80后熟悉的人物开始消失了
变老的过程是慢慢和熟悉的一切告别。
我看很多朋友缅怀鸟山明先生，都说自己小时候追《龙珠》连载，每周都去书店问“下一卷来了没”。很羡慕他们，从小能第一时间徜徉在龙珠的世界里。我最早关于龙珠的印象，是拼凑起来的。
《龙珠》最触动我的一幕，是一处不起眼的情节。
布欧篇里，从阴间返回人间一天的悟空，经历各种大战，在教授了悟天和特兰克斯合体技能后，时间已经所剩无几，即将回到阴间。分别之时，悟天欲言又止。这时琪琪看出端倪，说你就是想让爸爸抱抱又不好意思说吧，毕竟父子此前从未相见。悟空说哎呀你一早说出来不就可以了吗。然后悟空把悟天举高高，悟天强忍泪花。悟空对悟天说说你要照顾好妈妈呀，琪琪在一边抹眼泪。龙珠大部分时候都在讲述战斗与成长，很少刻画感情，这里也不过几个分镜。
鸟山明真正世界级的地方，是一流的画工和分镜。《龙珠》的战斗不依赖五花八门的“特殊能力”，绝大多数战斗其实只有朴实地拳脚功夫和发波。龙珠里的战斗之所以好看，几乎纯靠工整、清晰、流畅又魄力十足的分镜和画工，这个实力你很难在其他漫画中看到。
别的不说，光是龙珠战斗动辄数页没有任何文字说明，只靠一连串动作分镜就能把战斗场面描绘比动画都爽快，让读者没有任何理解困难，这个功夫直到现在还无人能及。但任何滥美之词在今天都是苍白的，不妨自行重温一下龙珠那些让曾你印象深刻的桥段，我想这是对鸟山明先生最好的纪念。
我一直觉得除了童年滤镜，鸟山明也是一个朗朗上口的日本名字，在中国人里有很高的亲和力。即便不能说一代人全都看过《龙珠》，鸟山明起码是家喻户晓。
外交部也证实了中国人民对鸟山明先生的感情。
#龙珠 # 鸟山明
变老的过程是慢慢和熟悉的一切告别。
我看很多朋友缅怀鸟山明先生，都说自己小时候追《龙珠》连载，每周都去书店问“下一卷来了没”。很羡慕他们，从小能第一时间徜徉在龙珠的世界里。我最早关于龙珠的印象，是拼凑起来的。
《龙珠》最触动我的一幕，是一处不起眼的情节。
布欧篇里，从阴间返回人间一天的悟空，经历各种大战，在教授了悟天和特兰克斯合体技能后，时间已经所剩无几，即将回到阴间。分别之时，悟天欲言又止。这时琪琪看出端倪，说你就是想让爸爸抱抱又不好意思说吧，毕竟父子此前从未相见。悟空说哎呀你一早说出来不就可以了吗。然后悟空把悟天举高高，悟天强忍泪花。悟空对悟天说说你要照顾好妈妈呀，琪琪在一边抹眼泪。龙珠大部分时候都在讲述战斗与成长，很少刻画感情，这里也不过几个分镜。
鸟山明真正世界级的地方，是一流的画工和分镜。《龙珠》的战斗不依赖五花八门的“特殊能力”，绝大多数战斗其实只有朴实地拳脚功夫和发波。龙珠里的战斗之所以好看，几乎纯靠工整、清晰、流畅又魄力十足的分镜和画工，这个实力你很难在其他漫画中看到。
别的不说，光是龙珠战斗动辄数页没有任何文字说明，只靠一连串动作分镜就能把战斗场面描绘比动画都爽快，让读者没有任何理解困难，这个功夫直到现在还无人能及。但任何滥美之词在今天都是苍白的，不妨自行重温一下龙珠那些让曾你印象深刻的桥段，我想这是对鸟山明先生最好的纪念。
我一直觉得除了童年滤镜，鸟山明也是一个朗朗上口的日本名字，在中国人里有很高的亲和力。即便不能说一代人全都看过《龙珠》，鸟山明起码是家喻户晓。
外交部也证实了中国人民对鸟山明先生的感情。
#龙珠 # 鸟山明
在这个充满变数的世界里，我们不得不面对一个沉重的消息：鸟山明先生，那位用笔尖绘出无数少年英雄梦的漫画大师，已经离我们而去。3月1日，因急性硬膜下血肿，他的生命画上了句号，享年68岁。他的名字，或许对一些人来说并不熟悉，但他的作品《龙珠》和《阿拉蕾》，却是无数人童年的记忆，是青春的符号，是勇气与梦想的化身。
鸟山明先生的离去，仿佛是童年的一页被轻轻翻过，那些关于冒险、友谊和成长的故事，将永远铭记在我们的心中。他的漫画超越了国界，影响了一代又一代的人，他的作品不仅在日本，也在全世界范围内受到读者的喜爱，对众多漫画家和创作者产生了重要影响。
