我像偷欢的情人
用酒精促成病态的爱恋
昏暗中伪装成清高的姿态
寂寞在阴暗潮湿中发芽
世俗便于此刻孕育
我是我的亚当
拥抱也成为禁果
我像地下的老鼠
忌惮光明又渴望
于是夜晚成为我的灯塔
热恋中的人在激烈的性爱
我在啃食我的欲望
黑暗中褪去虚假的皮囊
疲惫，放纵，空虚
老鼠掉进了地沟油中
我向懦弱低头
摧残奄奄一息的躯体
终究败下阵来
欲望飘散在云端
灵魂失去宿主
是不是真正的自由
散了又聚合的白光
冲淡失去活力的瞳孔
恐惧淹没勇气
在叹息中扭曲
潮湿蔓延精神
回味断续的恍惚
思绪是风中的落叶
在河里，在土里，在我头顶
在我眼前，在天上
在每时每刻
突破时间的枷锁
疼痛在后知后觉中消失
粘稠感由内而外四散
我呆在小屋
避开冬季残存的风气
内心的荒芜又如何躲闪
自由背对阳光
苔藓遍布残垣
与我同去的夜晚
重回我的面孔
依靠痛苦的开心
就像分娩一般
就好像刑满释放与世界错行
夕阳变成了照片
时间变成压抑的傀儡
去理发的路上经过一座小桥
碰见手提玩具枪的小孩
回来时他也是一个人
他举枪射向晚霞
杀死夏日的余温
我举起手机
杀死往日的苦闷
只是未曾落下的云朵遮住波光
湖上的船只冲向岸边
冲向车上的男女
撞碎太阳最后的余光
夜晚青年男女的笑声充满暧昧
撩拨少年春心
空白的记忆浮现
烟雾缭绕在脑海
我是被人弹出的烟屑
落叶将我掩盖
雨水冲破堤岸
漫过我的脚踝
直到没过我手中的香烟
到我耳中的音乐
和黑夜交融
我是唯一的见证者
是婚礼中的神父
在入睡时揭露他们的虚伪
理想中皆有规律
感性中皆有不定
今日才感觉到我们的终极目标是人
繁衍不过是生理上的终极手段
最后的人剥离掉所有矛盾
淡化成胚胎里已有神智的婴儿
时代不再是束缚
是抹除
成长不过是倒退
死亡是我的祭品
混沌需要用鲜血斩去
阳光下找寻不到自我
黑夜才是永恒的指照
性爱后的放空
沉思后的迷茫
被流水线般压抑的生活
在惊醒后的惶恐中爆发
我像一颗螺丝
连接现实与梦境
在每一次醒来时反复拉扯
跨过一天的交界入眠
于死亡重生一般被唤醒
痛苦是情感最后的底线
生命从痛苦中诞生
死亡是痛苦的
麻木是痛苦的
渴望是痛苦的
醒来是痛苦的
一切都是痛苦的
也许死亡并不是痛苦的
只有我死去
用酒精促成病态的爱恋
昏暗中伪装成清高的姿态
寂寞在阴暗潮湿中发芽
世俗便于此刻孕育
我是我的亚当
拥抱也成为禁果
我像地下的老鼠
忌惮光明又渴望
于是夜晚成为我的灯塔
热恋中的人在激烈的性爱
我在啃食我的欲望
黑暗中褪去虚假的皮囊
疲惫，放纵，空虚
老鼠掉进了地沟油中
我向懦弱低头
摧残奄奄一息的躯体
终究败下阵来
欲望飘散在云端
灵魂失去宿主
是不是真正的自由
散了又聚合的白光
冲淡失去活力的瞳孔
恐惧淹没勇气
在叹息中扭曲
潮湿蔓延精神
回味断续的恍惚
思绪是风中的落叶
在河里，在土里，在我头顶
在我眼前，在天上
在每时每刻
突破时间的枷锁
疼痛在后知后觉中消失
粘稠感由内而外四散
我呆在小屋
避开冬季残存的风气
内心的荒芜又如何躲闪
自由背对阳光
苔藓遍布残垣
与我同去的夜晚
重回我的面孔
