前天睡前盘了一遍我孩子历年的tca,想起和她正式结缘也是在19年tca上,也是没想到自从19年之后到现在,竟然再也没能看到她登上tca的舞台了。
喜欢上她的过程好像也在各种场合零零碎碎讲了挺多遍了,最早还是花饭的时候本来只是想安安心心当个reihit/ton厨,所以na/co替走时候还是挺受打击的,然后水野就来安慰我:“哎呀其实不是一件坏事情,星二番那个礼/真琴长得很甜而且实力很好,两个人又都是小圆脸看着也般配,妹妹在星组上t可能比在花组更合适呢。”接着找了视频来向我证明。记得是食圣的稽古视频,虽然最开始内心满满拒绝,但捏着鼻子看下来的感觉就是两个人都是清清爽爽干干净净青春洋溢的少年少女,好像确实还挺般配也有点甜于是放下了些心来,怀着挑剔的親心对崽的印象就是——不丑不怪挺顺眼一个年轻人,和妹妹之间互动蛮可爱,但是也没什么眼前一亮或者特别深刻的印象(非常符合礼龙龙的人设),嘛毕竟我崽不看舞台只看off的话就确实也不算是那种第一眼就会让人特别深刻印象的类型。
接着就是为了换妻环节能圆我的reihitt/on梦,去看了19年tca现场和中继,当年虽然并没看到想看的换妻,但意外地被礼/真琴整个震撼到从而开启了我的持续发疯之路(不是)。
那年tca,现在再回想就只有她出场的两三个片段非常鲜明地留在回忆里。首先是那首肖布朗的「君はどこに」,坦白说那时候看宝塚也不是一天两天了,但是那种被全场共振的声压震得钉在座位上几乎一动都不能动的体验实在是第一次,某场时水野和我坐了邻座,我几乎能感觉出我们像是没见过世面一样,在礼真琴出场唱歌时两个人都全身紧绷瞠目结舌地僵在座位上听完一整段,那种无法形容又令人难以置信的震撼感……她声压极强极浑厚,非常有延展力和压迫力,包容度又很好,整首歌虽然音量大音高很高但是完全不会有一点吃力或者刺耳的感觉,高音过渡得非常好,嗓音醇厚,一首歌全场都在共振,整个场馆内毫无空隙地回荡着她的声音,座椅似乎都在嗡嗡作响,总之一首歌在让人有“好听”的评价之外,最突出的感受是“令人震撼”。
而就我来说,虽然也觉得她歌非常非常强,但由于我更看重舞台表现力,所以更吸引到我的,是「俺の海」和「桜華に舞え」时候,她那种虽然身为初上任top,但是没有一丝犹豫和胆怯,气场全开的台风。作为新top来说,她那两个片段表现出来的气场过于强大,舞台太过稳健了,而且稳健又不失锋芒,向观众传递出来的信息会让人觉得她已经各方面都完全准备好了,非常逞しい,一种令人敬佩的安心感,是全副武装、成竹在胸又意气风发的年轻的王。
结束之后我和水野坐在座位上面面相觑半天说不出话来,但是同样在对方眼神中读到了震惊,冷静了一下她问我:“你看见刚才那个礼/真琴了吗?真的太可怕了!”歌也很可怕,气场也很可怕,貫禄也很可怕,那个「完全准备好了」的成竹在胸的神态也很可怕,很神奇的就是我和隔壁也没有事先讨论过,但结束之后竟然不约而同地被她所震撼到。而且,她那时候还没能披露三项里我最最最喜欢的舞呢……
之后我们就决定之后星组的公演都要去看一下,妹妹在星组也是原因之一,以及——不管作品质量怎么样只要有这个礼/真琴在就会值回票价(原话)——来自迅速成为好感路人的中肯评价。
之后就是此后的很长很长时间,水野每天在家都会从早到晚不停循环播放「君はどこに」。接着就是搞星组票,大披密集观剧后垂直进坑,每天在剧场里接受一些「内心很抗拒但是身体很诚实」的礼式调教,包括「礼桑并不是我的菜也没有真的很想陷进去但怎么一天比一天更上头……」以及「这剧真的不咋地最后也强行拔高强行煽情实在不值一哭但是礼桑一唱我就不受自己控制地掉眼泪」之类的内心很抗拒很拧巴很不情愿但是礼/真琴非常强硬地就把她自己植入了进来(?)的心路历程。
另就是,因为初见时她气场太过强大,给人的感觉非常有气势和压迫力所以一直有着她身材很高大的误会,直到ray秀有一次坐了通路她刚好站在我面前时候才发现孩子原来意外的小柄……
喜欢上她的过程好像也在各种场合零零碎碎讲了挺多遍了,最早还是花饭的时候本来只是想安安心心当个reihit/ton厨,所以na/co替走时候还是挺受打击的,然后水野就来安慰我:“哎呀其实不是一件坏事情,星二番那个礼/真琴长得很甜而且实力很好,两个人又都是小圆脸看着也般配,妹妹在星组上t可能比在花组更合适呢。”接着找了视频来向我证明。记得是食圣的稽古视频,虽然最开始内心满满拒绝,但捏着鼻子看下来的感觉就是两个人都是清清爽爽干干净净青春洋溢的少年少女,好像确实还挺般配也有点甜于是放下了些心来,怀着挑剔的親心对崽的印象就是——不丑不怪挺顺眼一个年轻人,和妹妹之间互动蛮可爱,但是也没什么眼前一亮或者特别深刻的印象(非常符合礼龙龙的人设),嘛毕竟我崽不看舞台只看off的话就确实也不算是那种第一眼就会让人特别深刻印象的类型。
接着就是为了换妻环节能圆我的reihitt/on梦,去看了19年tca现场和中继,当年虽然并没看到想看的换妻,但意外地被礼/真琴整个震撼到从而开启了我的持续发疯之路(不是)。
