仿佛有什么不可抗力把他从舞台中心驱离。
好功名亦爱自由，水与火在同一具躯壳里搏斗。与又爱又恨的娱乐圈纠缠一生，始终无法忍受长久站在同一个山头，入行十三年，将将登顶，说走就走。
两个月后，另一座山峰将他召回。
七年后，他重返乐坛另立山头。
寂寞有害。
分享音乐卡片 https://t.cn/A6H4h8sq
跟以往常听常看的告别尾场相比，这版母带情绪柔和倦怠许多，好像金大班的最后一夜，是欢宴散场时的一支凉烟。他那时也是真的在烟花场红尘堆里打滚打得疲惫，趁着眼前有余缩了手，要把辉煌青春刻在人们记忆里，自己潇洒去白头。
所谓“来得安，去也写意。”
不似尾场泣不成声，不舍又决绝。长亭更短亭，三十三亭，最后一亭才哭。又联想到之前他是如何突然地扯下布幔露出“告别乐坛演唱会”的背板惹得四座哗然，尾场结束后又是如何drama地未卸妆就独自开车离场，谁也叫不回头。
两相对比之下，告别这个动作更加完整了。他曾经那样真实地为退休计划过、开心过、坚决执行过、淡然并慷慨地告别过。也如大家曾看到过的，他也是那样真切的不甘不舍，仿佛有什么不可抗力把他从舞台中心驱离。
好功名亦爱自由，水与火在同一具躯壳里搏斗。与又爱又恨的娱乐圈纠缠一生，始终无法忍受长久站在同一个山头，入行十三年，将将登顶，说走就走。
两个月后，另一座山峰将他召回。
七年后，他重返乐坛另立山头。
寂寞有害。
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发生在一早的事，晚记之。
地铁出口与公司门口之间，往常的水果摊旁，有位年纪不算老的老人。有点儿胖，一身黑，不是那种可亲的模样。一出地铁口我便寻着他看去。他吹一只长长的竹笛，那曲子我多喜欢、一听就忍不住流泪。何况迎头听见的第一句，便是痛彻心扉的那声天问，“天尽头，何处有香丘？天尽头，何处有香丘！”。我随着调子念出词来，调子低吟下去，《葬花词》一字一字从心里流出，我已经走过他身边。我只是缓步走过，与他一打眼，看见那个并不可亲的老人。脚旁放着一顶黑色礼貌，用来收打赏钱，可里面并无分文。
我只是缓步走过，不曾驻足。因为被忽然袭来的忧伤塞满灵窍，不敢驻足。因为这样一个属于打工人的早高峰，怕多一秒的停顿都会与周围的冷静格格不入。我也同样冷静又冷漠地，缓步走过。
但我忍不住回头，犹豫要不要站在他旁边，鼻子酸着眼眶湿着听他奏完。他其实吹得不错，清冽又哀婉，与他黝黑又微胖的脸不相称。我想自己身上能有一枚硬币，让那个空荡荡的黑礼帽里有一份倾听的明证。但我在不停的回望中，终于走过。
刷卡进门，声音远了，隔着满是绿意的围草和银色栅栏，我仍能看见他。我念完最后一句，“随风吹到天尽头”，曲子也结束了。他拿起帽子带上，握着笛子，也是缓缓地，往前走开。我看不清他把笛子放在哪儿，或许如同一个丢了剑鞘的侠客，提着一柄刺透红尘往事青春年少的剑，不知年岁，云游四方。
在最舒服的五月，在不允许伤感多情的目的地，在林花早就谢了春红的寻常一天，我又默默地背了一遍，“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜……”
地铁出口与公司门口之间，往常的水果摊旁，有位年纪不算老的老人。有点儿胖，一身黑，不是那种可亲的模样。一出地铁口我便寻着他看去。他吹一只长长的竹笛，那曲子我多喜欢、一听就忍不住流泪。何况迎头听见的第一句，便是痛彻心扉的那声天问，“天尽头，何处有香丘？天尽头，何处有香丘！”。我随着调子念出词来，调子低吟下去，《葬花词》一字一字从心里流出，我已经走过他身边。我只是缓步走过，与他一打眼，看见那个并不可亲的老人。脚旁放着一顶黑色礼貌，用来收打赏钱，可里面并无分文。
我只是缓步走过，不曾驻足。因为被忽然袭来的忧伤塞满灵窍，不敢驻足。因为这样一个属于打工人的早高峰，怕多一秒的停顿都会与周围的冷静格格不入。我也同样冷静又冷漠地，缓步走过。
但我忍不住回头，犹豫要不要站在他旁边，鼻子酸着眼眶湿着听他奏完。他其实吹得不错，清冽又哀婉，与他黝黑又微胖的脸不相称。我想自己身上能有一枚硬币，让那个空荡荡的黑礼帽里有一份倾听的明证。但我在不停的回望中，终于走过。
刷卡进门，声音远了，隔着满是绿意的围草和银色栅栏，我仍能看见他。我念完最后一句，“随风吹到天尽头”，曲子也结束了。他拿起帽子带上，握着笛子，也是缓缓地，往前走开。我看不清他把笛子放在哪儿，或许如同一个丢了剑鞘的侠客，提着一柄刺透红尘往事青春年少的剑，不知年岁，云游四方。
在最舒服的五月，在不允许伤感多情的目的地，在林花早就谢了春红的寻常一天，我又默默地背了一遍，“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜……”
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