#南风知我意# 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#南风知我意呼呼日记#
南风真的超出预期的好看，不仅两人很有cp感很甜。剧中傅云深不仅搞笑还开启了怼人模式，傅云深说陈乐，你已经免疫了，把国内所有的疫苗都打遍了，笑疯我了，嘴巴一如既然的毒，我很喜欢这种毒舌男友。成毅表演幽默的一处，比如说这一段他的歌声，不好听换一首，我觉得很精妙，他自己唱歌的时候还把自己给逗乐了，非常的自如也非常的自然，非常的放松，非常的好。除了他幽默的这一点之外，还有他最拿手的感情戏。眼神戏和哭戏是成毅的杀手铜。他的哭戏在业内也被称之为哭王，因为他这一路走来，他跟别的演员不一样，他是从跑龙套一直用了10年的时间才走到今天这个位置。而且在这十年里面，他经历了太多的艰难与挫折。正是因为他经历了那么多艰难因苦的事情，使得他内心戏非常的饱满，所以云深的哭戏才那么的跟观众产生共情。

成毅在南风知我意里面饰演的小副总，这个角色还是非常之有层次，非常之立体的。而且随着不同的人物不同的情境，完全会有完全不同的表达状态，成毅他是一个戏疯子，这样的一个戏疯子，他是很喜欢琢磨戏的，这就是表演细节，这就是好演员，非常不错。他和张予曦都是可圈可点的演员。

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伯格曼的第三部电影，已经开始逐渐摆脱古典好莱坞的桎梏，聚焦心理恐惧的室内戏，这也是他在进入现代主义创作阶段后，一直坚守的主题。

和处女作《危机》类似的是，它同样讲述了一段不伦之恋，《危机》是浪子分别和母女两人相恋，而《开往印度之船》则是舞女分别和父子两人相恋，都是失范家庭里的恋爱悲剧。

首尾部分保持着柔光、连贯性叙事，戏剧化表演等常规套路，并没有什么特别出挑之处。但从父亲带着萨莉来到船上，父子两人的争风吃醋，家庭内部矛盾的爆发，以及父亲、母亲、儿子和萨莉这个外来者，各自内心的挣扎煎熬，很有存在主义的危机感。

尤其是这一块的场面调度，构图和剪辑，将表现主义和黑色电影的美学用得相当纯熟，只不过为了兼顾矫情做作的剧情，所以情感强度大打折扣。#重返电影史#

模范书局+诗空间，是一座百年历史的老教堂改建的书店。从朋友处回来，第二次走进书店，上次因有工作匆忙参观一周，这次来想细致浏览，坐下来感知被书海包围的氛围。打开一本法国印象派画家雷诺阿的油画作品集，一幅幅带着色彩、运动、光影的图片，再现了大自然的美和人物的细腻情感，内心洁净明亮，如打开的一扇扇窗，看到山峦的巍峨，草原的辽阔，人在画面中的动或静。夕阳透过欧式的玻璃窗户斜照在木质的穹顶、弧形的书墙、立体的书架上，有影或柱反射到斑驳的地板上，安静又温暖。走进书局，触摸书本的温度，感知知识的博深，一页页沉浸式阅读，少有的宁静和放松，给自己的心放个假了。