（随笔）烟花与清欢
日子，是光阴叠加的片段；生活，是平淡积累的点滴，学会以简单对复杂，以纯净对喧嚣，享受蓝天白云的惬意，欣赏一花一草的灵动。执一枚岁月的素笺，将时光折叠，将心事轻盈，聆听美好，捡拾快乐，感悟幸福。携一片馨香，让心事在阳光下晾晒，把辗转的情，定格成心底的风景，安暖每一个风起水落的日子。
滚滚红尘，叶落随风，飞花逐水。到了一定年纪，就会越来越懂得，人生太多人和事都是可遇而不可求。谁都留不住清晨和黄昏，谁带不走金钱和名利！伴一路风雨，踏光阴而浅行，把安然妥帖成细水长流，如一棵小草，依阳光生长；如一朵花，绽放在时光里；如云朵一样轻盈飘逸，俯看人间过往。
只要心存美好，再平淡的日子也有诗意；只要心中有景，何处不是花香满径？盈一份洒脱，享受诗意人生。一个人最好的生活状态就是：尘有丘壑，魂系淡然，烟火深处，洗净铅华，滚滚红尘，慈悲向暖。
执一枚岁月的素笺，将时光折叠，将心事轻盈，聆听美好，捡拾快乐，感悟幸福。携一片馨香，让心事在阳光下晾晒，把辗转的情，定格成心底的风景，只记取那一季的微笑，滋养成温润的诗行，安暖每一个风声水起的日子。于无求中恬适，于无声中幽然，衣上有花香，眉间有清风，让一颗心在善良温润中滋养，清澈而纯美。愿我们在时光的安然里，能携一份恬淡安然入梦，让我们随心随意随缘而行，把复杂的生活简单过，把平淡的日子过得有诗意，烟火葱茏。
生活，深一脚，浅一脚，步步都是剧情；人生，得一时，失一时，时时都有故事。人生，就像是一条悠长的小巷，我们在其中行走，寻找希望和乐趣。也许，巷子里不都是明媚，有明有暗，有春夏秋冬，也有痛苦和忧伤，学会欣然接受，便是最好的行走。也许，巷子的尽头便峰随路转，无限风光和幸福正向你招手呢！
走过山水烂漫的光阴，执过云雨缠绵的心境，做了诸多的事情，才发现，我们只是在寻找一种适合自己行走的方式；走了好长的路，才发现，我们确已回到了最初的原点 ；遇见了好多的人，才发现，我们原本就是为了寻找从前的那个自己。
汪曾祺先生在《慢煮生活》中曾写道：“你很辛苦，很累了，那么坐下来歇一会，喝一杯不凉不烫的清茶。不纠结、少俗虑，随遇而安，一颗初心，安静地慢煮生活。”生命是一场旅行，每个人都是岁月的归人。月白风清，任红尘沧浪；云长梦短，随世事浮沉。人生如茶，素心从简，于一杯茶里渐渐释然，用心品尝，让生活更舒心，是幸福的源泉。唯闲情与生活交融时，日子才会细水长流。有闲情，生活才能慢一点；慢一点，日子才能久一点。人生的诗和远方，在行走，更在心头！
人生起落皆为常态，生活聚散皆为平常。正如每片溪云都无法常聚，每座山峰都会有沟壑，每个人的生命也都有低谷。既然苦是无法避免的，与其逃避，不如坦然面对。花谢花开为岁月，有苦有乐是人生。没有永远风平浪静的人生，风起云涌，却也都是风景。唯愿你我能在心中栽一朵常青之花，心有猛虎，细嗅蔷薇。社会不相信眼泪，生活不同情弱者。活在这个时代，你不能矫情。痛，自己忍受；苦，自己咽下。痛而不泣，是一种坚强；苦而不言，是一种成熟。
山野万万里，余生路漫漫，日暮酒杯淡饭，一半一半。一半烟火，一半清欢，人生最大的幸福无非就是柴米油盐的充实和诗与远方的浪漫，时光总是不深不浅，不浓不淡，我们在山野万万里的路途上一步一安然。
江河湖海，经纬之处纵有深意；琴瑟笙箫，起默之间且无闲情。时间煮雨，岁月缝花，风有信，花不误，以欢喜之心，慢渡平淡日常。繁华尽处有情深，惆怅过处是烟云，淡淡人生静静过，不负花开不负缘！
日子，是光阴叠加的片段；生活，是平淡积累的点滴，学会以简单对复杂，以纯净对喧嚣，享受蓝天白云的惬意，欣赏一花一草的灵动。执一枚岁月的素笺，将时光折叠，将心事轻盈，聆听美好，捡拾快乐，感悟幸福。携一片馨香，让心事在阳光下晾晒，把辗转的情，定格成心底的风景，安暖每一个风起水落的日子。
滚滚红尘，叶落随风，飞花逐水。到了一定年纪，就会越来越懂得，人生太多人和事都是可遇而不可求。谁都留不住清晨和黄昏，谁带不走金钱和名利！伴一路风雨，踏光阴而浅行，把安然妥帖成细水长流，如一棵小草，依阳光生长；如一朵花，绽放在时光里；如云朵一样轻盈飘逸，俯看人间过往。
只要心存美好，再平淡的日子也有诗意；只要心中有景，何处不是花香满径？盈一份洒脱，享受诗意人生。一个人最好的生活状态就是：尘有丘壑，魂系淡然，烟火深处，洗净铅华，滚滚红尘，慈悲向暖。
执一枚岁月的素笺，将时光折叠，将心事轻盈，聆听美好，捡拾快乐，感悟幸福。携一片馨香，让心事在阳光下晾晒，把辗转的情，定格成心底的风景，只记取那一季的微笑，滋养成温润的诗行，安暖每一个风声水起的日子。于无求中恬适，于无声中幽然，衣上有花香，眉间有清风，让一颗心在善良温润中滋养，清澈而纯美。愿我们在时光的安然里，能携一份恬淡安然入梦，让我们随心随意随缘而行，把复杂的生活简单过，把平淡的日子过得有诗意，烟火葱茏。
