《遇见》
若哪天,
我们相遇,
不盼你看我一眼,
只求我见你一面。
相思如寒月孤守窗台
太阳没入黄昏,夜色充塞苍茫,相思又起!
——题记或许这时侯,我不该想你。我以为把你已经藏好了,藏在心中那样深的心底,只要绝口不提你会是我心中永远的秘密。可当我听见《不要再来伤害我》这歌,我心里好想你好想你,遥远的地平线,微风荡漾。我从词牌中缓缓苏醒,在思念的边缘张开飞翔的翅膀,而你却彷徨徘徊和悲伤。或许你的难过是因为歌中的浅吟低唱!
让歌声汇入月光吧,唤醒黎明,静听歌声燃烧情绪,颤抖的唇倾吐往事……在这孤独本应寒冷的季节,是你点燃火焰,如阳光浸入我肌肤,以渗透生命的方式流入我体内,让我温暖如火。我曾说我追求的是永恒,哪怕你要的只是瞬间。可你说,不,你要的是永恒。你说缘份把我们前世和今生连在一起,要我做你一生的恋人。
对我来说,我愿一直是你的火焰,哪怕你扑捉的只是一刻的温情,对我来说也是整个焚烧过程。只是最终还是会熄灭,过程也会淡泊如杯空后的虚无。我们曾相约半年,疯狂一把,让我们更清楚的知道我们要的是什么,你说你要的不只是疯狂一把,你要的是一生的相恋,要不你也不会在等!爱情在窗外
如寒月孤守窗台
千年万载
把一切记忆
留下来
把积尘已久的门
叩开
每每这样感受
你却在千里之外
或许,我们相隔太远,可你说:
夜好长
但有心灵陪伴的夜会更长
因为不想有天亮
路好远
但有你的陪伴路会更远
因为不想停留 善良是一种智慧,是一种远见,是一种自信。是一种精神的力量,是一种精神的平安,是一种以逸待劳的沉稳。是一种文化,是一种快乐,一种乐观。 “慈心”为但愿他人获得快乐,“慈行”为辅佐他人获得快乐。“悲心”为但愿他人扫除疾苦,“悲行”为辅佐他人扫除疾苦。做人存善念,做事留真誠,生活之中,那些覺得別人對不起自己的人,只是將放在別人身上的希望看得太重了而已,因此,做人,只要你不帶目的性的去和別人相處,你便會發現,自己收穫的便會驚喜。 善虽小,每日积累, 多年后,积善如山。 小善是举手之劳,小善是微笑, 小善坦诚相待,小善是心是明月,纯洁似雪。
若哪天,
我们相遇,
不盼你看我一眼,
只求我见你一面。
相思如寒月孤守窗台
太阳没入黄昏,夜色充塞苍茫,相思又起!
——题记或许这时侯,我不该想你。我以为把你已经藏好了,藏在心中那样深的心底,只要绝口不提你会是我心中永远的秘密。可当我听见《不要再来伤害我》这歌,我心里好想你好想你,遥远的地平线,微风荡漾。我从词牌中缓缓苏醒,在思念的边缘张开飞翔的翅膀,而你却彷徨徘徊和悲伤。或许你的难过是因为歌中的浅吟低唱!
让歌声汇入月光吧,唤醒黎明,静听歌声燃烧情绪,颤抖的唇倾吐往事……在这孤独本应寒冷的季节,是你点燃火焰,如阳光浸入我肌肤,以渗透生命的方式流入我体内,让我温暖如火。我曾说我追求的是永恒,哪怕你要的只是瞬间。可你说,不,你要的是永恒。你说缘份把我们前世和今生连在一起,要我做你一生的恋人。
对我来说,我愿一直是你的火焰,哪怕你扑捉的只是一刻的温情,对我来说也是整个焚烧过程。只是最终还是会熄灭,过程也会淡泊如杯空后的虚无。我们曾相约半年,疯狂一把,让我们更清楚的知道我们要的是什么,你说你要的不只是疯狂一把,你要的是一生的相恋,要不你也不会在等!爱情在窗外
如寒月孤守窗台
千年万载
把一切记忆
留下来
把积尘已久的门
叩开
每每这样感受
你却在千里之外
或许,我们相隔太远,可你说:
夜好长
但有心灵陪伴的夜会更长
因为不想有天亮
路好远
但有你的陪伴路会更远
因为不想停留 善良是一种智慧,是一种远见,是一种自信。是一种精神的力量,是一种精神的平安,是一种以逸待劳的沉稳。是一种文化,是一种快乐,一种乐观。 “慈心”为但愿他人获得快乐,“慈行”为辅佐他人获得快乐。“悲心”为但愿他人扫除疾苦,“悲行”为辅佐他人扫除疾苦。做人存善念,做事留真誠,生活之中,那些覺得別人對不起自己的人,只是將放在別人身上的希望看得太重了而已,因此,做人,只要你不帶目的性的去和別人相處,你便會發現,自己收穫的便會驚喜。 善虽小,每日积累, 多年后,积善如山。 小善是举手之劳,小善是微笑, 小善坦诚相待,小善是心是明月,纯洁似雪。
布朗肖所写是一个隐匿的世界,一切人事皆遁于无形。若一个人死亡,墓碑上将没有他的名字,而他所有的前尘往事也如同茫茫宇宙中的暗物质般晦暗无名。他的一生只是隐于混沌的一个苍凉的手势。
