这条繁忙的运河并没有改变什么
倒是环境和人变了不少
以往的我看到这个场景或许会想着钓个鱼吧
或者幻想对面幽暗的树林里会是另一种风景
现在的我只会坐在石头上发呆
这场闹剧就像是秃鹫的爪子
掏走了我这四年来内心最柔软的一块肉
掉一块肉并且损失一大笔钱都没什么大不了的
但是留在内心的恶心 这种刻骨铭心的仇恨
完全不是时间能够抚平的
一个你视若珍宝的人否定了你所有的努力
并且走的时候还对着你捅了一刀
这种背叛远比出轨来的更加令人窒息
总有一天我会带上这个面具
我失去的永远拿不回来了
但是我会让你切身感受一下你带给我的绝望
倒是环境和人变了不少
以往的我看到这个场景或许会想着钓个鱼吧
或者幻想对面幽暗的树林里会是另一种风景
现在的我只会坐在石头上发呆
这场闹剧就像是秃鹫的爪子
掏走了我这四年来内心最柔软的一块肉
掉一块肉并且损失一大笔钱都没什么大不了的
但是留在内心的恶心 这种刻骨铭心的仇恨
完全不是时间能够抚平的
一个你视若珍宝的人否定了你所有的努力
并且走的时候还对着你捅了一刀
这种背叛远比出轨来的更加令人窒息
总有一天我会带上这个面具
我失去的永远拿不回来了
但是我会让你切身感受一下你带给我的绝望
#米兰昆德拉去世#一起重温米兰昆德拉的经典语录：
1. 意识到自己的软弱、却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
2.人有一种天生的、难以遏制的欲望，那就是在理解之前就评判。——米兰·昆德拉《小说的艺术》
3.从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走. —— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
4.当生活在别处时，那是梦，是艺术，是诗，而当别处一旦变为此处，崇高感随即便变为生活的另一面：残酷。——米兰·昆德拉《生活在别处》
5.遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——米兰·昆德拉《生活在别处》
6.清静就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。——米兰·昆德拉《不朽》
7.令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
8.自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
9.爱情诞生的时刻就像这样：女人无法抗拒呼唤她受了惊吓的灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
10.没有任何东西能像嫉妒那样消耗一个人的全部精力。——米兰·昆德拉《告别圆舞曲》
11.柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
12.视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
13.永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。——米兰·昆德拉
14.承诺在哪里 ，背叛就在哪里。——米兰·昆德拉《生活在别处》
15.两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬间之所以醉人，就因为它只能是一瞬的时间。——米兰·昆德拉《生活在别处》
16.比喻是一种危险的东西。一个简单的比喻，便可从中产生爱情。爱始于我们对一个人的印象开始诗化的那一刻。——米兰·昆德拉
17.人生不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。生活，生活并没有任何幸福可言。生活就是在这尘世中带着痛苦的自我。然而存在，存在就是幸福。——米兰·昆德拉《不朽》
18.没有一点儿疯狂，生活就不值得过。听凭内心的呼声的引导吧，为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢？——米兰·昆德拉《不朽》
19.迷途漫漫，终有一归。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
20.那咱们往哪走啊？”“往前走。”“哪是前啊？”“我对您透露一个大秘密，这是人类最古老的玩笑。往哪走，都是往前走。” ——米兰·昆德拉《雅克和他的主人》
1. 意识到自己的软弱、却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
2.人有一种天生的、难以遏制的欲望，那就是在理解之前就评判。——米兰·昆德拉《小说的艺术》
3.从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走. —— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
4.当生活在别处时，那是梦，是艺术，是诗，而当别处一旦变为此处，崇高感随即便变为生活的另一面：残酷。——米兰·昆德拉《生活在别处》
5.遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——米兰·昆德拉《生活在别处》