生活，深一脚，浅一脚，步步都是剧情；人生，得一时，失一时，时时都有故事。人生，就像是一条悠长的小巷，我们在其中行走，寻找希望和乐趣。也许，巷子里不都是明媚，有明有暗，有春夏秋冬，也有痛苦和忧伤，学会欣然接受，便是最好的行走。也许，巷子的尽头便峰随路转，无限风光和幸福正向你招手呢！
走过山水烂漫的光阴，执过云雨缠绵的心境，做了诸多的事情，才发现，我们只是在寻找一种适合自己行走的方式；走了好长的路，才发现，我们确已回到了最初的原点 ；遇见了好多的人，才发现，我们原本就是为了寻找从前的那个自己。
汪曾祺先生在《慢煮生活》中曾写道：“你很辛苦，很累了，那么坐下来歇一会，喝一杯不凉不烫的清茶。不纠结、少俗虑，随遇而安，一颗初心，安静地慢煮生活。”生命是一场旅行，每个人都是岁月的归人。月白风清，任红尘沧浪；云长梦短，随世事浮沉。人生如茶，素心从简，于一杯茶里渐渐释然，用心品尝，让生活更舒心，是幸福的源泉。唯闲情与生活交融时，日子才会细水长流。有闲情，生活才能慢一点；慢一点，日子才能久一点。人生的诗和远方，在行走，更在心头！
人生起落皆为常态，生活聚散皆为平常。正如每片溪云都无法常聚，每座山峰都会有沟壑，每个人的生命也都有低谷。既然苦是无法避免的，与其逃避，不如坦然面对。花谢花开为岁月，有苦有乐是人生。没有永远风平浪静的人生，风起云涌，却也都是风景。唯愿你我能在心中栽一朵常青之花，心有猛虎，细嗅蔷薇。社会不相信眼泪，生活不同情弱者。活在这个时代，你不能矫情。痛，自己忍受；苦，自己咽下。痛而不泣，是一种坚强；苦而不言，是一种成熟。
山野万万里，余生路漫漫，日暮酒杯淡饭，一半一半。一半烟火，一半清欢，人生最大的幸福无非就是柴米油盐的充实和诗与远方的浪漫，时光总是不深不浅，不浓不淡，我们在山野万万里的路途上一步一安然。
江河湖海，经纬之处纵有深意；琴瑟笙箫，起默之间且无闲情。时间煮雨，岁月缝花，风有信，花不误，以欢喜之心，慢渡平淡日常。繁华尽处有情深，惆怅过处是烟云，淡淡人生静静过，不负花开不负缘！
#山花cp[超话]#
- 《关于我最爱的CP又复活了这件事》
我能找到最早的关于山花的痕迹就是19年的这条朋友圈了，那就算是从这天开始磕的CP叭，对山花之间的互动疯狂上头，从两人一起上过的综艺开始追，《24小时》、《明侦》和《我侦》那也必须有，也磕过他俩的衍生CP，“书谣”，“想爱”，“邮管”…也看着俩人因为山花批的队伍壮大而慢慢避嫌，没有互动，没有同框，到后来每次看到用之前的画面剪辑的CP视频也只能说一句“山花祖上富过”。
我以为我的CP应该也就到此结束了，我相信他们私下关系还是会很好，但再次同框可能不会表现的很明显，但是真的当他们一起重新出现的时候，跟我之前磕过的他们无限重合，山还是默默的跟在花的旁边，花会很自然的拽着山一起跑，跳舞环节花的第一个动作就是排在第三个的山的动作，山也没cue过让花拘谨的梗，还有俩人之间很自然的贴贴，让我觉得不管发生什么，对他们之间的感情也不会有任何动摇。借用超话里的一句话“不回头也能准确牵你的手。”来形容真的太有感觉了。
我爱的CP，应该是变了，变得比我最开始认识他们的时候成熟了，又好像没变，山还是爱和花站在一起的山，花还是爱宠着山的花。
“敬亭山上，大勋花开。”
“山风不止，花开不败。”
“待到山花烂漫时。”
- 《关于我最爱的CP又复活了这件事》
我能找到最早的关于山花的痕迹就是19年的这条朋友圈了，那就算是从这天开始磕的CP叭，对山花之间的互动疯狂上头，从两人一起上过的综艺开始追，《24小时》、《明侦》和《我侦》那也必须有，也磕过他俩的衍生CP，“书谣”，“想爱”，“邮管”…也看着俩人因为山花批的队伍壮大而慢慢避嫌，没有互动，没有同框，到后来每次看到用之前的画面剪辑的CP视频也只能说一句“山花祖上富过”。
我以为我的CP应该也就到此结束了，我相信他们私下关系还是会很好，但再次同框可能不会表现的很明显，但是真的当他们一起重新出现的时候，跟我之前磕过的他们无限重合，山还是默默的跟在花的旁边，花会很自然的拽着山一起跑，跳舞环节花的第一个动作就是排在第三个的山的动作，山也没cue过让花拘谨的梗，还有俩人之间很自然的贴贴，让我觉得不管发生什么，对他们之间的感情也不会有任何动摇。借用超话里的一句话“不回头也能准确牵你的手。”来形容真的太有感觉了。
我爱的CP，应该是变了，变得比我最开始认识他们的时候成熟了，又好像没变，山还是爱和花站在一起的山，花还是爱宠着山的花。
“敬亭山上，大勋花开。”
“山风不止，花开不败。”
“待到山花烂漫时。”
【吴昌硕 花鸟画牡丹怪石欣赏】
吴昌硕（1844--1927），原名俊，俊倾，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。别号缶庐，晚年自称吴字，浙江安吉人，中国清末民初的篆刻家，亦工书法、绘画。
⊙﹏⊙吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。
⊙﹏⊙吴昌硕与任伯年、蒲华、虚谷合称“清末海派四杰”。