那年tca,现在再回想就只有她出场的两三个片段非常鲜明地留在回忆里。首先是那首肖布朗的「君はどこに」,坦白说那时候看宝塚也不是一天两天了,但是那种被全场共振的声压震得钉在座位上几乎一动都不能动的体验实在是第一次,某场时水野和我坐了邻座,我几乎能感觉出我们像是没见过世面一样,在礼真琴出场唱歌时两个人都全身紧绷瞠目结舌地僵在座位上听完一整段,那种无法形容又令人难以置信的震撼感……她声压极强极浑厚,非常有延展力和压迫力,包容度又很好,整首歌虽然音量大音高很高但是完全不会有一点吃力或者刺耳的感觉,高音过渡得非常好,嗓音醇厚,一首歌全场都在共振,整个场馆内毫无空隙地回荡着她的声音,座椅似乎都在嗡嗡作响,总之一首歌在让人有“好听”的评价之外,最突出的感受是“令人震撼”。
而就我来说,虽然也觉得她歌非常非常强,但由于我更看重舞台表现力,所以更吸引到我的,是「俺の海」和「桜華に舞え」时候,她那种虽然身为初上任top,但是没有一丝犹豫和胆怯,气场全开的台风。作为新top来说,她那两个片段表现出来的气场过于强大,舞台太过稳健了,而且稳健又不失锋芒,向观众传递出来的信息会让人觉得她已经各方面都完全准备好了,非常逞しい,一种令人敬佩的安心感,是全副武装、成竹在胸又意气风发的年轻的王。
结束之后我和水野坐在座位上面面相觑半天说不出话来,但是同样在对方眼神中读到了震惊,冷静了一下她问我:“你看见刚才那个礼/真琴了吗?真的太可怕了!”歌也很可怕,气场也很可怕,貫禄也很可怕,那个「完全准备好了」的成竹在胸的神态也很可怕,很神奇的就是我和隔壁也没有事先讨论过,但结束之后竟然不约而同地被她所震撼到。而且,她那时候还没能披露三项里我最最最喜欢的舞呢……
之后我们就决定之后星组的公演都要去看一下,妹妹在星组也是原因之一,以及——不管作品质量怎么样只要有这个礼/真琴在就会值回票价(原话)——来自迅速成为好感路人的中肯评价。
之后就是此后的很长很长时间,水野每天在家都会从早到晚不停循环播放「君はどこに」。接着就是搞星组票,大披密集观剧后垂直进坑,每天在剧场里接受一些「内心很抗拒但是身体很诚实」的礼式调教,包括「礼桑并不是我的菜也没有真的很想陷进去但怎么一天比一天更上头……」以及「这剧真的不咋地最后也强行拔高强行煽情实在不值一哭但是礼桑一唱我就不受自己控制地掉眼泪」之类的内心很抗拒很拧巴很不情愿但是礼/真琴非常强硬地就把她自己植入了进来(?)的心路历程。
另就是,因为初见时她气场太过强大,给人的感觉非常有气势和压迫力所以一直有着她身材很高大的误会,直到ray秀有一次坐了通路她刚好站在我面前时候才发现孩子原来意外的小柄……
第12回偶像乐曲大赏2023:主流类 11-20位
11位 わーすた「メロメロ!ラヴロック」
12位 フィロソフィーのダンス「シュークリーム・ファンク」
13位 ももいろクローバーZ「MONONOFU NIPPON feat. 布袋寅泰」
14位 lyrical school「NEW WORLD」
15位 ミームトーキョー「GAV RICH」
16位 超ときめき♡宣伝部「かわいいメモリアル」
私立恵比寿中学「ボイジャー」
18位 新しい学校のリーダーズ 「青春を切り裂く波動」
19位 フィロソフィーのダンス 「熱風は流転する」
20位 JamsCollection「青いペディキュア」
AKB48「どうしても君が好きだ」
11位 わーすた「メロメロ!ラヴロック」
12位 フィロソフィーのダンス「シュークリーム・ファンク」
13位 ももいろクローバーZ「MONONOFU NIPPON feat. 布袋寅泰」
14位 lyrical school「NEW WORLD」
15位 ミームトーキョー「GAV RICH」
16位 超ときめき♡宣伝部「かわいいメモリアル」
私立恵比寿中学「ボイジャー」
18位 新しい学校のリーダーズ 「青春を切り裂く波動」
19位 フィロソフィーのダンス 「熱風は流転する」
20位 JamsCollection「青いペディキュア」
AKB48「どうしても君が好きだ」
#KRRライフ#
最后一个月KRR作品分享(不完全)——
きもちわるいから君がすき
刚刚从一个三角关系出来,又陷入了另外一个三角关系的西宫透同学[并不简单]
孤独とは?
ちみどろ青春ごっこにならないと祈りましょう
(btw-krr的孤独系角色其实身边都能联系到很多人,不愧是dokidoki visual魔法笼罩的世界)
最后一个月KRR作品分享(不完全)——
きもちわるいから君がすき
刚刚从一个三角关系出来,又陷入了另外一个三角关系的西宫透同学[并不简单]
孤独とは?
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(btw-krr的孤独系角色其实身边都能联系到很多人,不愧是dokidoki visual魔法笼罩的世界)
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