依靠痛苦的开心
就像分娩一般
就好像刑满释放与世界错行
夕阳变成了照片
时间变成压抑的傀儡
去理发的路上经过一座小桥
碰见手提玩具枪的小孩
回来时他也是一个人
他举枪射向晚霞
杀死夏日的余温
我举起手机
杀死往日的苦闷
只是未曾落下的云朵遮住波光
湖上的船只冲向岸边
冲向车上的男女
撞碎太阳最后的余光
夜晚青年男女的笑声充满暧昧
撩拨少年春心
空白的记忆浮现
烟雾缭绕在脑海
我是被人弹出的烟屑
落叶将我掩盖
雨水冲破堤岸
漫过我的脚踝
直到没过我手中的香烟
到我耳中的音乐
和黑夜交融
我是唯一的见证者
是婚礼中的神父
在入睡时揭露他们的虚伪
理想中皆有规律
感性中皆有不定
今日才感觉到我们的终极目标是人
繁衍不过是生理上的终极手段
最后的人剥离掉所有矛盾
淡化成胚胎里已有神智的婴儿
时代不再是束缚
是抹除
成长不过是倒退
死亡是我的祭品
混沌需要用鲜血斩去
阳光下找寻不到自我
黑夜才是永恒的指照
性爱后的放空
沉思后的迷茫
被流水线般压抑的生活
在惊醒后的惶恐中爆发
我像一颗螺丝
连接现实与梦境
在每一次醒来时反复拉扯
跨过一天的交界入眠
于死亡重生一般被唤醒
痛苦是情感最后的底线
生命从痛苦中诞生
死亡是痛苦的
麻木是痛苦的
渴望是痛苦的
醒来是痛苦的
一切都是痛苦的
也许死亡并不是痛苦的
只有我死去
#郑棋元[超话]#
在棋元老师即将来哈尔滨演出之际，给大家投递一份2010年的报道吧！
之前和一位哈尔滨的记者姐姐闲聊时，偶然发现她当年在棋元老师来哈尔滨巡演《在那遥远的地方》时，曾经采访过他。所以整理一下就发啦！
如果没聊起也许就这样被尘封了吧…
“一个年轻演员对舞台艺术的态度,可见一斑”[抱一抱]
以下是采访正文
角色比我单纯、有力量
--访《在那遥远的地方》郑棋元
本报记者 王坤
彩排时，郑棋元的耳麦始终有些不对劲。导演反复提醒:“位置再调整一下，音乌突突的,跟中风了似的。”郑棋元连忙一脸认真地解释:“我没中风，是伤风，半个月了!”
昨晚北方剧场的舞台上，郑棋元的表演令人窒息。在这个关于音乐、生命、理解与寻找的故事中，随着情绪的铺垫与推进，到《迷失》与《诀别》处，他的整个人就像一个发动机，在那些心如刀绞的歌词当中不断寻找突破口，宣泄彻底，决不保留。耳麦中急促的呼吸，泛着泪光的绝望眼神，颤抖到无法自控的身体--这大概就是演出开始前,郑棋元对记者所说的“把自己彻底融化进王歌的身体里去”。
在哈尔滨的第一场演出结束后，郑棋元显然还没有完从角色中抽离，他立刻更新微博:“我太佩服我自己了，每次湿到内裤……我也觉得丑，但这样的我在舞台上是发光的！”
舞台下的郑棋元，与王歌这一角色是完全割裂开的。他的微博上有很多造形奇特的时尚照，还会向粉丝报告行程，比如“明天一早哈尔滨”。事实上，他并不是个很会接受采访的演员。主演《在那遥远的地方》之前，除了《花木兰》、《金沙》等舞台剧主演,他还有很多身份,比如 2007年“加油好男儿”的赛区六强,去年中国音乐金钟奖流行组银奖……即使《在》剧在全国火爆巡演,郑棋元仍是个不占太多报道篇幅”的主演。面对采访镜头,他显得紧张严肃,可在后台与本报记者聊天则大不同：眼睛亮亮的，笑容轻松，语速很慢；态度特别认真，有点儿“神经质”。说话直来直去，对王歌有自己的理解。