6.清静就是不被人注视的那种温馨感觉。人的眼光是沉重的负担，是吸人膏血的吻。——米兰·昆德拉《不朽》
7.令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
8.自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
9.爱情诞生的时刻就像这样：女人无法抗拒呼唤她受了惊吓的灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
10.没有任何东西能像嫉妒那样消耗一个人的全部精力。——米兰·昆德拉《告别圆舞曲》
11.柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。—— 米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
12.视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
13.永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。——米兰·昆德拉
14.承诺在哪里 ，背叛就在哪里。——米兰·昆德拉《生活在别处》
15.两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬间之所以醉人，就因为它只能是一瞬的时间。——米兰·昆德拉《生活在别处》
16.比喻是一种危险的东西。一个简单的比喻，便可从中产生爱情。爱始于我们对一个人的印象开始诗化的那一刻。——米兰·昆德拉
17.人生不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。生活，生活并没有任何幸福可言。生活就是在这尘世中带着痛苦的自我。然而存在，存在就是幸福。——米兰·昆德拉《不朽》
18.没有一点儿疯狂，生活就不值得过。听凭内心的呼声的引导吧，为什么要把我们的每一个行动像一块饼似的在理智的煎锅上翻来覆去地煎呢？——米兰·昆德拉《不朽》
19.迷途漫漫，终有一归。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
20.那咱们往哪走啊？”“往前走。”“哪是前啊？”“我对您透露一个大秘密，这是人类最古老的玩笑。往哪走，都是往前走。” ——米兰·昆德拉《雅克和他的主人》
#作家米兰昆德拉去世##米兰昆德拉去世#
看到新闻的时候，我愣了一下，毕竟刚刚看完有关他的一本书叫做《寻找——米兰·昆德拉》。而他也是我从大学起最喜欢的作家。
很多人不同，我看米兰·昆德拉的第一本书并非是《不能承受的生命之轻》，而是《玩笑》。那是在大学的图书馆里借到的大厚本。一拿起来，就无法放下。之后，我补全了他所有的书。也一直在关注着他什么时候有新书上市。
如果拉一条时间线的话，会发现随着年龄增长，在米兰·昆德拉的作品中主题也在悄然地变化。而在看完《寻找——米兰·昆德拉》这本书后，就会理解书中思想的变化也正是来自于他现实生活的变化。
毕竟米兰·昆德拉是一个逃离者。他逃离了自己的祖国，逃离了社会，逃离了人群。他不喜欢公开接受采访，不喜欢公开留下自己的影像。他低调至极，将自己隔绝在文字后。
在六七十年代，冷战的时候，他的作品中政治、性、狂热是哲学的主题，充满了迷茫、挣扎、与逃离。那个时候的代表作就是《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《好笑的爱》。在这些作品中，他毫不留情的批判那些盲目的狂热，同时也在寻找着生活的意义。
让我印象最深刻的就是《笑忘录》中，塔米娜误入了一个只属于孩子的岛屿。她以为这个岛屿是天堂，但实际上天真也是恶魔的表象。最终塔米娜走向了水中，慢慢的沉了下去。
在这些作品中，捷克永远是逃不开的地方，也是他所生长却又不得不逃离的故国。他对故土的热爱、对环境巨变的无力、对狂热者的无奈、与对现实的不满全都融入在笔下，用讽刺的方式描绘着那些似乎发生过，却又没有发生的故事。
《玩笑》正是如此，表面的偷情，表面的爱深层次的内核依旧是对政治的狂热。所有的不满与性的背后，也是对政治的诉求。
可以说，在这个时候，米兰·昆德拉受政治影响极大。他在政治浪潮中沉浮，被监听，甚至不得不逃离。
在八十年代，米兰·昆德拉得到了法国国籍，从此定居在了稳定的国家。但是捷克的剧变在他心中依旧是无法愈合的伤痕。在这个时候，他的作品中依旧是以政治为主，但此时也因为有了稳定生活与家庭，他的作品不再那么生冷，而是多了些温暖，从单纯冷酷的性，到有温度的爱。
在这个阶段，从《不能承受的生命之轻》《不朽》就可以看出来，他正在回溯自己在捷克的过往，以及用第三方的方式再去看那段历史，并且对其中的事情进行反思。在此时，他的作品中依旧有大量的对于政治的批判，不过这些批判要比之前的作品柔和很多，甚至被掺杂在爱里，混合在性中。
而当苏联解体后，围绕着捷克的伤痛开始慢慢被抚平，笼罩在捷克阴云也渐渐散开。此时的米兰·昆德拉开始思考另一个层次的哲学，不再只是关于政治，更是政治之后有关人的一切。《慢》
《身份》《本性》正是一种思考和回溯。
他开始由政治反思到生活，反思到自我与认同。在这三部作品中，自我认同与价值是最重要的主题。此时的米兰·昆德拉也越来越平和，他的讽刺依然尖锐，但却不再冰冷。