在这个告别的时刻，让我们一同缅怀这位伟大的艺术家。感谢鸟山明先生，感谢他用一生的热情和才华，为我们带来了无尽的想象和欢乐。再见了，鸟山明先生，愿您在另一个世界继续绘制着属于您的传奇。 #鸟山明##龙珠##阿拉蕾##永远的漫画大师#
鸟山明先生的离去，仿佛是童年的一页被轻轻翻过，那些关于冒险、友谊和成长的故事，将永远铭记在我们的心中。他的漫画超越了国界，影响了一代又一代的人，他的作品不仅在日本，也在全世界范围内受到读者的喜爱，对众多漫画家和创作者产生了重要影响。
在这个告别的时刻，让我们一同缅怀这位伟大的艺术家。感谢鸟山明先生，感谢他用一生的热情和才华，为我们带来了无尽的想象和欢乐。再见了，鸟山明先生，愿您在另一个世界继续绘制着属于您的传奇。 #鸟山明##龙珠##阿拉蕾##永远的漫画大师#
《铃芽之旅》里呈现的元素很多，而我更多关注了她在依恋关系里的创伤与修复。对于一个4岁就失去了母亲的孩子来讲，她尚且无法理解真正的死亡，那种体验更近似于被抛弃。就像她不知道因为什么，是不是和自己有关，才被遗弃到了这个孤单的世界里。
失去了妈妈的小铃芽，在冰寒彻骨的雪夜里地找寻着母亲，怀里抱着妈妈为自己做的一把小椅子，那是母亲唯一留下的东西，也是曾许下心愿要陪伴自己一辈子的东西。在空旷无人的冬夜里，铃芽的小姨找到了蜷缩在路边小铃芽，她无比心痛，发誓一定要好好将小铃芽养大。
这份关系是非常重要的，小姨作为铃芽的重要他人，延续了铃芽对于依恋对象的需要，也一定程度上弥合了因为丧失母亲而导致的心理破碎，只不过，它并不能真正取代。
铃芽和小姨的关系看似紧密，却潜藏着彼此都不能言表的情感。就像小铃芽一直觉得是因为自己，小姨才保持着单身，是自己耽误了她的人生，她怀有着内疚，和一种下意识地对于亲近小姨的抵触。而小姨也在被异能影响后对铃芽怒斥：“都是因为你，我的生活才变成这个样子！”她俩的依恋之情里有着在乎对方，埋怨对方，也害怕伤害对方的间隙。
所以清醒后的小姨又对铃芽说：“虽然那是我的心里话，但绝对不是我唯一的想法。”这是真实的小姨，也是人性的丰满之处。其实每个人心底深处都有着对于一种情感的复杂体验，它不那么纯粹，却也促成了交流和表达的意义，当这些未言之情真正被说出口的那一刻，它消除了深埋多年的隔阂。
哪怕是世间最信赖亲密的关系，都潜藏着恨意和不满。就像Winncott曾经所说的一种哪怕是母亲也会对孩子有的恨，那是一种客观的恨，只有这种恨能被自己承认时，爱意的那部分才能被安全传送。
母亲依然不断出现在小铃芽的梦境里，她总是伫立在看起来并不遥远的地方，安静，微笑，却又不可触碰。
而男主草太的出现，让铃芽的世界发生了剧变，这个少年的神秘身份和家族使命，让铃芽知晓了一个有关死者存在的被唤作常世的世界，那里对草太来说是灾厄的起源，对铃芽来说，却是再次见到母亲的希望。
草太因为诅咒，变成了铃芽那把寄托着对母亲全部思念的小椅子，这里其实很好的隐喻了草太的在铃芽情感世界的位置，自体心理学称它为原初结构向着代偿结构的移动，它是遗失在最初的爱，在一个新的能够回应的地方重新唤起。
草太在那个时候，已经成了铃芽能够重新投注情感的依恋对象。就像她在面对危险时对草太爷爷说的那句话“一个人好可怕，死亡也好可怕，而一个没有草太先生的世界是我真正害怕的。”草太给了铃芽一个新的体验世界，而新的自己，也将在这个世界里长大。
妈妈是要告别的，而草太是可以追寻和保留的。人生的大部分情感，都是那遗失的原初之爱，在另一种形式中得到延续。它不同于铃芽以小女孩的身份对小姨的依恋之情，和草太的关系，更像是一个能够真正长大的女孩，一个能够接受过去和放下过去的自己。
当铃芽来到常世，见到了小时候的自己，那个4岁的小女孩依然在不断找寻妈妈，破碎着，沦陷着，如此的哀伤。此时此刻的她对过去的自己讲话，以一种自己对自己才有的共情与怜惜。这也是哀悼的意义，所谓哀悼，就是回到过去，重新体验和告别。