“他是个非常单纯而执著的人,甚至有些偏执。音乐与爱情占据了他的人生。”郑棋元说，自己其实和王歌有很多相似点。“他是个感性的人，我也是。如果我在那个年代，也肯定成为他那样的人，可能做不到他那么伟大和有力量，但一样会对音乐执著。我非常爱这个角色。”
沈阳音乐学院毕业后成为中国歌剧舞剧院的演员，郑棋元有着非常出色的外型和精湛的唱功，但他却选择将入生放在舞台剧中沉淀与历练。原因是，在出演他的第一部剧《花术兰》时，他由一个完全不懂舞台艺术的人，一下子茅塞顿开， 深深领悟到舞台剧的魅力 。“舞台剧的艺术表现不像影视作品,不可能做到极致的细腻，不是作品不完美，而是舞台空间所决定的。比如这样，”郑棋元做了一个轻笑的表情，“镜头中，表示轻蔑，这样就可以了。但舞台上需要更有张力的表演，不是夸张，而是一定要释放内心的情感 歌舞剧的重点在唱。”也许是沈阳人的缘故,郑棋元有时觉得,东北人在舞台剧表演中有很多优势,比如性格中的张力,情感的释放能够全情彻底。
不过,郑棋元眼中的王歌是一种娓娓道来，而不是靠特定的眼神、姿势、表情，是靠情绪表达的，所以感觉最重要。“我是用他的精神来体会他的内心的。他在西部那么多年,创作出《在那遥远的地方》《半个月亮爬上来》等那么多优秀的作品，其实那些都是他努力搜集出的音乐元素,体会出他的执著精神,每次演的时候就会象是又跟着他的历程走了一遍。”
这个想法有时像“四次元”的青年演员，喜欢时尚另类、拗造型，甚至隐约间会有那么一丝玩世不恭。不过，他的认真与谦虚，又和那些印象观有着些许“不搭”。可无论如何，王歌这一角色之所以生动又充满力量，可以说正是郑棋元式的表演，赋予了王歌这一角色真正的意义。
昨晚演出谢幕时,面对台下雷鸣般的掌声与尖叫，郑棋元眼中泛着泪光，表情却很淡然。也许正如他在博客中所写的那样:“这里见证了我很多次很多次或笑、或哭、或愤怒、或装疯卖傻。人生百态在于其中……一个朋友说郑棋元怎么就一股脑钻进音乐剧里面，他怎么就不能在歌坛好好发展，我无法言表。我喜欢在谢幕时观众真诚的掌声和眼中流露的肯定，而不是莫名其妙在台下的无稽断吼和盲目的追捧。舞台上,我会继续做我自己。”
一个年轻演员对舞台艺术的态度,可见一斑。[心]
在棋元老师即将来哈尔滨演出之际，给大家投递一份2010年的报道吧！
之前和一位哈尔滨的记者姐姐闲聊时，偶然发现她当年在棋元老师来哈尔滨巡演《在那遥远的地方》时，曾经采访过他。所以整理一下就发啦！
如果没聊起也许就这样被尘封了吧…
“一个年轻演员对舞台艺术的态度,可见一斑”[抱一抱]
以下是采访正文
角色比我单纯、有力量
--访《在那遥远的地方》郑棋元
本报记者 王坤
彩排时，郑棋元的耳麦始终有些不对劲。导演反复提醒:“位置再调整一下，音乌突突的,跟中风了似的。”郑棋元连忙一脸认真地解释:“我没中风，是伤风，半个月了!”