他把书法、篆刻艺术融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。代表作有《瓜果》《灯下观书》等。
吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，不是上海人。是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。
人物评论
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。
吴昌硕绘画的题材以花卉为主，学画较晚，40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦的画法，服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺，从中受惠甚多。他酷爱梅花，常以梅花入画，用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世嫉俗的心情。又喜作兰花，为突出兰花洁净孤高的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。菊花也是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。晚年较多画牡丹，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响。
#国画热##这就是中国风##遇见艺术#
吴昌硕（1844--1927），原名俊，俊倾，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。别号缶庐，晚年自称吴字，浙江安吉人，中国清末民初的篆刻家，亦工书法、绘画。
⊙﹏⊙吴昌硕与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。
⊙﹏⊙吴昌硕与任伯年、蒲华、虚谷合称“清末海派四杰”。
他把书法、篆刻艺术融入绘画，形成富有金石味的独特画风。他以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。代表作有《瓜果》《灯下观书》等。
吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人，不是上海人。是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。
人物评论
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。名重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意”表现形式。
吴昌硕绘画的题材以花卉为主，学画较晚，40岁以后方将画示人。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦的画法，服膺于徐渭、朱耷、扬州八怪诸画家的画艺，从中受惠甚多。他酷爱梅花，常以梅花入画，用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世嫉俗的心情。又喜作兰花，为突出兰花洁净孤高的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力。画竹竿以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，或伴以松、梅、石等，成为“双清”或“三友”，以寄托感情。菊花也是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。菊花多作黄色，亦或作墨菊和红菊。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。晚年较多画牡丹，花开烂漫，以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，显得生气蓬勃。荷花、水仙、松柏也是经常入画的题材。菜蔬果品如竹笋、青菜、葫芦、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入画，极富生活气息。作品色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的真趣盎然的诗文和洒脱不凡的书法，并加盖上古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对于近世花鸟画有很大的影响。
#国画热##这就是中国风##遇见艺术#
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