本质上来讲，我们执着一段关系，是因为我们在回避真正触碰它，对于一段逝去的关系，珍惜意味着能够起身离开，是一种能够继续前行的缅怀。就像常世的大门，当你只想把它永远封闭时，它却总是开启那给予你恐惧和幻想的缝隙。因为那是一个进去后，才能真正离开的地方，告别之前首先是接受。
理解了这一点的铃芽，获得了新的自我体验，就像她最后说出的那句独白“最重要的东西，我其实早在很久以前，就全部得到了”。
#铃芽之旅里的自我救赎#，
失去了妈妈的小铃芽，在冰寒彻骨的雪夜里地找寻着母亲，怀里抱着妈妈为自己做的一把小椅子，那是母亲唯一留下的东西，也是曾许下心愿要陪伴自己一辈子的东西。在空旷无人的冬夜里，铃芽的小姨找到了蜷缩在路边小铃芽，她无比心痛，发誓一定要好好将小铃芽养大。
这份关系是非常重要的，小姨作为铃芽的重要他人，延续了铃芽对于依恋对象的需要，也一定程度上弥合了因为丧失母亲而导致的心理破碎，只不过，它并不能真正取代。
铃芽和小姨的关系看似紧密，却潜藏着彼此都不能言表的情感。就像小铃芽一直觉得是因为自己，小姨才保持着单身，是自己耽误了她的人生，她怀有着内疚，和一种下意识地对于亲近小姨的抵触。而小姨也在被异能影响后对铃芽怒斥：“都是因为你，我的生活才变成这个样子！”她俩的依恋之情里有着在乎对方，埋怨对方，也害怕伤害对方的间隙。
所以清醒后的小姨又对铃芽说：“虽然那是我的心里话，但绝对不是我唯一的想法。”这是真实的小姨，也是人性的丰满之处。其实每个人心底深处都有着对于一种情感的复杂体验，它不那么纯粹，却也促成了交流和表达的意义，当这些未言之情真正被说出口的那一刻，它消除了深埋多年的隔阂。
哪怕是世间最信赖亲密的关系，都潜藏着恨意和不满。就像Winncott曾经所说的一种哪怕是母亲也会对孩子有的恨，那是一种客观的恨，只有这种恨能被自己承认时，爱意的那部分才能被安全传送。
母亲依然不断出现在小铃芽的梦境里，她总是伫立在看起来并不遥远的地方，安静，微笑，却又不可触碰。
而男主草太的出现，让铃芽的世界发生了剧变，这个少年的神秘身份和家族使命，让铃芽知晓了一个有关死者存在的被唤作常世的世界，那里对草太来说是灾厄的起源，对铃芽来说，却是再次见到母亲的希望。
草太因为诅咒，变成了铃芽那把寄托着对母亲全部思念的小椅子，这里其实很好的隐喻了草太的在铃芽情感世界的位置，自体心理学称它为原初结构向着代偿结构的移动，它是遗失在最初的爱，在一个新的能够回应的地方重新唤起。
草太在那个时候，已经成了铃芽能够重新投注情感的依恋对象。就像她在面对危险时对草太爷爷说的那句话“一个人好可怕，死亡也好可怕，而一个没有草太先生的世界是我真正害怕的。”草太给了铃芽一个新的体验世界，而新的自己，也将在这个世界里长大。
妈妈是要告别的，而草太是可以追寻和保留的。人生的大部分情感，都是那遗失的原初之爱，在另一种形式中得到延续。它不同于铃芽以小女孩的身份对小姨的依恋之情，和草太的关系，更像是一个能够真正长大的女孩，一个能够接受过去和放下过去的自己。
当铃芽来到常世，见到了小时候的自己，那个4岁的小女孩依然在不断找寻妈妈，破碎着，沦陷着，如此的哀伤。此时此刻的她对过去的自己讲话，以一种自己对自己才有的共情与怜惜。这也是哀悼的意义，所谓哀悼，就是回到过去，重新体验和告别。
本质上来讲，我们执着一段关系，是因为我们在回避真正触碰它，对于一段逝去的关系，珍惜意味着能够起身离开，是一种能够继续前行的缅怀。就像常世的大门，当你只想把它永远封闭时，它却总是开启那给予你恐惧和幻想的缝隙。因为那是一个进去后，才能真正离开的地方，告别之前首先是接受。
理解了这一点的铃芽，获得了新的自我体验，就像她最后说出的那句独白“最重要的东西，我其实早在很久以前，就全部得到了”。
#铃芽之旅里的自我救赎#，
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