和陀思妥耶夫斯基或者夏目漱石的小说不一样，侦探科幻动漫的人物没有复杂的“内面”，性格是“符号”和“脸谱”化的，比如动漫里的人物往往有简单易懂的人设，害羞或者活泼等。 但因为这一点而批判这些作品“肤浅”完全没有意义，方向性错了，不过是思考的僵化。动漫侦探科幻里的符号化的人物的起源是近代以前的小说 （比如西游记 三国演义）。但侦探科幻动漫的人物并不是一种单纯的“返祖”现象。为什么会有这样的现象以及这种现象意味着什么样的可能性。这背后的问题和思索才是重要的。笠井洁、大塚英志等对这些有比较深入的思考和结论， 其实也根本不是什么新鲜的了。但感觉国内的“文艺批评”“文艺界”“文学研究”等对他们还是一无所知，基本还停留在陈腐的思维上。

一些关于《赛末点》无关紧要的点。

第07章里有一个我自己很喜欢的梗，就是万圣节的时候，深津装扮成了神秘博士这个角色。不知道有多少小伙伴知道这个，《神秘博士》是英国一部国民级的科幻电视剧，主角是一个名为时间领主的外星种族，一直开着他名为TARDIS的宇宙飞船（外表是一个英国老式的蓝色电话亭），拿着一个万能的音速起子，带着他的伙伴穿越各种时间和空间，一起冒险和解决神秘事件。

因为深津一直被大家调侃说是电波系的外星人，于是就写了这么一个梗。另外就是良田在万圣节穿的是经典的福尔摩斯的服装，巧的是两个角色都是英国人，且《神秘博士》的剧集有很多都包含了大量的侦探悬疑，甚至在剧中就有福尔摩斯，只不过剧中的福尔摩斯是个女蜥蜴人，她的搭档是她的同性人类爱人，还是个女仆咧。

anyway，因为神秘博士有一个为了方便一直换演员也不会bug的设定，就是在关键时刻，自己的能量耗尽濒死之际会开始重生，每一次重生外表，性格，甚至性别都会改变。深津穿的就是比较经典的第十任博士的装扮，但是因为真的非常日常宫城没有一下子反应过来，不过当深津拿出那个标志性的音速起子（Amazon上大概40美金不到能买到），宫城立马就get到了，然后发出爆笑，还调侃了他把自己的飞船停在了外面。

顺便说一下，2010年的时候麻省理工的学生曾经做了一个TARDIS放在了学校的标志性建筑物上。（当然这个和本文没有什么关系，只是体现一下TARDIS的神出鬼没）

所以其实这里的设定是，深津和宫城两个人在这些方面是有相同的兴趣爱好的，都对科幻和侦探剧比较感兴趣。能对上电波，怎么不算是一种浪漫呢。

（爱在一些无人在意的地方加一些无人在意的梗）

不知道叶永烈写《小灵通漫游未来》的时候有没有孩子，他那本书充满了爱。
当时的画现在看还很打动人，因为认真、质朴、有童心。

我看女科幻作家因为有了自己的孩子，有的去做了早教平台。有的去开讲座介绍自己怎么跟孩子讲科幻。
那男作家去干什么了呢？其实他们也有给孩子的科幻，但是几乎都不适合2-5岁的孩子看，就算有，插图看着像没花对钱的样子，这就很可惜。要是能和喜欢的绘本奖获得者合作该多好。

我妹跟我讲，和日本、欧洲的绘本相比，我们的绘本不但难度断层、没有形成按年龄循序渐进的体系，还缺少内容。不但缺少内容，审美也是问题，太多的图还僵硬死板。

孩子4、5岁左右已经很渴望看科普、科幻和侦探故事，这块儿还挺缺书的。我觉得国美的那些朋友并不是画不出来好画，但是他们缺内容，写内容写的好的人他们缺好画，实在不行合作一下。也不是非要辞必己出、画必己出、瞬间就成为青山刚昌和宫崎骏。

现在很多妈妈喜欢带着孩子去星巴克，点了喝的自己去看书让孩子学平板课或者看书，苏州的星巴克气氛组现在就是这样的。
我常想要是绘本馆能和面包咖啡馆合体就好了。