昨晚北方剧场的舞台上，郑棋元的表演令人窒息。在这个关于音乐、生命、理解与寻找的故事中，随着情绪的铺垫与推进，到《迷失》与《诀别》处，他的整个人就像一个发动机，在那些心如刀绞的歌词当中不断寻找突破口，宣泄彻底，决不保留。耳麦中急促的呼吸，泛着泪光的绝望眼神，颤抖到无法自控的身体--这大概就是演出开始前,郑棋元对记者所说的“把自己彻底融化进王歌的身体里去”。
在哈尔滨的第一场演出结束后，郑棋元显然还没有完从角色中抽离，他立刻更新微博:“我太佩服我自己了，每次湿到内裤……我也觉得丑，但这样的我在舞台上是发光的！”
舞台下的郑棋元，与王歌这一角色是完全割裂开的。他的微博上有很多造形奇特的时尚照，还会向粉丝报告行程，比如“明天一早哈尔滨”。事实上，他并不是个很会接受采访的演员。主演《在那遥远的地方》之前，除了《花木兰》、《金沙》等舞台剧主演,他还有很多身份,比如 2007年“加油好男儿”的赛区六强,去年中国音乐金钟奖流行组银奖……即使《在》剧在全国火爆巡演,郑棋元仍是个不占太多报道篇幅”的主演。面对采访镜头,他显得紧张严肃,可在后台与本报记者聊天则大不同：眼睛亮亮的，笑容轻松，语速很慢；态度特别认真，有点儿“神经质”。说话直来直去，对王歌有自己的理解。
“他是个非常单纯而执著的人,甚至有些偏执。音乐与爱情占据了他的人生。”郑棋元说，自己其实和王歌有很多相似点。“他是个感性的人，我也是。如果我在那个年代，也肯定成为他那样的人，可能做不到他那么伟大和有力量，但一样会对音乐执著。我非常爱这个角色。”
沈阳音乐学院毕业后成为中国歌剧舞剧院的演员，郑棋元有着非常出色的外型和精湛的唱功，但他却选择将入生放在舞台剧中沉淀与历练。原因是，在出演他的第一部剧《花术兰》时，他由一个完全不懂舞台艺术的人，一下子茅塞顿开， 深深领悟到舞台剧的魅力 。“舞台剧的艺术表现不像影视作品,不可能做到极致的细腻，不是作品不完美，而是舞台空间所决定的。比如这样，”郑棋元做了一个轻笑的表情，“镜头中，表示轻蔑，这样就可以了。但舞台上需要更有张力的表演，不是夸张，而是一定要释放内心的情感 歌舞剧的重点在唱。”也许是沈阳人的缘故,郑棋元有时觉得,东北人在舞台剧表演中有很多优势,比如性格中的张力,情感的释放能够全情彻底。
不过,郑棋元眼中的王歌是一种娓娓道来，而不是靠特定的眼神、姿势、表情，是靠情绪表达的，所以感觉最重要。“我是用他的精神来体会他的内心的。他在西部那么多年,创作出《在那遥远的地方》《半个月亮爬上来》等那么多优秀的作品，其实那些都是他努力搜集出的音乐元素,体会出他的执著精神,每次演的时候就会象是又跟着他的历程走了一遍。”
这个想法有时像“四次元”的青年演员，喜欢时尚另类、拗造型，甚至隐约间会有那么一丝玩世不恭。不过，他的认真与谦虚，又和那些印象观有着些许“不搭”。可无论如何，王歌这一角色之所以生动又充满力量，可以说正是郑棋元式的表演，赋予了王歌这一角色真正的意义。
昨晚演出谢幕时,面对台下雷鸣般的掌声与尖叫，郑棋元眼中泛着泪光，表情却很淡然。也许正如他在博客中所写的那样:“这里见证了我很多次很多次或笑、或哭、或愤怒、或装疯卖傻。人生百态在于其中……一个朋友说郑棋元怎么就一股脑钻进音乐剧里面，他怎么就不能在歌坛好好发展，我无法言表。我喜欢在谢幕时观众真诚的掌声和眼中流露的肯定，而不是莫名其妙在台下的无稽断吼和盲目的追捧。舞台上,我会继续做我自己。”
一个年轻演员对舞台艺术的态度,可见一斑。[心]