而当他真的老了后，《庆祝无意义》这本书或许就能明显看出来他思想的变化。在这本书中，一群老兵们庆祝着，对他们而言，曾经发生过的事情，好坏，荣辱都不再重要。真正重要的是活着，真正的赢家是活的最久的人。
这也是他真实的感悟，当过去伤害过他的人或事都随着时间消散后，那些曾经的执着、争执也都不再重要了。当时间拉的足够长后，那些曾经的喜怒哀乐也都不再重要了，甚至被遗忘了。
因为这时的米兰·昆德拉已经属于安享晚年的状态，年轻时的愤怒一扫而空，笔下所写出的只是对于人生与自我思考。
《无知》这本书更为特别，他用尤利西斯的回归作为暗喻，讲述着破镜重圆的故事。就像是他自己说的一样，当想要破镜重圆时，一切就已经不会再回到当初。
《无知》这本书，也是他对自己逃离故国的一种和解。
除此外，米兰·昆德拉还有很多的作品，比如戏剧、短篇小说集等等。但是想要了解他的思想变化，还是要看长篇小说。《玩笑》与《无知》的主题与风格，截然不同，这也是有因为他的生活状态、阅历不同。
在《玩笑》中，他对逃离还有着一些犹豫，在《无知》中，他自己再也无法真的回去了。
不过想要了解米兰·昆德拉的一生，这本《寻找——米兰·昆德拉》也可以看看。看完这本书，就能更加深刻的理解他的作品，以及他作品风格、主题的变迁。
看到新闻的时候，我愣了一下，毕竟刚刚看完有关他的一本书叫做《寻找——米兰·昆德拉》。而他也是我从大学起最喜欢的作家。
很多人不同，我看米兰·昆德拉的第一本书并非是《不能承受的生命之轻》，而是《玩笑》。那是在大学的图书馆里借到的大厚本。一拿起来，就无法放下。之后，我补全了他所有的书。也一直在关注着他什么时候有新书上市。
如果拉一条时间线的话，会发现随着年龄增长，在米兰·昆德拉的作品中主题也在悄然地变化。而在看完《寻找——米兰·昆德拉》这本书后，就会理解书中思想的变化也正是来自于他现实生活的变化。
毕竟米兰·昆德拉是一个逃离者。他逃离了自己的祖国，逃离了社会，逃离了人群。他不喜欢公开接受采访，不喜欢公开留下自己的影像。他低调至极，将自己隔绝在文字后。
在六七十年代，冷战的时候，他的作品中政治、性、狂热是哲学的主题，充满了迷茫、挣扎、与逃离。那个时候的代表作就是《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《好笑的爱》。在这些作品中，他毫不留情的批判那些盲目的狂热，同时也在寻找着生活的意义。
让我印象最深刻的就是《笑忘录》中，塔米娜误入了一个只属于孩子的岛屿。她以为这个岛屿是天堂，但实际上天真也是恶魔的表象。最终塔米娜走向了水中，慢慢的沉了下去。
在这些作品中，捷克永远是逃不开的地方，也是他所生长却又不得不逃离的故国。他对故土的热爱、对环境巨变的无力、对狂热者的无奈、与对现实的不满全都融入在笔下，用讽刺的方式描绘着那些似乎发生过，却又没有发生的故事。
《玩笑》正是如此，表面的偷情，表面的爱深层次的内核依旧是对政治的狂热。所有的不满与性的背后，也是对政治的诉求。
可以说，在这个时候，米兰·昆德拉受政治影响极大。他在政治浪潮中沉浮，被监听，甚至不得不逃离。
在八十年代，米兰·昆德拉得到了法国国籍，从此定居在了稳定的国家。但是捷克的剧变在他心中依旧是无法愈合的伤痕。在这个时候，他的作品中依旧是以政治为主，但此时也因为有了稳定生活与家庭，他的作品不再那么生冷，而是多了些温暖，从单纯冷酷的性，到有温度的爱。
在这个阶段，从《不能承受的生命之轻》《不朽》就可以看出来，他正在回溯自己在捷克的过往，以及用第三方的方式再去看那段历史，并且对其中的事情进行反思。在此时，他的作品中依旧有大量的对于政治的批判，不过这些批判要比之前的作品柔和很多，甚至被掺杂在爱里，混合在性中。
而当苏联解体后，围绕着捷克的伤痛开始慢慢被抚平，笼罩在捷克阴云也渐渐散开。此时的米兰·昆德拉开始思考另一个层次的哲学，不再只是关于政治，更是政治之后有关人的一切。《慢》
《身份》《本性》正是一种思考和回溯。
他开始由政治反思到生活，反思到自我与认同。在这三部作品中，自我认同与价值是最重要的主题。此时的米兰·昆德拉也越来越平和，他的讽刺依然尖锐，但却不再冰冷。
而当他真的老了后，《庆祝无意义》这本书或许就能明显看出来他思想的变化。在这本书中，一群老兵们庆祝着，对他们而言，曾经发生过的事情，好坏，荣辱都不再重要。真正重要的是活着，真正的赢家是活的最久的人。
这也是他真实的感悟，当过去伤害过他的人或事都随着时间消散后，那些曾经的执着、争执也都不再重要了。当时间拉的足够长后，那些曾经的喜怒哀乐也都不再重要了，甚至被遗忘了。
因为这时的米兰·昆德拉已经属于安享晚年的状态，年轻时的愤怒一扫而空，笔下所写出的只是对于人生与自我思考。
《无知》这本书更为特别，他用尤利西斯的回归作为暗喻，讲述着破镜重圆的故事。就像是他自己说的一样，当想要破镜重圆时，一切就已经不会再回到当初。
《无知》这本书，也是他对自己逃离故国的一种和解。
除此外，米兰·昆德拉还有很多的作品，比如戏剧、短篇小说集等等。但是想要了解他的思想变化，还是要看长篇小说。《玩笑》与《无知》的主题与风格，截然不同，这也是有因为他的生活状态、阅历不同。
在《玩笑》中，他对逃离还有着一些犹豫，在《无知》中，他自己再也无法真的回去了。
不过想要了解米兰·昆德拉的一生，这本《寻找——米兰·昆德拉》也可以看看。看完这本书，就能更加深刻的理解他的作品，以及他作品风格、主题的变迁。
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