他写死亡,一种无法平息的、暴烈的、反叛性的确信,一场几近于卡夫卡式的判决。对于J来说,'垂死的几分钟多于一生,多于生命的永恒,她的一生就遗失在几分钟的时间里。'弥留之际的她几乎溺于疾病的甜美中,获得了超越死亡的永恒。因而J的死而复生是诡谲而又逻辑自洽的。布朗肖所指向的无尽的死亡,以及无限的灾异书写在生死相接的畛域成为了可能。想到伯格曼的<呼喊与细语>,同样暗涌的冷感,同样的死而复生。人于弥留之际回顾一生,唯有记忆得以弥合生与死的边界。死亡远非终结或抵达,真正的死亡是回忆的终止与消弭。
'每当坟墓向我敞开双臂,一个强大的念头都会在我心中升起,把我带回到生命这一边,是什么使这一切成为可能?是我的死亡发出的冷笑。我即将前往之地,既无劳作,也无智慧、欲望与争斗;我将进入之所,无人进入。这就是最后一搏的意义。'
而建立于生存之上的'此界',同样只是空无的表象。人的相遇是不言而喻的同谋,孤独是沉默的无尽回响,消失的人是生命中鲜活的裂隙,在场的人永远无法走进你的眼睛。布朗肖的悖论只能在黑暗中得到和解。个体的生灭,在场与不在场,人际间的聚散,终将隐于黑暗。因为他的黑暗有某种蔑视人类的东西,只有失去自我时才能承受它。自我消失是必需的,'谁要执意前行就会变成黑暗本身'。
生存与死亡指归于无限,指归于不可能,隐于无限开放的未来之中。消退的主体,不断延异的所指,模糊的生存图景,构成了布朗肖笔下隐匿的国度。当一切消隐之后,或许爱、信仰和希望会随之升起,那些缺席的、空白的地方充溢的不再是黑暗。
'我们遭受的或许是无边的不幸,但若果真如此,我愿承担这不幸,并为此感到无边的快乐。我会永无休止地说,来,而它永远都在那里。'
他写死亡,一种无法平息的、暴烈的、反叛性的确信,一场几近于卡夫卡式的判决。对于J来说,'垂死的几分钟多于一生,多于生命的永恒,她的一生就遗失在几分钟的时间里。'弥留之际的她几乎溺于疾病的甜美中,获得了超越死亡的永恒。因而J的死而复生是诡谲而又逻辑自洽的。布朗肖所指向的无尽的死亡,以及无限的灾异书写在生死相接的畛域成为了可能。想到伯格曼的<呼喊与细语>,同样暗涌的冷感,同样的死而复生。人于弥留之际回顾一生,唯有记忆得以弥合生与死的边界。死亡远非终结或抵达,真正的死亡是回忆的终止与消弭。
'每当坟墓向我敞开双臂,一个强大的念头都会在我心中升起,把我带回到生命这一边,是什么使这一切成为可能?是我的死亡发出的冷笑。我即将前往之地,既无劳作,也无智慧、欲望与争斗;我将进入之所,无人进入。这就是最后一搏的意义。'
而建立于生存之上的'此界',同样只是空无的表象。人的相遇是不言而喻的同谋,孤独是沉默的无尽回响,消失的人是生命中鲜活的裂隙,在场的人永远无法走进你的眼睛。布朗肖的悖论只能在黑暗中得到和解。个体的生灭,在场与不在场,人际间的聚散,终将隐于黑暗。因为他的黑暗有某种蔑视人类的东西,只有失去自我时才能承受它。自我消失是必需的,'谁要执意前行就会变成黑暗本身'。
生存与死亡指归于无限,指归于不可能,隐于无限开放的未来之中。消退的主体,不断延异的所指,模糊的生存图景,构成了布朗肖笔下隐匿的国度。当一切消隐之后,或许爱、信仰和希望会随之升起,那些缺席的、空白的地方充溢的不再是黑暗。
'我们遭受的或许是无边的不幸,但若果真如此,我愿承担这不幸,并为此感到无边的快乐。我会永无休止地说,来,而它永远都在那里。'
《對酒當歌》
孤月對酒無眠 墻外只剩籬笆
晚風吹散心無牽掛
一曲恨別離歌歸家
嘆人一去長空記憶只作罷
我願乘風與你四處山水遊蕩
醉夢紅塵花落 流水飛逝似馬
看透塵緣已盡詩化
一筆情債為何添憂
飲口清酒尋歡任憑只作樂
我願終日與你往事敘舊心頭
昨日繁華盛世至今不堪回首
殘影燭火筆下煙花纏綿
道別一句念念不忘
哭紅顏還不歸
我為你擋風雨飄搖世間
聽不見風聲在揮手
滴落淚水濕透如今在畫中仙
月色打撈人影雙對癡心
剪去一枝踏雪尋梅
留白首生無痕
當作漫漫夜長澆滅思念
問青天可否賜個夢
孤月對酒無眠 墻外只剩籬笆
晚風吹散心無牽掛
一曲恨別離歌歸家
嘆人一去長空記憶只作罷
我願乘風與你四處山水遊蕩
醉夢紅塵花落 流水飛逝似馬
看透塵緣已盡詩化
一筆情債為何添憂
飲口清酒尋歡任憑只作樂
我願終日與你往事敘舊心頭
昨日繁華盛世至今不堪回首
殘影燭火筆下煙花纏綿
道別一句念念不忘
哭紅顏還不歸
我為你擋風雨飄搖世間
聽不見風聲在揮手
滴落淚水濕透如今在畫中仙
月色打撈人影雙對癡心
剪去一枝踏雪尋梅
留白首生無痕
當作漫漫夜長澆滅思念
問青天可否賜個夢
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