穿香如穿衣，2023秋冬流行——美拉德穿香解析来啦，不分男女，非常好模仿，上至香水老鼻子、老饕餮，下至入门小白，人人能上手，简单易学好上手。
今日利用Maison 21G 的香精油叠加创作，帮助大家快速地上手。
Maison 21G，来自法国的AI高级定制香水品牌，除了AI创香系统，品牌最大的特点便是所有香精油都可以随意叠加、创作新香。
·
纯棕色“全熟”LOOK
「哈瓦那之香」×「香根草大师」，藏尽秋冬的“松弛感”与“老钱的安定”。介于木质、辛辣、烟熏和琥珀味之间的烟草香，是一种摩登而原生态的演绎，让人想起威士忌酒桶和水烟。
“全熟”也可以很微醺——「皮革手册」×「神秘灵魂」。有深度，又神秘而个性，就像一个陈年酒桶，笼罩住香气下的每一个人，将积攒的“疲惫”通通转成“慵懒”，不是微醺，胜似微醺。
·
亮色点缀的“七分熟”LOOK
「璀璨乌木」+「臻萃鼠尾草」，作为底香的「璀璨乌木」释放饱满的皮革香和木质香，而「臻萃鼠尾草」带来绿意清新的草本木质调，以点缀的形式出现，画龙点睛。
·
自由随性的“五分熟”LOOK
「风尚檀香」+「悦茶时光」，「风尚檀香」带着些许辛辣的柑橘香，乳白感性的奶油香和干燥的木质香，「悦茶时光」则是捕捉绿色植物和麝香舒适的清新草本茶香，两者的搭配进一步弱化棕色的存在感，又在沉稳浓郁之中创作出休闲利落的时尚态度。
·
精彩单品的“三分熟”LOOK
「树莓颂歌」+「致悦零陵香」，大胆尝试用低明度的棕色系，去搭配高明度的芭比粉，碰撞出不一样的火花。「致悦零陵香」化作催化剂，将通常只作为前调出现的树莓催化得贯穿全程，吐露出指尖摘掉覆盆子果尖露出果蜜时的水果香气，酸酸甜甜惹人爱。
-
️：购买
小序：拾氛气盒体验馆
线下店：PERFUME BOX K11店
（地址：上海市黄浦区淮海中路300号B1层B118-7-B118-9）
#小众香水##pb猎香手帐##美拉德##秋冬穿搭##秋冬香水##ootd#
今日利用Maison 21G 的香精油叠加创作，帮助大家快速地上手。
Maison 21G，来自法国的AI高级定制香水品牌，除了AI创香系统，品牌最大的特点便是所有香精油都可以随意叠加、创作新香。
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纯棕色“全熟”LOOK
「哈瓦那之香」×「香根草大师」，藏尽秋冬的“松弛感”与“老钱的安定”。介于木质、辛辣、烟熏和琥珀味之间的烟草香，是一种摩登而原生态的演绎，让人想起威士忌酒桶和水烟。
“全熟”也可以很微醺——「皮革手册」×「神秘灵魂」。有深度，又神秘而个性，就像一个陈年酒桶，笼罩住香气下的每一个人，将积攒的“疲惫”通通转成“慵懒”，不是微醺，胜似微醺。
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亮色点缀的“七分熟”LOOK
「璀璨乌木」+「臻萃鼠尾草」，作为底香的「璀璨乌木」释放饱满的皮革香和木质香，而「臻萃鼠尾草」带来绿意清新的草本木质调，以点缀的形式出现，画龙点睛。
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「树莓颂歌」+「致悦零陵香」，大胆尝试用低明度的棕色系，去搭配高明度的芭比粉，碰撞出不一样的火花。「致悦零陵香」化作催化剂，将通常只作为前调出现的树莓催化得贯穿全程，吐露出指尖摘掉覆盆子果尖露出果蜜时的水果香气，酸酸甜甜惹人爱。
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